Архив форума домика "Литературный домик"

Собаке Качалова
Дай, Джим, на счастье лапу мне,
Такую лапу не видал я сроду.
Давай с тобой полаем при луне
На тихую, бесшумную погоду.
Дай, Джим, на счастье лапу мне.
Пожалуйста, голубчик, не лижись.
Пойми со мной хоть самое простое.
Ведь ты не знаешь, что такое жизнь,
Не знаешь ты, что жить на свете стоит.
Хозяин твой и мил и знаменит,
И у него гостей бывает в доме много,
И каждый, улыбаясь, норовит
Тебя по шерсти бархатной потрогать.
Ты по-собачьи дьявольски красив,
С такою милою доверчивой приятцей.
И, никого ни капли не спросив,
Как пьяный друг, ты лезешь целоваться.
Мой милый Джим, среди твоих гостей
Так много всяких и невсяких было.
Но та, что всех безмолвней и грустней,
Сюда случайно вдруг не заходила?
Она придет, даю тебе поруку.
И без меня, в ее уставясь взгляд,
Ты за меня лизни ей нежно руку
За все, в чем был и не был виноват.

Есенин

и с Тобою мы уедим вдаль, куда глаза глядят

Однажды человеку посчастливилось увидеть Бога. Пытаясь узнать самое важное, человек попросил:
Господи, я бы хотел увидеть Рай и Ад.

Господь взял человека за руку и подвел его к двум дверям. Открыв одну, они увидели большой круглый стол с огромной чашей в центре. Чаша была наполнена пищей, которая пахла настолько аппетитно, что заставляла рот наполняться слюной.

Вокруг стола сидели люди казалось, что они были обессилены, больны или умирали от голода. У каждого к руке была прикреплена ложка с длинной-предлинной ручкой. Они легко могли достать еду, но не могли поднести ложку ко рту. Вид их несчастья просто поражал.

Только что ты видел Ад, сказал Господь.

Они подошли ко второй двери. Открыв её, они увидели такой же круглый огромный стол, такую же большую чашу, наполненную вкусной едой. И даже у людей вокруг стола были точно такие же ложки. Но все выглядели довольными, сытыми и счастливыми.

Я не понимаю, сказал человек.
Это просто, ответил Господь. Эти научились кормить друг друга. Те же думают только о себе.

Мораль: Ад и Рай устроены одинаково. Разница внутри нас.

Мне кажется вы немножко неправильно пересказываете эту старую притчу... На самом деле это была одна и та же комната. Один и тот же стол, одна и та же чаша, одна и та же каша. Разница была лишь в отношении людей.

Дверей было две, но вели они в одну комнату. Кто хотел ада - получал ад, кто хотел рая - оказывался в раю. )

мне кажется, вы знаете другую версию или похожую историю и думаете, что другой быть не может(...

Может, конечно. Может.

Но правда в том, что каждый из нас сам выбирает - считать окружающее нас адом или раем. )

а вы сами как воспринимаете наш мир, как рай или ад?)

СТАТЬ ТАЛИСМАНОМ ДЛЯ ДРУГИХ
"Удача это другие", утверждает Филипп Габийе. Чем обширнее сеть наших личных контактов, чем больше тех, с кем мы знакомы, тем выше вероятность того, что с нами произойдет счастливый случай. Ричард Вайзман уточняет: удачливым людям "свойственно ожидать, что их отношения с другими будут плодотворными". При условии, конечно, что, вступая в отношения, мы проявляем великодушие, внимание к другому и оказываем услуги безвозмездно, иначе знакомства сводятся к корыстному и эгоистичному пополнению списка контактов. Вот почему помимо связей как таковых нам нужна энергия дарения себя, иначе основу для длительного везения заложить не удастся. Это значит, что мы сами должны стать для других талисманами, приносить им удачу

Народный артист России Валерий Гергиев отмечает сегодня, 2 мая, свой 64 -й день рождения.

Эрих Мария Ремарк. Его книги жгли на площадях, его сестра была обезглавлена "за пропаганду" по приговору фашистского суда, его "политическая пассивность" ужасно раздражала кумиров его юности Томаса Манна и Стефана Цвейга. Его антивоенный роман "На Западном фронте без перемен", - настоящий гимн пацифизма, правдивый и бесконечно трогательный, сорвавший маску, в которой война появляется на обложках пропагандистских газет, - стал сенсацией не только в побежденной Германии, но и во всем мире.

Пройдя ужасы войны, видя бессмысленную гибель своих товарищей, таких же, как он, молодых парней, Ремарк сумел не позволить кроваво-красной волне фашизма захлестнуть свою душу. Боль и страх, ненависть и страдания закалили его, но не ожесточили, - Эрих не потерял самое главное. Способность искренне любить. Худенькая, большеглазая танцовщица Ютта, страдавшая туберкулезом, стала первой женой писателя (ее черты вы найдете в Патриции из "Трех товарищей"). А его роман с Марлен Дитрих стал легендой Голливуда, - кинозвезда истерзала его душу, подарив вместе с тем и счастливые мгновения (именно она прототип героини из "Триумфальной арки").

Глубокие душевные раны Ремарка частично исцелила Полетт Годар, однако в момент из знакомства здоровье писателя было уже подорвано (страдает душа страдает и тело). Ее "вечный трубадур, муж и поклонник" расстался с воспоминаниями о Ютте и Марлен, выплеснув их в "Черном обелиске", и посвятил своей второй жене и последней женщине в своей жизни "Время жить и время умирать". Им оставалось всего два года счастья...

2 мая, 21. 00, телеканал "Россия".
Повторный показ 14-серийного фильма Сергея Урсуляка "Тихий Дон".

Мы поздравляем с этим долгожданным событием Сергея Владимировича, поздравляем всех, кто принимал участие в создании этой экранизации легендарного шолоховского романа, всех, кто желал ей добра и успеха, а также всех поклонников картины и благодарных её зрителей.
И желаем всем нам приятного просмотра!

Шолохова
4-я серия

Кто виноват?

Курень, баз, кочеты, нехай, кубыть, - у каждого, кто хоть раз слышал эти слова, сейчас в воображеннии наверняка начали вырисовываться пейзажи донских степей, беленые хаты и лихие казаки. Жизнь на фоне природы, единение с ней, естественную красоту роковых казачек, неподдельные чувства и трагедии людских судеб, тех, что навсегда искалечены войнами, показал М. А. Шолохов в романе "Тихий Дон".
Это нетленная классика русской литературы, которой суждено быть много-много раз экранизированной. И кто сказал, что экранизация не может вполне передать всех эмоций оригинала? Об этом и пойдет речь. А именно об экранизации великого романа Шолохова. Всего их на данный момент четыре, но сейчас хотелось бы поговорить о последней. Это сериал 2015 года режиссера Сергея Урсуляка.
У многих словосочетание "современная экранизация" вызывает мгновенную антипатию. Существует сомнительный стереотип о том, что современный кинематограф не в состоянии хорошо отснять что-то по мотивам произведений классиков. Скорее всего, люди просто садятся смотреть с установкой отыскать только минусы, причем как можно больше. А потом с пеной у рта доказывать, что режиссер "хватает по верхам".
Однако я убедилась, что и в наши дни еще умеют снимать достойно.
В сериале снялись как известные актеры, так и те, которых зритель еще не видел. Молодых здесь играют молодые, в отличие от экранизации 1957 года, где в роли 24-летнего Григория Мелехова 42-летний Петр Глебов. И именно это решение помогает сильнее прочувствовать душевные порывы героев.
Почти половину сериала мы следим за взаимоотношениями героев без намека на политические темы. И следим с удовольствием. На фоне донских пейзажей зачинается любовь Григория и Аксиньи. Особенно завораживает наблюдение за этой сюжетной линией юную, молодую половину аудитории. Потому перипетии чувств изображены здесь настолько доступно и вместе с тем выразительно, что невозможно отвлечься. Не замечаешь, как оказываешься серии эдак на пятой. Радуешься счастью героев, чувствуешь все так, как будто проживаешь с ними эти короткие мгновения блаженства.
Фильм снят настолько проникновенно, что пробирает во многих местах до мурашек, и не всякая, даже самая стойкая девушка, сможет удержать слезу. Есть здесь какая-то магия, что заставляет прочувствовать до кончиков пальцев, казалось бы, мелочи. Момент, когда Григорий шашкой рубит матроса и тот падает замертво, поражает свей натуралистичностью. В отрезок, который не занимает по хронометражу и минуты, зритель успевает осознать весь трагизм, весь ужас положения людей, попавших в страшный маховик истории. Взмах. Железо тонкой полоской рассекло воздух. Молоденький парень, который вот только что думал о матери, что ждет и любит дома, наверное, о молодой прекрасной девушке и о том, что неплохо бы раздобыть табаку, с ужасом хватается за голову от непередаваемой словами боли. Последний раз видит солнце. Здесь точка. В эту же секунду Григорий осознает, что это точку поставил он. Немыслимая трагедия двух жизней.
Страшна та война, где брат идет на брата, отец на сына. Замирает и проваливается куда-то сердце, когда рука Кошевого хладнокровно поднимается на Петра Мелехова, которого потрясающе сыграл в сериале Артур Иванов. "Ты ж моё дитё крестил... Не убивайте меня, братцы". Выстрел.
В затихший двор ввозят тело сына, мужа, брата... И главное, что никто не виноват. Одинаково жаль и убийцу, и убитого, потому что оба они - жертвы времени.
Нельзя сдержать слез и когда красные беспардонно, вальяжно вваливаются в мелеховский дом и стреляют в пса, который залаял на чужаков. Коротенький, казалось бы, незаметный момент. Но как точно передан смысл произведения: погибают невинные, страдают ни за что.
Страшное время гражданской войны, войны братьев, губило тех, кто бился непонятно за что и за кого, и тех, кто ждал. Этим самым ожиданием и губило. А еще неизвестностью, потому что только утром жена проснулась с думками о любимом, а уже вечером он лежит на столе в похоронной рубахе. Ее жизнь на этом тоже окончена, даже если она не погибнет, как Наталья, и не наложит на себя руки, как Дарья. Выйти из этой войны живым духом практически невозможно.
После сериала начинаешь смотреть на роман как-то по-новому. Давно знакомые картинки оживают, и хочется перечитать произведение снова. Особенно запоминается и впечатляет финал. Пересказывать его нет смысла, его нужно прочувствовать сердцем и только им.
А не похожее ли и по сей день творится в мире? Не льется ли кровь обычных людей, которые хотят просто жить, воспитывать детей, делать любимое дело и радоваться тому, что все близкие живы, что они рядом и никто не отнимет их в любую минуту.
Ночь. Какой-то человек курит в открытое окно, его мучает тяжкое бремя вины и позднего раскаяния. Потом наконец ляжет и уснет тем неспокойным сном, к которому он уже привык. И снова еще одной жертве истории снится последний взгляд безвинно убиенного матроса...

#8213; Это великая книга, и чем чаще мы будем к ней возвращаться, тем правильнее мы будем жить.
Сергей Урсуляк

ЗАБЫТЫЙ ЛЁТЧИК, КОТОРЫЙ ВОЕВАЛ БЕЗ ОБЕИХ НОГ И ДАЖЕ БЕЗ ЛИЦА.

"К великому сожалению, мы за последние 20 лет стали забывать своих великих, настоящих Героев. Молодое "поколение пепси" - их и вовсе не знает. Наших людей, совершавших реальные, удивительные подвиги, из сознания и памяти молодёжи вытеснили накаченные голливудские недоумки, "черепашки ниндзя" и прочие высосанные из пальца персонажи.

Как-то раз, накануне очередного праздника, председатель Совета ветеранов нашей 6 ОА ПВО дал нам новый номер телефона и предложил: "Позвоните Белоусову Леониду Георгиевичу. Вот кто умеет выступать! Да и сам он человек-легенда. Правда, инвалид. Болеет частенько, и ходить ему трудно. Надо будет отвезти его от дома до части и обратно на машине". С этим проблем не было. Обычно мы ветеранов так и возили.

После традиционного вступительного слова командира корпуса, выступил друг Белоусова, кратко рассказавшего про Героя. Его рассказ про Леонида Георгиевича был довольно обычным и кратким: "Перед вами боевой летчик, участник советско-финской и Великой
Отечественных войн, заместитель командира полка. В составе 13 ИАП, ставшего впоследствии 4 м гвардейским ИАП участвовал в обороне Ханко и "Дороги жизни", воздушных боях над Ленинградом и Карельским перешейком. Несколько раз был сбит в воздушных схватках с врагом (ведь мы воевали с очень умелым, умным и коварным противником!!!), получил тяжёлые ранения.

С 1944 года гвардии майор Белоусов летал БЕЗ ОБЕИХ НОГ".
(Тут в полусонном зале прошла волна изумления и недоумения. "Как без ног??? Он без ног?!" - переспрашивали друг друга собравшиеся. Было видно, что Белоусов пришёл с палочкой и медленно поднялся на сцену, но впечатление безногого он отнюдь не производил).

"Освоил полёты на ПО-2, УТИ-4, Як-7, ЛА-5" - продолжал рассказ сопровождающий. "Совершил 300 боевых вылетов. Уже без ног смог лично сбить два вражеских истребителя". Этот рассказ, конечно, произвел определённое впечатление на зал.

Потом слово было предоставлено самому Белоусову. Он с усилием поднялся со своего стула и подошёл к микрофону. На протяжении всего выступления (а оно было не слишком продолжительным, минут 40- 50). Белоусов выступал СТОЯ, не снимая своих тёмных очков. Но главное не это. Главное КАК он выступал.
Ни до, ни после этого я не видел более яркой, эмоциональной и искренней речи.

Он говорил только про своих боевых друзей. Лётчиков, сражавшихся с жестоким и смелым врагом с первых дней страшной войны. Про боевых друзей-истребителей отчаянно дравшихся с врагом на своих фанерных "ишачках" и "чайках". Они в тяжелейших условиях сбивали немецких асов в небе того горького и страшного лета 1941 года. Про то, как они воевали на полуострове Ханко, где располагалась наша военно-морская база, в глубине Финляндии. Про то, как им приходилось и взлетать, и садиться под ежедневным обстрелом финской артиллерии, стремившейся уничтожить маленький авиагарнизон базы. Про то, как один из них изловчился сбить "Юнкерс", израсходовав в бою всего СЕМЬ патронов. Про то, как отважно дрались и погибали его боевые товарищи, отдавая свои молодые жизни за Родину и её свободу.

Некоторые фразы из рассказа Леонида Георгиевича навсегда врезались в мою память:

"Защищая Дорогу Жизни" мои боевые товарищи ежедневно совершали по пять шесть боевых вылетов в сутки. Дрались не щадя ни себя, ни врага. Усталость была такая, что некоторые лётчики даже засыпали в кабинах в полёте!!! А при приземлении вылезали из кабины, падали и засыпали тут же, в снегу, под крылом своего истребителя, в 20-ти градусный мороз, не чувствуя ничего от смертельной усталости и перенапряжения.

Позже его друг еще рассказал о нем:
"Леонид был отличным, мужественным лётчиком. В 1938 году он поднял свою "чайку" (истребитель И-153) на перехват нарушителя воздушной границы СССР. Во время полёта погода резко испортилась, поднялась страшная метель. Белоусов не захотел покидать свой истребитель и попытался посадить самолёт "вслепую". При посадке произошла авария, и самолёт загорелся. Товарищи с трудом вытащили Белоусова из кабины пылавшего истребителя. Он получил ужасные ожоги головы, лица, глаз. Госпиталь. 32 пластические операции на лице перенёс Леонид Георгиевич"...

С началом Великой Отечественной Белоусов командир эскадрильи на Ханко. Друзья в шутку за глаза называют его "несгораемый".
Затем воюет в 13 ИАП. Этот полк прикрывает "Дорогу жизни" в осаждённый Ленинград. В декабре 1941 года в воздушном бою он был ранен, к тому же отморозил раненые, потерявшие чувствительность ноги, пока сажал самолёт. Врач поставил диагноз: спонтанная гангрена.
"Я вернусь!" - пообещал он своим боевым друзьям, когда У-2 увозил его в тыл...

Началась его долгая эпопея по госпиталям. После многих переездов он попал в алма-атинский госпиталь. Долго не давал согласия на ампутацию ноги. Но всё-же врачи вынуждены были это сделать. Правую ногу пришлось ампутировать выше средней части бедра. ("Почти по самые яйца понял"?! мрачно подчеркнул рассказчик).

Беда не приходит одна. Спустя некоторое время страшный диагноз был поставлен и второй ноге Леонида Белоусова. Тут уже он не стал затягивать с операцией, и у левой ноги была ампутирована "только" ступня.

В 32 года Леонид стал инвалидом 1-й группы, без обеих ног и даже без лица...
Многие спивались и погибали и от меньших увечий...

Белоусов же мечтал только об одном: вернуться в строй, ЛЕТАТЬ, БИТЬ ненавистного врага. Ему помогли достать хорошие протезы "подарок Рузвельта", которые он сам усовершенствовал. Освоил их. За счет долгих изнурительных и мучительных тренировок научился ходить: сначала на костылях, а затем и без них, только с палочкой. На это ушло больше года.
Наконец, он почувствовал, что сможет летать. Сможет освоить не только У-2, но и новейшие истребители. Осталось убедить в этом своих врачей.
(Книги-то то тогда про Маресьева "Повесть о настоящем человеке" - ещё не было. Дать разрешение безногому летать, было для врачей немыслимым делом).

Белоусов добился того, чтобы его судьбу решала военно-врачебная комиссия (ВВК) под руководством главного хирурга Балтийского флота легендарного И. И. Джанелидзе.

В залу, где заседала ВВК он вошёл во флотской шинели (в помещениях осаждённого Ораниенбаума уже было прохладно). Четко подошёл к столу, стараясь не хромать. Доложил, как полагается. Решение членов комиссии, ознакомившихся с историей болезни и записями в его медицинской книжки было однозначным: "Ни о каких полётах не может быть и речи, товарищ майор!" - строго сообщил Белоусову Джанелидзе. "Не просите и не уговаривайте нас, не поможет!!! Мы не имеем права это делать! Вы же, извините инвалид!!!".

И тогда Леонид быстро обошел длинный стол, за которым заседали члены ВВК и рывком распахнул створки балконных дверей. Выйдя на балкон, он скинул свою шинель, перемахнул через его перила и прыгнул в холодную воду пруда, со второго этажа! Переплыв пруд, он выбрался на берег и снова зашел в здание, где сидела потрясённая комиссия.
Никто из её членов, не мог промолвить ни слова.

Поднявшись на 2-й этаж, Белоусов, в мокром насквозь обмундировании, опять зашёл в залу и подошел к столу ВВК:

"Вот вы все здоровые, а я больной, инвалид. Пусть кто-нибудь из вас сделает то, что сейчас сделал я!!!" - бросил он врачам.
Взволнованный до глубины души Джанелидзе, не говоря ни слова, схватил медицинскую книжку Белоусова и написал в ней свою резолюцию: "ЛЕТАЙ, ОРЁЛ!!!".

После чего вышел из-за стола, обнял и расцеловал мокрого лётчика. Путь в небо для него был открыт.

Потом была тяжёлая боевая учёба по освоению "строгого" в управлении ЛА-5. Освоив его, Леонид Георгиевич стал совершать боевые вылеты и на перехват врага и на штурмовку его позиций и на сопровождение своих бомбардировщиков. Всего он совершил более 300 боевых вылетов и сбил 7 вражеских самолётов, в том числе - 2, летая без ног.

В начале 1945 года его ампутированные "культи" снова воспалились от огромных нагрузок и довоевать до победы в лётном строю Белоусов не смог. Пришлось снова долго лечится. После войны он долго работал: сначала начальником аэроклуба в Озерках, в Ленинграде, затем директром таксопарка. Сейчас, когда здоровье позволяет выступает с рассказами про войну", - так и закончил своё повествование о Леониде Георгиевиче его друг.

просыпается с рассветом вся Совесткая земля

Поздравляем вас с Международным Днем джаза!
Этот праздник имеет не продолжительную, но яркую историю. В ноябре 2011 года на Генеральной конференции ООН принято решение об учреждении Международного Дня джаза (International Jazz Day). Датой его ежегодного празднования было определено 30 апреля. Одним из главных инициаторов и постоянных организаторов этого музыкального праздника стал Институт джаза имени Телониуса Монка

Аристотель полагал, что то, что мы называем удовольствием, состоит из двух отдельных аспектов: hedonia ("удовольствие") и eudaimonia ("преуспевание в жизни", "благополучная жизнь"). Мы все стремимся к eudaimonia и хотим сделать свою жизнь как можно лучше.

Единственное, что можно сказать: если ты несчастлив, скорее всего, ты страдаешь от недостатка удовольствия

Потому что основные удовольствия приносит именно разнообразие. Разнообразие, а не увеличение одной порции чего-либо. И я думаю, что самое большое удовольствие - это не еда, секс или наркотики, а окружающие люди. Это действительно имеет смысл, есть посмотреть на это в эволюционном контексте. Еда гораздо приятнее в окружении других людей, и исторически ради еды мы должны были объединяться, что и помогало нам выживать. Для секса тоже нужен другой человек, и наш мозг знает об этом. А пагубные привычки, в частности наркотики, приводят к одиночеству.

Выходит, одна из самых важных вещей, которую нужно сказать об удовольствии, заключается в том, что оно соотносится не с эгоизмом, а с эмпатией, сочувствием, и мое исследование это уверенно доказывает. Мы здесь, на Земле, для того, чтобы разделять удовольствие с другими людьми.

есть моменты, которые очень печальны.
так например, когда слушаешь дискуссии очень продвинутых людей на радио "Свобода"
все они говорят правильно и складно, и в курсе всего раньше всех
но до одного момента
когда они начинают говорить, что день Победы - это день Памяти
и в продвинутых Европах это день Памяти
и про пьяных на день Победы, и прочие некрасивые для них вещи
конечно, можно сказать. что это и день Памяти, но и бесспорно, день Победы
и разводить словесами по этой теме просто кощунственно
наш советский солдат спас мир от нацисткой чумы, фашистского ада и невообразимых жестокостей, творимых ими

ДЕНЬ ПОБЕДЫ

кто-нибудь помнит на своем веку такой холодный апрель

С ПРАЗДНИКОМ СВЕТЛОГО ХРИСТОВА ВОСКРЕСЕНИЯ!

Николай ГУМИЛЁВ
(1886 1921)

ХРИСТОС

Он идет путем жемчужным
По садам береговым,
Люди заняты ненужным,
Люди заняты земным.

"Здравствуй, пастырь! Рыбарь, здравствуй!
Вас зову я навсегда,
Чтоб блюсти иную паству
И иные невода.

"Лучше ль рыбы или овцы
Человеческой души?
Вы, небесные торговцы,
Не считайте барыши!

Ведь не домик в Галилее
Вам награда за труды, -
Светлый рай, что розовее
Самой розовой звезды.

Солнце близится к притину,
Слышно веянье конца,
Но отрадно будет Сыну
В Доме Нежного Отца".

Не томит, не мучит выбор,
Что пленительней чудес?!
И идут пастух и рыбарь
За искателем небес.

АНДРЕЙ РУБЛЁВ

Я твёрдо, я так сладко знаю,
С искусством иноков знаком,
Что лик жены подобен раю,
Обетованному Творцом.

Нос это древа ствол высокий;
Две тонкие дуги бровей
Над ним раскинулись, широки,
Изгибом пальмовых ветвей.

Два вещих сирина, два глаза,
Под ними сладостно поют,
Велеречивостью рассказа
Все тайны духа выдают.

Открытый лоб как свод небесный,
И кудри облака над ним;
Их, верно, с робостью прелестной
Касался нежный серафим.

И тут же, у подножья древа,
Уста как некий райский цвет,
Изза какого матерь Ева
Благой нарушила завет.

Все это кистью достохвальной
Андрей Рублёв мне начертал,
И в этой жизни труд печальный
Благословеньем Божьим стал.

КАНЦОНА

Храм Твой, Господи, в небесах,
Но земля тоже Твой приют.
Расцветают липы в лесах,
И на липах птицы поют.

Точно благовест Твой, весна
По веселым идёт полям,
А весною на крыльях сна
Прилетают ангелы к нам.

Если, Господи, это так,
Если праведно я пою,
Дай мне, Господи, дай мне знак,
Что я волю понял Твою.

Перед той, что сейчас грустна,
Появись, как Незримый Свет,
И на всё, что спросит она,
Ослепительный дай ответ.

Ведь отрадней пения птиц,
Благодатней ангельских труб
Нам дрожанье милых ресниц
И улыбка любимых губ.
___
Стихи 1908 1917 гг.

"Христос воскрес! Опять с зарею
Редеет долгой ночи тень,
Опять зажегся над землею
Для новой жизни новый день..."


Иван Алексеевич Бунин
___
Друзья,

СО СВЕТЛЫМ ПРАЗДНИКОМ ПАСХИ ХРИСТОВОЙ!
Мира, любви и добра вам и всем вашим близким!
___

Из воспоминаний С. А. Виноградова: "бывали Пасхи в дурную погоду, а у меня в памяти не сохранилось этого. Всегда помнится солнце только"

Суббота последний день Страстной. Все ожило, последние приготовления, носятся москвичи по магазинам, закупают к празднику последние покупки, все громче стали, спешат, суета. Москва живет до закрытия магазинов перед вечером. И когда замрет жизнь, все стихнет, как будто и нет двух миллионов-то людей. Часто в эту затихшую темную ночь послышатся какие-то шорохи, потрескивания, отдаленные глухие гулы, точно вздохи это вскрывается Москва-река! И тогда в этой слитности, одновременности великой радости людской и воскрешающей природы такая полнота, такая слава Творцу!
Часов в 11 ночи отовсюду течет людской поток в Кремль. Наполняется Кремль. Напряженное ожидание. В толпе, в Кремле часто слышна иностранная речь, оказывается, много приезжало иностранцев в Москву на Пасхальную ночь. Мы стоим у парапета перед соборами, ждем, все тихо и темно. Часто все глядят на свои часы...

Б. М. Кустодиев. Пасхальный поцелуй. 1916
И, наконец, ровно в двенадцать высоко-высоко взвивается ракета, с треском лопается в выси, рассыпается огненным дождем и тотчас же изумительный, бархатный с Ивана Великого удар его огромного колокола. Только и ждали этого. Нестеров восклицает восторженно: "О, ведь это Бетховен!" Сейчас же вся Москва загудела звонами, со всех сторон сорока-сороков, зажглась иллюминация в Кремле и всюду стало светлее, и из Успенского собора выходит Крестный ход. Вся толпа со свечами, стало еще светлее. Несется песнь синодального хора: "Христос Воскресе".
Светлая, волнительная радость! Тут начинается христосование, а потом после заутрени разговляются. Ну, а уж разговенье, каково оно, понятно само собой ведь московское!
А в первый день Пасхи, после этой великой радостной ночи, пойдешь в Кремль, а там на пригреве, на солнышке сидят, отдыхают странники-богомольцы. Облупливают крашенные пунцовые яички и скорлупки окрашенные около валяются, и как-то это хорошо вяжется с молоденькой чуть чуть зачатой зелененькой травкой: красное-то с зеленым ведь гармония. До сих пор скорлупки запомнились. И все это на солнце. Не вижу без солнца. Потом аккуратненько подберут скорлупки, сору нет. И отдохнув, поднимутся и пойдут из собора в Успенский, Благовещенский, Архангельский к Спасу за золотой решеткой, к Иоанну Лествиничку, что под Иваном Великим, в Вознесенский монастырь, в Чудов, к Константину и Елене, к Нечаянной Радости это все в Кремле. А затем к Иверской и дальше, дальше к Святыням Московским ведь она полна была ими. Как это трогательно, какое чистое сердце в этом. Дивно, хорошо!
А в церквах-то после скорбных, за сердце берущих мотивов-песнопений Страстной, сразу все меняется, сразу радость,

Старейшая женщина в мире 117-летняя Эмма Морано скончалась в Италии

Она была последней из живущих на Земле людей, кто родился еще в XIX веке. Морано появилась на свет за год и один месяц до окончания столетия, когда в Италии правил Умберто I. Ее мать прожила до 92 лет, а сестры ушли из жизни на пороге столетия. Эмма Морано прожила в трех столетиях, видела обе мировые войны, застала 11 Пап римских и 90 премьер-министров Италии. До 115 лет она отказывалась от помощи по хозяйству.

Последний человек, родившийся в XIX веке, умерла в своем доме в городе Вербания на севере Италии.

Эмма Морано родилась 29 ноября 1899 года в Пьемонте. Свое долголетие она объясняла генетическими особенностями и диетой из трех яиц в день, одно из которых должно быть сырым.

У Морано были младшие братья и сестры, которых она пережила. Некоторые из ее сестер дожили до 100 лет. Мать Морано умерла в возрасте 91 года.

Долгожительница застала 90 правительств в Италии.

Эмма Морано стала единственным человеком, заставшим XIX век, после того, как в мае 2016 года в Нью-Йорке в возрасте 116 лет умерла Сюзанна Мушатт Джонс 1899-го года рождения.

Теперь самым старым человеком на планете стала жительница Ямайки Вайолет Браун. Она родилась 10 марта 1900 года.

"Я не хотел, чтобы зрителю было легко идентифицировать зло или ложь нацизма. Показывать плохих нацистов уже скучно. Это делалось столько раз, что дальше невозможно смотреть. Кроме того, я хочу доверять зрителю и хочу, чтобы он делал выводы самостоятельно." Андрей Кончаловский

Напоминаем: завтра, 15 апреля в 21:10 на телеканале "Россия 1" состоится телевизионная премьера фильма Андрея Кончаловского "Рай".

Пресс-служба

дело в судьбе

Муж погибшей при теракте в метро Петербурга Ирины Медянцевой, Александр Каминский, дал пронзительное интервью каналу RT. Он, не скрывая слез, обратился ко всем нам: "Жизнь коротка, любите друг друга". Мы публикуем монолог Александра. Ирине Медянцевой было 49 лет. Она переехала в Петербург, выйдя за Александра замуж. Вместе растили двух дочек Ирины. Ее главным увлечением были авторские куклы - она делала их сама и вела студию в Доме культуры, где занимались и малыши, и взрослые. В роковой день Ирина Медянцева с дочерью Аленой везли кукол в метро. В момент взрыва женщина закрыла дочку своим телом. 29-летняя Алена сейчас находится в реанимации.

Свернув с Маросейки в проулок увидим дом с аркой.
Дом по адресу ул. Маросейка, 13 построили в 1905 г. по заказу одного из крупнейших домовладельцев Алексея Васильевича Лобозева (Лобзева). Проект Эрнста Карловича Нирнзее. Шесть этажей дома занимали квартиры, сдававшиеся в аренду.
В 1914 г. дом принадлежал сыну А. В. Лобозева потомственному почетному гражданину Александру Алексеевичу Лобозеву и его жене Екатерине Михайловне.
Дом Лобозева убран с первой линии шумной улицы. Во дворе дома по-другому течет время. Можно остановиться и подумать о тех, кто здесь жил. В арке, соединяющих дворы, есть памятная доска:
"1937-1952. Всем, кто жил в этом доме. Ушел и не вернулся. 1941-1945"
А еще пройдя арку видим мы неприметный домишко о двух этажах. Это памятник архитектуры XVII века. Здесь располагались палаты сподвижника и близкого друга Петра I Ипата Калиновича Муханова. Будучи солдатом Преображенского полка, он был отправлен учится морскому делу в Голландию. После чего стал известным флотоводцем, активным участником Северной войны со шведами, и службу закончил в звании контр-адмирала. С царем они были настолько в близких отношениях, что выполняли роли шаферов друг у друга на свадьбах.

Если не ошибаюсь, то этот двор - сквозной. Через него можно выйти на Мясницкую.

все вы знаете)
я просто не проходила(...
если б умела вставлять фото здесь, вставила б

Когда-то таких дворов было полно, сейчас многие перекрыты.
Но иногда можно обнаружить проходы, не обозначенные на картах.
И пройти там можно только пешком - машина просто не проедет.
Город полон тайн и загадок )))

Про старую Москву, Вербный торг и "морских жителей"
Запаслись ли вы к Пасхе вербами? Москвичи за этим символом праздника отправлялись на Вербный торг, который располагался в самом сердце города на Красной площади. Это был самый яркий и праздничный торг.
Николай Дмитриевич Телешов так описывает эту праздничную торговлю.
" В пятницу и субботу вербной недели -- уже шестой великого поста -- на Красной площади вдоль всей Кремлевской стены, от Спасских ворот до Исторического музея, открывался громадный рынок, прозванный "вербой". Во всю длину и в половинную ширину всей этой огромной площади в четыре или в пять параллельных линий тянулись палатки, где тесовые, где холщовые, сверху донизу заставленные и завешанные товарами, самыми разнообразными -- от ярких бумажных и тряпичных цветов и гирлянд до живых золотых рыбок в аквариумах, от замечательных букинистических коллекций, где встречались исключительные редкости наряду с макулатурой, до пряников и конфет, до глиняной посуды или расписанной в русском стиле мебели, от отрезов ситца и коленкора до ювелирных изделий, золотых цепочек и часов, от жареных ошелушенных орехов и сладких маковок на меду до певчих живых птиц включительно.
Здесь же, по концам площади,-- один у подъезда Исторического музея, другой у собора Василия Блаженного,-- стоят многочисленные продавцы вербы и воздушных шаров -- красных, синих, зеленых, белых; громаднейшими пестрыми букетами, колеблемые на ветру, шелестят друг о друга в воздухе эти шары высоко над головами публики; они охотно раскупаются для детей; а нередко, ради забавы, кто-то щедрый покупает у разносчика целиком всю такую партию и к общему удовольствию толпы перерезает нитку у пояса продавца. Вся эта пестрая куча, получив свободу, мгновенно взвивается ввысь и быстро мчится под облака. Все смотрят на небо, любуются этим воздушным полетом, разиня рот и позабыв, куда кто шел, и многие вслед за этим недосчитываются своих кошельков, часов и бумажников.
В оба эти дня вербной недели -- в пятницу и особенно в субботу -- Красная площадь покрывалась народом. Одни покупают что-то себе по вкусу, другие только гуляют и, что называется, "глазеют", третьи торгуют тут же, с рук, самыми разнообразными товарами и "морскими жителями", самым ходким вербным товаром. Это маленькие стеклянные пробирки с водой и с натянутой сверху тонкой резинкой -- обычно клочком от лопнувшего воздушного шара,-- а внутри пробирки крошечный чертик из дутого стекла, либо синий, либо желтый, величиной с таракана, вертится и вьется при нажатии пальцем на резинку, спускается на дно и снова взвивается кверху. Стоили эти "морские жители" копеек по 15--20, и ими торговали разносчики так, как никакими иными вербными товарами. При этом бродячие торговцы сопровождали своих "морских жителей" разными прибаутками, обычно на злобу дня, иногда остроумными, иногда пошлыми, приплетая сюда имена, нашумевшие за последние месяцы,-- либо проворовавшегося банкира, разорившего много людей, либо героя какого-нибудь громкого московского скандала. Затрагивались иной раз и политические темы, вышучивались разные деятели, выделявшиеся за последнее время в Государственной думе либо в европейской жизни иных государств. Любопытно отметить, что эти "морские жители" появлялись только на вербном базаре, в течение нескольких дней. В иное время года их нельзя было достать нигде, ни за какие блага. Куда они девались и откуда вновь через год появлялись, публика не знала. Потому они и покупались здесь нарасхват."

6 апреля 1899 года в Москве состоялось торжественное открытие первой линии электрического трамвая, а регулярное движение трамвая от Бутырской заставы до Петровского парка открылось на следующий день - 7 апреля 1899 года.

В следующую субботу парад трамваев на Чистых прудах.
Я собираюсь.

ещё одно приглашение на трамваи посмотреть

)))

И здесь тоже.

Истинные чудеса не должны происходить внезапно, как в сказках Шахерезады. Для того чтобы произошло настоящее чудо, может потребоваться много времени, столько же, сколько на то, чтобы вырастить кристалл, изменить мировоззрение, дождаться, когда пожелтеют и опадут листья. Главное быть внимательным, чтобы ничего не пропустить.

Кен Кизи, "Песня моряка"

Мне представляется, что на мир, в котором мы живем, можно смотреть без отвращения только потому, что есть красота, которую человек время от времени создает из хаоса. Картины, музыка, книги, которые он пишет, жизнь, которую ему удается прожить. И больше всего красоты заключено в прекрасно прожитой жизни. Это - самое высокое произведение искусства.

Сомерсет Моэм, "Узорный покров"

Владимир Набоков

Живи. Не жалуйся, не числи
ни лет минувших, ни планет,
и стройные сольются мысли
в ответ единый: смерти нет.

Будь милосерден. Царств не требуй.
Всем благодарно дорожи.
Молись - безоблачному небу
и василькам в волнистой ржи.

Не презирая грез бывалых,
старайся лучшие создать.
У птиц, у трепетных и малых,
учись, учись благословлять!

14 февраля 1919

Хочется лёгкого, светлого, нежного,
раннего, хрупкого и пустопорожнего,
и безрассудного, и безмятежного,
напрочь забытого и невозможного.

Хочется рухнуть в траву непомятую,
в небо уставить глаза завидущие
и окунуться в цветочные запахи,
и без конца обожать всё живущее.

Хочется видеть изгиб и течение
синей реки средь курчавых кустарников,
впитывать кожею солнца свечение,
в воду, как в детстве, сигать без купальников.

Хочется милой наивной мелодии,
воздух глотать, словно ягоды спелые,
чтоб сумасбродно душа колобродила
и чтобы сердце неслось, ошалелое.

Хочется встретиться с тем, что утрачено,
хоть на мгновенье упасть в это дальнее...
Только за всё, что промчалось, заплачено,
и остаётся расплата прощальная.


Рязанов

Непрестанно свой рассудок теребя,
я додумался и лично, и по книжкам:
полагаться можно только на себя,
да и то с большой опаской и не слишком.

Игорь Губерман

Позавчера в Третьяковской галерее открылась самая масштабная за последние 30 лет выставка любимой многими русской художницы Зинаиды Серебряковой. Ретроспектива охватывает все периоды творчества мастера: от юношеских акварелей до масштабных панно, выполненных для бельгийской виллы барона де Броуэра в 1936-1937 годах и долгое время считавшихся утраченными в годы войны. Их экспонируют в России впервые

про художника

Мы сегодня рано встали.
Нам сегодня не до сна!
Говорят, скворцы вернулись!
Говорят, пришла весна!
Гайда Лагздынь. Март

Филонов и Серебрякова

Звoнoк из Мoсквы в oбластнoй центр:
- Аллo, этo штаб Навальнoгo?
На тoм кoнце прoвoда детский шёпoт:
- Да...
- А пoчему шёпoтoм гoвoрите??
- Я на кoнтрoльнoй пo математике..

а кто контрольную проводил?
путин?

не моего сочинения. да и то
так что думайте сами, решайте сами

или не иметь обеспеченную старость?

)))

вы на кого-то надеетесь?

только на государство и пенсионный фонд РФ

)))

Пролитую слезу
из будущего привезу,
вставлю ее в колечко.
Будешь гулять одна,
надевай его на
безымянный, конечно.

Ах, у других мужья,
перстеньки из рыжья,
серьги из перламутра.
А у меня - слеза,
жидкая бирюза,
просыхает под утро.

Носи перстенек, пока
виден издалека;
потом другой подберется.
А надоест хранить,
будет что уронить
ночью на дно колодца.


Бродский

В Литве сделали крутой гаджет, на котором можно слушать старые добрые кассеты!
Специально для приверженцев пленки и карандаша друзья дизайнеры из Литвы придумали новый девайс Elbow аудиоплеер в виде клипсы, которая надевается на кассету.

Так скоро и до патефона дойдёт )))

хочется посмотреть хорошие фильмы о любви, можно современные, арт-хаус, например
отечественные и зарубежные
посоветуете какие-нибудь фильмы?)

Советую обратить внимание на репертуар кинотеатра "Мир искусства".
Там как раз подобное показывают.

за ценную инфу
даже не слышала про него
а вы там сами были?)

Да, и довольно часто.
Много чего интересного посмотрел.
"Кофе и сигареты" Джармуша, "Аризонские мечты" Бреговича, "Стена", "Артист", "1984" по Оруэллу...

Журналист и филолог Юрий Федосюк в период своей работы в ВОКСе (Всесоюзное общество культурных связей с заграницей), встречался со многими известными людьми, с творческой элитой Советского Союза. Одним из таких людей был советский барин, режиссёр 1 довоенного периода, муж первой красавицы страны советов, Григорий Александров:

Я познакомился с ним в период "оттепели" - в мае 1953 года. Начали оживляться международные культурные связи. На 2-й конгресс Австро-советского общества в Вену было решено направить делегацию ВОКСа в составе Г. В. Александрова, Д. Д. Шостаковича, члена Правления ВОКСа Л. Д. Кисловой и меня. Александрова назначили главой делегации. 50-летний импозантный мужчина, рослый, плечистый, с благородной сединой. Густые брови, лучистые глаза, красивая осанка. Чувствовал себя за границей совершенно свободно: много до того ездил по свету, к тому же в прошлом актёр. Своеобразный голос - баритон журчащего тембра. Речь неторопливая, с богатыми модуляциями, иногда в начале фразы причмокивал губами. Несколько деланная "обвораживающая" улыбка. После пресс-конференции одна венская газета противопоставляла Александрова и Шостаковича: первый - Weltmann, то есть светский человек, второй - углублённый в своё творчество затворник - одним словом, антиподы. Как личность легкомысленным венцам, разумеется, более импонировал Александров.
Общаясь внутри делегации, любил вспоминать прошлое: работу с Эйзенштейном, визит к Чарли Чаплину, сложное прохождение первой своей кинокомедии - "Весёлые ребята", которую неожиданно одобрил и тем самым спас от запрета киночиновников сам Сталин: "Почему же советскому народу, доблестно выполнившему первую пятилетку, не повеселиться, не посмеяться?" По его словам, Сталин очень любил этот фильм и неоднократно его просматривал. Он подарил Александрову свой портрет с автографом; портрет сильно попортился в войну - был закопан на дачном участке...
Журналист и филолог Юрий Федосюк в период своей работы в ВОКСе (Всесоюзное общество культурных связей с заграницей), встречался со многими известными людьми, с творческой элитой Советского Союза. Одним из таких людей был советский барин, режиссёр 1 довоенного периода, муж первой красавицы страны советов, Григорий Александров:


Григорий Александров, РИА
Я познакомился с ним в период "оттепели" - в мае 1953 года. Начали оживляться международные культурные связи. На 2-й конгресс Австро-советского общества в Вену было решено направить делегацию ВОКСа в составе Г. В. Александрова, Д. Д. Шостаковича, члена Правления ВОКСа Л. Д. Кисловой и меня. Александрова назначили главой делегации. 50-летний импозантный мужчина, рослый, плечистый, с благородной сединой. Густые брови, лучистые глаза, красивая осанка. Чувствовал себя за границей совершенно свободно: много до того ездил по свету, к тому же в прошлом актёр. Своеобразный голос - баритон журчащего тембра. Речь неторопливая, с богатыми модуляциями, иногда в начале фразы причмокивал губами. Несколько деланная "обвораживающая" улыбка. После пресс-конференции одна венская газета противопоставляла Александрова и Шостаковича: первый - Weltmann, то есть светский человек, второй - углублённый в своё творчество затворник - одним словом, антиподы. Как личность легкомысленным венцам, разумеется, более импонировал Александров.


Режиссеры Григорий Александров, Всеволод Пудовкин и Сергей Герасимов, РИА
Общаясь внутри делегации, любил вспоминать прошлое: работу с Эйзенштейном, визит к Чарли Чаплину, сложное прохождение первой своей кинокомедии - "Весёлые ребята", которую неожиданно одобрил и тем самым спас от запрета киночиновников сам Сталин: "Почему же советскому народу, доблестно выполнившему первую пятилетку, не повеселиться, не посмеяться?" По его словам, Сталин очень любил этот фильм и неоднократно его просматривал. Он подарил Александрову свой портрет с автографом; портрет сильно попортился в войну - был закопан на дачном участке...


Вообще же я с удивлением заметил в этом благополучном, отнюдь не бедном человеке некоторую скаредность. Как-то делегация выступала в одном из районных отделений Австро-советского общества, в Вене. Я сидел в президиуме справа от Александрова. К концу собрания каждому из нас преподнесли из зала грошовые сувениры: альбомчики, шоколадки. Одна из шоколадок выпала из рук дарителя и очутилась на столе где-то между Александровым и мной. Мне показалось, что плитка предназначалась мне, и я придвинул её к себе. Тут же меня ожёг ревнивый взгляд Александрова. Думал, не отдать ли плитку ему, но решил, что вопрос спорный, да и обойдется великий режиссёр без шоколадки весом в 50 граммов. Каково же было моё удивление, когда вечером, перед сном, в мой номер постучался Александров. С обаятельной улыбкой он сказал: "Кажется, к вам случайно попала моя шоколадка?" Я покраснел, как схваченный за руку мелкий воришка, и отдал ему шоколадку. Александров пожелал мне спокойной ночи и в оставшиеся дни по-прежнему был со мной вежлив и предупредителен. А я, грешный, уже не мог относиться к нему по-прежнему, конечно же, не из-за самой шоколадки.

Постепенно я понял, что этот человек никогда и ни за что не отступится от своих интересов ни на миллиметр. Впоследствии одна из наших сотрудниц, некогда работавшая на Мосфильме, по какому-то случаю сказала мне: "Вы же знаете Александрова: он со своей лучезарной улыбкой через любую стену пройдёт".

Последний раз я видел Александрова на клубном вечере в АПН. Он показывал только что отснятый им документальный фильм "Ленин в Швейцарии", ради которого несколько месяцев вместе со съёмочной группой ездил по этой стране. В фильме подробнейшим образом были показаны все места, связанные с Лениным, но я чувствовал, что режиссёр увлекся: Ленин в фильме был приземлён, показан как рядовой человек. "Вот тут он обедал, тут пил пиво, до которого был большой охотник, по этой дорожке катался с Крупской на велосипеде, а тут жила его тёща" и в том же духе. Интересны были и устные комментарии Александрова, не вошедшие в текст фильма: "А в этом кафе Ленин встречался с Георгием Гапоном, которому весьма доверял", "А за этим бильярдным столом часто можно было видеть Владимира Ильича с молодым Муссолини, страстным бильярдистом, тогда тоже находившимся в Цюрихе в эмиграции" и т. п. Как я и полагал, фильм так и не вышел на широкий экран.
Сын екатеринбургского булочника (так он писал в анкете) по фамилии Мормоненко (Александров - псевдоним), он с юных лет стал приверженцем левого, пролеткультовского искусства и верным учеником Эйзенштейна: вместе с ним снимал фильм "Броненосец Потёмкин", вместе с ним три года жил и творил, набирался опыта в Голливуде. Об этом периоде ходило и ходит много слухов - одни авторитетно утверждают, что между Александровым и Эйзенштейном было нечто большее, чем крепкая мужская дружба, другие рассказывают о страстном романе молодого русского режиссёра и знаменитой Гретой Гарбо...
Так или иначе, Григорий Александров вернулся в Советскую Россию, и активно начал снимать идеологически выверенные фильиы с налётом заокеанского легкомыслия. В этот самый период Григорий знакомится с начинающей актрисой Любочкой Орловой. Надо сказать, что к тому времени Григорий Александров уже был вдовцом, и своего сына Дугласа (названного в честь Дугласа Фэрбенкса) он сдал в приют. Любовь Орлова к тому времени тоже успела побывать замужем за большим начальником из Наркомзема Андреем Берзиным, который спустя несколько лет после женитьбы, был арестован, и сослан в Сибирь. Люба не долго горевала, и близко сошлась с сыном Немировича-Данченко, возглавлявшем театр. Впрочем, это ей не помешало встречаться с австрийским бизнесменом и втайне мечтать о блестящей актёрской карьере в Европе. Но, тут появился Григорий Александров...

Он звал ее Чарли, а она его - Спенсер, в честь Чарльза Спенсера Чаплина, которого они оба обожали. Александров создал образ Орловой в кино по образцу Марлен Дитрих. В "Веселых ребятах" у нее был знаменитый цилиндр - и только в конце 1960-х годов стало ясно, что это тот самый цилиндр, в каком выступала Марлен Дитрих в "Голубом ангеле". В "Цирке" Орлова снимает свой черный парик и остается блондинкой - у нее половина головы черная, а половина платиновая, - это тоже кадр из фильма с Марлен Дитрих.

Они нашли друг друга, это была страстная любовь, большая дружба... и совместный бизнес. Да, да, именно бизнес. Они прекрасно дополняли друг друга, помогали и прикрывали. После оглушительного успеха "Весёлых ребят" и личного участия Сталина в судьбе фильма, первоначально "зарубленного" комиссарами от киноискусства, дела семейной пары резко пошли в гору.

Тогда они и начали строительство своей "внуковской" дачи. Под это дело Александрову и Орловой дали гектар земли. Дачу им строили по проекту шведского архитектора. Внизу был смотровой зал, где крутили кино, стоял прекрасный рояль, в углу комнаты был красивый камин. Второй этаж был разделен как бы на две половины - женскую и мужскую. Женская - комната-будуар с камином, ванной и туалетом. Мужская - с умывальником и камином. На втором этаже была предусмотрена танцевальная терраса, но она по назначению никогда не использовалась.

О высокомерии и спеси звёздной пары ходили легенды. Но, сегодня нам сложно сказать, что здесь было правдой, а что плодом элементарной человеческой зависти. Очевидно одно - эти люди умели "пробивать стены". Рассказывали об очень некрасивой истории, когда во время войны работники "Мосфильма" уехали в эвакуацию в Алма-Ату. Орлову с Александровым поселили в доме, где жила семья. Звёздная актриса возмутилась: "Как это, два Героя Соцтруда будут жить еще с кем-то?" И семью выселили из собственного дома... Вообще Александров не пользовался уважением в своей среде. Дважды строчка "Сценарий Григория Александрова" в его фильмах появлялась неоправданно: Николай Эрдман, сценарист "Веселых ребят", был арестован, с титров "Цирка" выступившие в качестве сценаристов Валентин Катаев, Ильф и Петров сами сняли свои имена. Другая неприятная история произошла с Утесовым. Первые звания Заслуженных деятелей искусств РСФСР получили кинорежиссеры Протазанов, Кулешов, Эйзенштейн и актриса Любовь Орлова. А Леонид Утесов получил только фотоаппарат, и высказал свою обиду Александрову. В результате в 1959 году, когда фильм вышел вторично на экраны, Александров заменил голос Утесова в фильме, и песни за Утесова спел мхатовский артист Трошин. Лишь позже был восстановлен первоначальный вариант ленты, и сейчас зрители смотрят "Веселых ребят" в первоначальном виде с голосом Леонида Утесова...

Тем не менее оглушительная популярность Орловой делали своё дело. Народ её обожал, а орденоносный муж вёл образ жизни советского барина.


Но, всё когда-нибудь заканчивается. Приходит старость, болезни. Умирает сын Дуглас, который много и профессионально пил горькую, тяжело заболевает Любовь Орлова...

После смерти любимой жены 83-летний Григорий Александров женится на своей невестке 48-летней Галине, вдове сына Дугласа. Моментально на молодой хозяйке оказываются эксклюзивные шубки и бриллианты из коллекции знаменитой свекрови, все реликвии Орловой, не имеющие с точки зрения Галины, материальной ценности, отправляются на свалку.

Некоторые считают, что всё это было сделано ради внука Гриши, который стал наследником квартир, дачи, семейных реликвий и драгоценностей. Говорят, что Григорий Александров-младший любил нацепить звёздочку Героя деда, прихватив с собой "корочку" на имя Григория Александрова, и прогуляться по злачным заведениям Москвы. Он никогда не работал, и даже не пытался это сделать. Задела, созданного бабкой и дедом хватило на беззаботную жизнь... Позже Гриша уехал в Париж.


А, 16 декабря 1983 года, ровно 31 год назад, умирает Григорий Адександров...

Он был похоронен на Новодевичьем кладбище, но не под одной плитой с Любовью Орловой, с которой прожил душа в душу десятки лет, а несколько в стороне. На этом настояла новая жена Галина, рассчитывая после смерти найти покой в одной могиле со знаменитым мужем-свёкром. Однако, этим планам не суждено было сбыться, и спустя несколько лет её похоронили на Ваганьковском, вместе с первым мужем - Дугласом.

Вот такая немножко грустная история...

чужая милая

Спасибо за ностальгию)))

Если бы по вашей жизни сняли кино, вы бы пошли на премьеру?

Думаю, что по моей жизни можно снять только психологический триллер категории 18+.

наис Нин "Соблазнение Минотавра. Шпионка в доме любви"
Издательство: Амфора, Санкт-Петербург 2002

Обычно я избегаю книг, написанных женщинами (почему-то так сложилось), но в данном случае меня заинтересовала аннотация:

В книгу вошли два ранее не издававшихся на русском языке романа Анаис Нин. "Шпионка в доме любви" - один из лучших романов, когда-либо написанных о женской психике и сексуальности. Он раскрывает внутренний мир необыкновенной и сложной женщины, чьи любовные связи с четырьмя мужчинами выражают всю двойственность и раздробленность ее внутреннего "я", занятого поисками настоящего чувства. "Соблазнение Минотавра" - это история Лилиан, которой удалось сбежать в серебряные лагуны и буйную тропическую растительность мексиканского курорта. По ночам она играет на рояле джазовые мелодии, а днем - играет в беглянку, бежит от молчаливой супружеской жизни, от старых парижских друзей и любовников.

Из двух романов я начал со второго. "Один из лучших романов, когда-либо написанных о женской психике и сексуальности" звучало очень многообещающе, и, что самое интересное, близко к правде. Не могу судить, насколько он один из лучших, но написано действительно хорошо. Очень женственно. Та самая "раздробленность внутреннего я" выражается еще и в стиле - нет разбивки на главы, встречаются неожиданные перескоки во времени. Героиня романа пытается найти свое счастье в отношениях с мужчинами, но чем дальше, тем больше понимает, что она занимается самообманом и настоящая любовь так и осталась недостижимой.


- Ты сама должна освободить себя. А это придет только с любовью, - ответил Детектор Лжи.
- Что вы, я уже достаточно любила. Если бы это могло кого-то спасти. Я много любила. Загляните в свой блокнотик. Там наверняка куча адресов.
- Нет, ты еще не любила, - сказал он. - Ты только пыталась любить, начинала любить. Но одно только доверие - это еще не любовь, желание - еще не любовь, иллюзия - еще не любовь, и мечта - это тоже еще не любовь. Конечно, все эти пути уводят тебя от себя, и поэтому тебе казалось, что они ведут к другому. Но этот другой всегда оставался для тебя недостижим, ты всегда оставалась посередине пути...

Резюме: хорошая книга для тех, кого не воротит от описания любовных мучений.

Советский кинорежиссер Михаил Калик умер в Израиле на 91-м году жизни, сообщает 9 канал.


Под его руководством сняты фильмы "Колыбельная", "Человек идет за солнцем", экранизирована повесть Бориса Балтера "До свидания, мальчики".

После переезда в Израиль по программе репатриации Калик работал над кинокартинами "Трое и одна", "И возвращается ветер...".

Всемирный день #театра (World Theatre Day) установлен в 1961 году IX конгрессом Международного института театра (International Theatre Institute, ITI) и ежегодно 27 марта отмечается Центрами ITI и международными театральными обществами. Традиционно он проходит под единым девизом: "Театр как средство взаимопонимания и укрепления мира между народами". Деятельность Международного института театра (МИТ), согласно его уставу, направлена на "укрепление мира и дружбы между народами, на расширение творческого сотрудничества всех театральных деятелей мира". Первое международное послание в честь Всемирного дня театра было написано в 1962 году французским писателем и художником Жаном Кокто (фр. Jean Cocteau, 1889-1963).

27 марта Международный день театра.

"... Любите ли вы театр так, как я люблю его, то есть всеми силами души вашей, со всем энтузиазмом, со всем исступлением, к которому только способна пылкая молодость, жадная и страстная до впечатлений изящного? Или, лучше сказать, можете ли вы не любить театра больше всего на свете, кроме блага и истины? Не есть ли он исключительно самовластный властелин наших чувств, готовый во всякое время и при всяких обстоятельствах возбуждать и волновать их, как воздымает ураган песчаные метели в безбрежных степях Аравии? Что же такое, спрашиваю вас, этот театр?. . О, это истинный храм искусства, при входе в который вы мгновенно отделяетесь от земли, освобождаетесь от житейских отношений!. . Вы здесь живете не своею жизнию, страдаете не своими скорбями, радуетесь не своим блаженством, трепещете не за свою опасность; здесь ваше холодное я исчезает в пламенном эфире любви.. . Но возможно ли описать все очарования театра, всю его магическую силу над душою человеческою?. . О, ступайте, ступайте в театр, живите и умрите в нем, если можете!.. "

Виссарион Белинский. Статья "Любите ли вы театр" .

как люблю его я

театр начинается с буфета!!! )

Владимир Набоков

ВЕСНА

Взволнован мир весенним дуновеньем,
вернулись птицы, и звенят ручьи
бубенчиками влаги. С умиленьем
я разбираю мелочи любви
на пыльных полках памяти. Прохладно
в полях, и весело в лесу, куда
ни ступишь - крупный ландыш. Как вода,
дрожит лазурь - и жалобно, и жадно
глядит на мир. Березы у реки -
там, на поляне, сердцем не забытой,
столпились и так просто, деловито
развертывают липкие листки,
как будто это вовсе и не чудо,
а в синеве два тонких журавля
колеблются, и может быть, оттуда
им кажется зеленая земля
неспелым, мокрым яблоком...

17 января 1920

а написано в январе...

Большая Морская улица - до революции 1917 года - одна из главных фешенебельных улиц города. Проходит от Дворцовой площади до пересечения Мойки и Крюкова канала.

По мере роста города район становится всё более дорогим. На Большой Морской улице селятся банкиры, купцы и состоятельные люди, поэтому здесь открываются ювелирные мастерские и другие магазины, где можно было приобрести предметы роскоши. Вскоре улица приобретает неофициальное название - Бриллиантовая. Именно здесь впервые в городе применяются разные технические новшества.

Большая Морская улица стала родной для известного писателя Владимира Владимировича Набокова. Он родился в доме 47, чей фасад в 1901-1902 годах для Набоковых был перестроен в стиле модерн.

мне нравится забивать стрелки на Васильевском... )

Однозвучно звенит колокольчик

Музыка: Александр Львович Гурилев
Слова: Иван П. Макаров

В 1852 году нашли тело замерзшего во время долгого сибирского перегона ямщика. В сумке его обнаружили рукописи стихов, имя автора - Ивана Макарова - при жизни не было известно. Спустя год после их публикации А. Гурилев написал музыку к наиболее понравившемуся стихотворению. Так родился романс "Однозвучно гремит колокольчик".

Однозвучно звенит колокольчик,
И дорога пылится слегка,
И уныло по ровному полю
Разливается песнь ямщика.

Столько грусти в той песни унылой,
Столько чувства в напеве родном,
Что в груди моей хладной, остылой
Разгорелося сердце огнем...

И припомнил я ночи другие
И родные поля и леса,
И на очи, давно уж сухие,
Набежала, как искра, слеза...

Однозвучно звенит колокольчик,
И вдали отдаваясь слегка,
И умолк мой ямщик... а дорога
Предо мной далека-далека.

1853

только цокот копыт
и только песня летит
О замерзшем в степи ямщикеее...

Квартира последнего Российского Императора Николая Второго в Императорском Зимнем дворце должна стать мемориальной

Надо восстановить жилые комнаты Николая Второго и Александры Фёдоровны в Зимнем дворце музея Эрмитаж

Необходимо восстановить жилые комнаты Николая Второго и Александры Фёдоровны и их детей вел. Кн. Ольги, Татьяны, Анастасии и сделать их мемориальными в Зимнем дворце музея Эрмитаж в Санкт-Петербурге.

И надо спросить у нынешнего директора Эрмитажа господина Пиотровского, почему за более чем 20 лет демократии в России эти мемориальные комнаты последних Романовых в Зимнем дворце до сих пор не восстановлены и память о Николае Втором и Александре Фёдоровне в Эрмитаже таким способом преуменьшается, словно при коммунизме, выветривается из общей культуры нашего народа и из общего знания о России сотен тысяч иностранных туристов, посещающих Эрмитаж ежегодно, в большинстве своём в ходе кратковременных туристических визитов в Санкт-Петербург.

Зимний дворец в составе музея Эрмитаж это, в первую очередь музей-резиденция российских императоров и залы государственных протокольных мероприятий, как залы величия и славы России.

Только восстановив Зимний дворец в полном объёме, включая мемориальные комнаты русских царей и действительно действующую в наши дни православную Большую Церковь Зимнего дворца, можно было бы говорить о честном полноценном служении своему народу музейных сотрудников Эрмитажа, начиная с его директора господина Михаила Пиотровского. А в том виде, в котором видим его сейчас, Зимний дворец оставляет впечатление пустого заброшенного храма другой России России переконвертированной в общество средних потребителей супермаркетов страны третьего, четвёртого или пятого мира, где память о величии России, о самоценности культуры русского народа эпохи Российской империи всячески принижается и убирается на задний план, в том числе в музейных экспозициях, исключается из приоритетов ежедневной работы сотрудников даже ведущих музеев России.

Последние царские кабинеты оформили в Зимнем дворце в ходе ремонта "царского" северо-западного ризалита в 18951896 гг. Среди прочих комнат на втором этаже дворца оборудовали два царских кабинета: императора Николая II и императрицы Александры Федоровны.
Судя по фотографиям, оба эти кабинета угловые. Только окна кабинета Александры Федоровны выходили на Дворцовый мост и Адмиралтейство, а окна кабинета Николая II на Адмиралтейство и Собственный садик. Эти помещения являлись частью личных апартаментов, поэтому там было прежде всего уютно и удобно. Комфорт первенствовал над роскошью. "Сердцем" кабинета был обычный "г"-образный письменный стол, освещаемый лампой под матерчатым абажуром. Судя по фотографиям, кабинет царя отделали с элементами "русского стиля": арочную дверь украшали кованные прорезные петли. В кабинете Зимнего дворца Николай II проработал с декабря 1895 по весну 1904 г., т. е. семь с половиной лет.

После того как в октябре 1894 г. императором стал Николай II, в Зимнем дворце с ноября 1894 г. начались масштабные работы по оборудованию жилой половины для молодого императора. Одновременно в Зимнем дворце обустраивалась половина для младшей сестры Николая II великой княгини Ксении Александровны и ее мужа великого князя Александра Михайловича. Эти работы велись по проектам архитектора АФ. Красовского14. Затем в 1899 г. его сменил архитектор Н. И. Крамской. С 1905 г. ведущим архитектором становится А. С. Данини архитектор Царскосельского дворцового управления.

Но решающую роль в оформлении интерьеров играла не императорская чета, а старшая сестра императрицы великая княгиня Елизавета Федоровна, или Элла, как ее называли родные. Именно Элла "курировала" отделку помещений на императорской половине в Зимнем дворце. Николай II в дневнике несколько раз отметил дизайнерские заслуги Елизаветы Федоровны: "Элла переехала к нам из Большого дворца; она ездила в город осматривать наши помещения в Зимнем, которых отделка близится к окончанию" (5 октября 1895 г.); "Поехал в Зимний, где осмотрел с Эллой наши комнаты, которые почти готовы" (8 ноября 1895 г.). В результате царь прямо заявил: "Элла автор наших комнат. Показали им все наше устройство" (11 января 1896 г.). Надо добавить, что Елизавета Федоровна распространила свою дизайнерскую практику и на Александровский дворец Царского Села, на Свитской половине которого по ее указаниям отделывалось несколько комнат в так называемом английском стиле.

Стилем, столь любимым молодой императорской четой, стал модерн. Ведущей фирмой, разрабатывавшей интерьерные эскизы и поставлявшей предметы интерьера, выбрали фирму Ф. Мельцера. Срочность заказа по оформлению жилых комнат в Зимнем дворце оказалась столь строгой, что фирма Ф. Мельцера за каждый день просрочки обязывалась выплачивать по 500 руб. пеней. Это очень крупная сумма по тем временам.

Императорская половина по традиции делилась на две части мужскую и женскую. Эти части соединялись общим помещением Передним залом. Единственным отступлением от традиций было то, что у молодых супругов появилась общая спальня с большой двуспальной кроватью. Это "исключение" соблюдалось и в Александровском дворце Царского Села.

Комнаты Николая II включали в себя: Адъютантскую, Бильярдную, Библиотеку, Первое и Второе проходные помещения, Кабинет и Уборную с бассейном. Любимым помещением императора была Библиотека, оформленная в готическом стиле.

Комнаты Александры Федоровны размещались на месте бывших покоев другой Александры Федоровны жены Николая I: Столовая, Малахитовая гостиная, Первая (Розовая) и Вторая (Малиновая) гостиные, Угловой (Зеленый) кабинет, Спальня и Ванная комната. Часть этих помещений сохранила оформление в стиле рококо16.

Детские комнаты царских дочерей устроили на первом этаже северо-западного ризалита, пятьдесят лет назад в тех же комнатах жили дочери Николая I Ольга и Александра. Окна их комнат выходили на Неву, продолжаясь от Детского до Иорданского подъезда.

Без малого девять лет жизни отдали Их Величества Квартире в Императорском Зимнем дворце. С лета 1904 года Их Величества появлялись здесь только в дни официальных приемов. Главной резиденцией стал Императорский Александровский дворец в Царском Селе. В 1904 году был дан последний великосветский бал в Империи. В 1915 в Парадных анфиладах Императрицей был устроен лазарет для нижних чинов.

Подводя итог этому знакомству следует знать, что все эти интерьеры не сохранились. Частично уцелевшие исключения: Ротонда, Мавританская, Малахитовая, Малая столовая, Библиотека Его Величества.

Однако существует "Опись вещам принадлежащих Их Императорским Величествам и хранящимся в Собственных комнатах в Зимнем дворце", составленная Главным смотрителем комнатного имущества в Императорском Зимнем дворце и Императорском Эрмитаже Николаем Николаевичем Дементьевым, состоявшим в этой должности с 1888 по 1917. Данный инвентарь отличается точной фиксацией местоположения предметов и их подробным описанием.

После падения Монархии Собственная половина Их Императорских Величеств была открыта публике. В 1918 дворец подвергся большевистскому разграблению.

В 1847 году 24-летний дерзкий столичный хлыщ, потомственный дворянин, отставной гусар Сергей Лисицын ступил на палубу корабля под Андреевским флагом, стремясь попасть в Америку.

Был принят в офицерской кают-компании дружелюбно, но в пьяном виде наговорил дерзостей командиру корабля и стал подбивать матросов на мятеж. Капитан приказал скрутить подстрекателя, завязать глаза и высадить на пустынный берег, с запиской...

Когда арестант освободился от пут и сорвал повязку с глаз, на горизонте он увидел уходящий корабль. Благородный капитан оставил ему чемодан с одеждой, три пары сапог, тулуп (Охотское море не тропический океан), пару пистолетов, шашку, кинжал, запас сахара и чая, золотые карманные часы, складной нож, пуд сухарей, две фляги с водкой, чистые записные книжки, бритвенный прибор, огниво, запас спичек и даже 200 гаванских сигар.


Ко всему этому прилагались отличное ружьё с 26 зарядами и записка командира корабля: "Любезный Сергей Петрович! По Морскому уставу вас следовало бы осудить на смерть. Но ради вашей молодости и ваших замечательных талантов, а главное, подмеченного мною доброго сердца я дарю вам жизнь... Душевно желаю, чтобы уединение и нужда исправили ваш несчастный характер. Время и размышления научат вас оценить мою снисходительность, и если судьба когда-нибудь сведёт нас снова, чего я душевно желаю, то мы не встретимся врагами. А. М.".

Дворянин Лисицын сроду ничего не делал своими руками: в имении его обслуживали крепостные, в полку опекал денщик. Зная, что корабль шёл по Охотскому морю, он надеялся, что его оставили на одном из клочков суши гряды Алеутских или Курильских островов. Но вскоре убедился, что его положение хуже некуда. Он был зажат судьбой в клещи двух морей. Перед ним плескалось холодное Охотское море, а за спиной шумело дремучее "зелёное море тайги". А в ней медведи, волки, рыси, ядовитые змеи...

За неделю "русский Робинзон" устроил себе дом с печью, смастерил мебель. Сделал пращу, лук и стрелы (благоразумно решив беречь патроны к ружью). И правильно зимой в его дом рвалась голодная волчья стая убил из ружья 8 хищников в упор. А перед этим подстрелил медведя, обеспечив себя тёплой шубой и запасом медвежатины. Ловил рыбу, собирал и сушил грибы.

12 апреля Сергей Лисицын прогуливался по берегу, оценивая последствия весенних штормов, и увидел лежащего ничком человека. Без сил и чувств. Выяснилось, что Василий, так звали несчастного, с транспорта, шедшего в Русскую Америку. Судно дало течь, все с него сбежали, а его с сыном забыли. Корабль нашли неподалёку. Помимо 16-летнего паренька на нём оказались две овчарки, коты, 8 холмогорских коров, бык, 16 волов, 26 овец, запасы продуктов, инструменты, семена ячменя и ржи, а ещё оружие, телескоп, две подзорные трубы, самовар, строительный и огородный инструмент.

Семь месяцев одиночества напрочь выветрили у "барина" всю дворянскую спесь. С таким хозяйством и ещё с двумя парами крепких и умелых рук они за лето не только обновили дом и баню, но и научились делать масло, сметану, сыр и творог. Вспахали поле и собрали урожай ячменя и ржи. Организовали обильный лов морской и речной рыбы. Начали сбор и переработку грибов, ягод и лесных трав. Словом, зажили трудовой коммуной.

... В 1857 г. писатель Александр Сибиряков встречался с гостеприимным хозяином медных и золотых приисков в Приамурье Сергеем Лисицыным. Залежи медной руды и золота тот когда-то нашёл, будучи в одиночестве. Он был назначен правительством ещё и управляющим этими землями. Василий "Пятница" был при нём. Его сын учился в Московском университете.

А в Петербургском университете за счёт Лисицына учились оба сына командира корабля, который когда-то высадил смутьяна-гусара на пустынный берег. Став богатым человеком, Сергей Лисицын нашёл старика, проводил его в последний путь и взял на себя все заботы о его детях

C 24 по 26 марта в Центральном Манеже пройдет Московский культурный форум. В программе десятки различных мероприятий: деловые панели и дискуссии, творческие встречи с артистами, режиссерами и музыкантами, мастер-классы, концерты звезд музыкальной сцены, перформансы, кинопоказы и "Ночь театров".
"24 марта в Большом Манеже распахнет свои двери Московский культурный форум. Вместе с москвичами и гостями столицы мы отметим День работника культуры и День театров. За три дня на стендах, в залах, на творческих и дискуссионных площадках можно будет узнать всё о столичных музеях, театрах, библиотеках, музыкальных и художественных школах, парках, домах культуры, концертных организациях - обо всем том разнообразии творческих возможностей, которым по праву гордится Москва. В Форуме примут участие не только учреждения Департамента культуры, но и федеральные организации, и частные художественные центры. Запланировано множество деловых и творческих встреч со специалистами и известными деятелями искусства. Премьера Форума в прошлом году показала колоссальный интерес горожан к культурной инфраструктуре Москвы. 26 марта 2016 г. был поставлен абсолютный рекорд посещаемости Манежа в день - 27 тысяч человек, а всего Форум посетили более 54 тысяч человек. Такой результат является вполне закономерным. На протяжении последних лет мы видим серьезный рост интереса москвичей к культурным возможностям Москвы. По данным социологии, треть горожан постоянно посещают те или иные учреждения культуры. То есть, в жизни нескольких миллионов людей культурная составляющая занимает важное место. Мы имеем огромную аудиторию, для которой действует мощная сеть культурных центров - 170 театров, 450 музеев и выставочных залов, 130 кинотеатров, 1600 библиотек и т. д. Каждый день в Москве проходят 70 заметных культурных мероприятий. Ежедневно открываются четыре новых выставки. И это не говоря уже о городских праздниках, фестивалях, программах в парках и "Московских сезонах", которые посещают практически все жители города и ради которых специально в Москву приезжают тысячи гостей из разных регионов и стран. Как подтвердил прошедший в Москве в октябре 2016 года международный саммит культурных мегаполисов, сегодня российская столица имеет одну из самых насыщенных и интересных культурных повесток в мире", - говорит руководитель Департамента культуры города Москвы Александр Кибовский.

На сайте Reddit появилась литературная карта мира, где каждая страна представлена своей самой известной книгой местного автора.

Ум, как известно, бывает разного калибра и профиля: практический, научный, творческий, смекалистый, "женский", поведенческий, психологический и так далее. Но, думаю, самый главный тип ума - тот, который позволяет человеку правильно относиться к жизни.

Люди нередко влюбляются в кого-то с одного взгляда. Мы, литераторы, способны влюбиться с одной фразы. Так со мной и произошло. Я влюбился в леди Монтегю, когда работал над книгой "Писатель и самоубийство" - именно что с одной фразы.

Нет, не беспокойтесь, эта дама не совершила самоубийство, для этого она была слишком умна.

Мэри была дочерью графа Пирпонта, появилась на свет в 1689 году. Почти всё детство провела в библиотеке отцовского замка - там было одно из богатейших книжных собраний Англии. Но в книжного червя или, как говорили в более поздние времена, в "синий чулок" Мэри не превратилась. У книг она научилась главному - самостоятельно думать.

В юном возрасте она оказалась в ситуации, довольно обычной для девицы той поры: полюбила одного, а отец собирался выдать ее за другого. При этом с избранником сердца соединиться по какой-то причине было никак нельзя.

Мэри решила эту тягостную коллизию с недевичьей мудростью: раз счастья нет, пусть будет покой и воля. Сама выбрала человека, которого могла уважать и который при этом обещал не ограничивать ее свободы, сбежала с ним и вышла замуж без отцовского разрешения.

Сэр Уолтер Монтегю тоже был человеком умным, занимал видные государственные должности, и его жена стала украшением лондонского света. В нее влюблялись, пересказывали из уст в уста ее остроты, почитали за честь вести с ней переписку.

Бедный Александр Поуп, великий поэт, по уши влюбился в Мэри (очевидно, как и я, после какой-нибудь удачной фразы). Пылко признался в своих чувствах, а красавица, не дослушав, покатилась со смеху - и заработала себе врага на всю жизнь.

В двадцатишестилетнем возрасте на Мэри обрушилась страшная для молодой женщины, а особенно красавицы беда: оспа, лечить которую европейская медицина совершенно не умела. Леди Монтегю выжила, но всё ее лицо покрылось язвами, знаменитые ресницы выпали.

Тогда она перестала появляться в свете и заставила восхищаться собой на расстоянии. По ее настоянию муж добился должности посланника при дворе султана. В Константинополе Мэри выучила язык и обычаи, впервые исследовала жизнь гарема - и издала "Турецкие письма", которыми зачитывалась вся Европа. Кроме того она изучила восточную методику вакцинации оспы.

Теперь можно было и вернуться. В Англии началась очередная эпидемия, и леди Монтегю вступила с нею в борьбу. Начала с того, что вакцинировала свою трехлетнюю дочку. Потом предложила провести эксперимент над семью приговоренными к смерти преступниками в обмен на обещание помилования. Они выжили и были отпущены на свободу. Затем тот же опыт был проделан над шестью сиротками из приюта (все равно дети там мерли, как мухи). Сиротки тоже выжили. Тут уж король повелел подвергнуть спасительной процедуре собственных внуков, страна поверила в эффективность лечения, и эпидемия была побеждена.

К пятидесяти годам леди Монтегю решила, что отныне она вступает в возраст полной свободы и больше не будет считаться с условностями. Она разошлась с мужем (сохранив с ним чудесные отношения) и стала жить в свое удовольствие.

Путешествовала, общалась только с людьми, которые ей были интересны. В биографии Льюиса Кроненбергера сказано: "Она ненавидела зануд, от которых бегала, и ненавидела дураков, с которыми ссорилась". Надо сказать, что о женщинах леди Монтегю была невысокого мнения, предпочитала общество мужчин, что неудивительно, если учесть тогдашний уровень обычного женского образования. "Я рада, что я женщина, - говорила Мэри, - благодаря этому мне не придется обзаводиться женой". Нас, беллетристов, эта дама тоже не любила. "Сочинители романов, - говорила она, - наносят читателям двойной ущерб: воруют у них деньги и время".

Жить леди Монтегю предпочитала в сладостной Италии, а на родину вернулась, только когда почувствовала, что пора умирать - в почтенном для той эпохи 73-летнем возрасте. На исходе жизни Мэри как-то призналась, что не заглядывала в зеркало последние одиннадцать лет. Ну не умница?

"Человек, не умеющий быть довольным собой, вообще никогда и ничем не будет доволен".

А теперь - фраза, с которой началась моя любовь к леди Монтегю.

Находясь на смертном одре, она сказала (это были ее последние слова): "Всё это было очень интересно".

Вот это и называется правильным отношением к жизни.

Письмо III
Сенека приветствует Луцилия! (1) Ты пишешь, что письма для передачи мне
отдал другу, а потом предупреждаешь, чтобы не всем, тебя касающимся, я с ним
делился, потому что и сам ты не имеешь обыкновения делать так. Выходит, в
одном письме ты и признаешь, и не признаешь его своим другом. Ладно еще,
если ты употребил это слово как расхожее и назвал его "другом" так же, как
всех соискателей на выборах мы называем "доблестными мужами", или как
встречного если не можем припомнить его имени, приветствуем обращением
"господин". (2) Но если ты кого-нибудь считаешь другом и при этом не веришь
ему, как самому себе, значит, ты заблуждаешься и не ведаешь, что есть
истинная дружба. Во всем старайся разобраться вместе с другом, но прежде
разберись в нем самом. Подружившись, доверяй, суди же до того, как
подружился. Кто вопреки наставлению Феофраста судит, полюбив, вместо того,
чтобы любить, составив суждение", те путают, что должно делать раньше, что
позже. Долго думай, стоит ли становиться другом тому или этому, но
решившись, принимай друга всей душой и говори с ним так же смело, как с
собою самим. (3) Живи так, чтобы и себе самому не приводилось признаваться в
чем-нибудь, чего нельзя доверить даже врагу. но раз есть вещи, которые
принято держать в тайне, делись лишь с другом всеми заботами, всеми мыслями.
Будешь считать его верным - верным и сделаешь. Нередко учат обману тем, что
обмана боятся, и подозрениями дают право быть вероломным. Почему не могу я
произнести те или иные слова в присутствии друга? Почему мне не думать, что
в его присутствии я все равно что наедине с собой? (4) Одни первому
встречному рассказывают о том, что можно поведать только другу, и всякому,
лишь бы он слушал, выкладывают все, что у них накипело. Другом боязно, чтобы
и самые близкие что-нибудь о них знали; эти, если бы могли, сами себе не
доверяли бы, потому они и держат все про себя. Делать не следует ни так, ни
этак: ведь порок - и верить всем, и никому не верить, только, я сказал бы,
первый порок благороднее, второй - безопаснее. (5) Точно так же порицанья
заслуживают и те, что всегда обеспокоены, и те, что всегда спокойны. Ведь и
страсть к суете признак не деятельного, но мятущегося в постоянном
возбуждении духа, и привычка считать каждое движение тягостным - признак не
безмятежности, но изнеженности и распущенности. (6) Поэтому удержи в душе
слова, которые вычитал я у Помпония: "Некоторые до того забились во тьму,
что неясно видят все освещенное". Все должно сочетаться: и любителю покоя
нужно действовать, и деятельному - побыть в покое. Спроси совета у природы:
она скажет тебе, что создала и день и ночь. Будь здоров.

В столичном метрополитене заработал проект по буккроссингу - сервису бесплатного обмена книгами. Взять или оставить книги москвичи смогут на специальной полке, прикреплённой к стойке "Живое общение" в объединённом вестибюле станций "Пушкинская" и "Тверская".

что не будет, как в былые столетия, убийства за трехтомниками Дюма или этого.. уж не упомню, как бишь его..
Я, например, из таких, что прочтут и принесут обратно. Но ведь кто-то даст почитать другу (подруге), потом забудет, и книга найдет себе новый дом))

деньги медные

Отличный клип!

кто-нибудь каким-то образом сталкивался с профессией smm-manager?
нужно разобраться

Недавно поднимался вопрос о весенней экскурсии! Наконец погода позволяет ее провести!
Пора подумать над программой!)

По Ленинским местам?
Цюрих, Женева... )

давно пора...
отрабатывать отходные пути

Там меня понимают.

Нашёл тему для экскурсии. Пока разрабатываю, но к апрелю, как станет тепло, всё сложится, надеюсь. Ждите анонсы.

узнать подробности!)

До 8 января в Московском метрополитене будет звучать подготовленная к Новому году программа с музыкой и занимательными фактами о зимних праздниках и традициях разных стран мира. Пассажиры услышат "В настроении" Гленна Миллера, "Маленький человек" в исполнении Шер и Сонни Боно, мелодии из "Шоу Бенни Хилла" и французской картины "Игрушка". Зазвучат и знакомые с детства темы из мультфильмов и кинолент: оптимистические "Пять минут", задорная "Кабы не было зимы" и мечтательная "Пока часы двенадцать бьют". В эфире появятся и классические композиции - "Новогодняя" Пряжникова, симфония 40 Моцарта и "Венские конфеты" Штрауса. Не обойдётся трансляция и без фрагмента балета "Щелкунчик". В ночь с 31 декабря на 1 января метро в первый раз будет работать без перерывов.

доктор Лиза

в шоке.. ...

Вопрос "Что повесить на елку?" никогда не был лишь эстетическим. Игрушка всегда и новогодняя в частности отражение истории, нашего прошлого и настоящего, уверены коллекционеры. И в любые времена предмет особой заботы властей.

Отмечать Новый год зимой и наряжать елку повелел Петр Первый. Он же стриг боярам бороды, чтобы Россия больше походила на просвещенную Европу. Интересно, что сказал бы царь-реформатор, глядя на английскую новинку нынешнего сезона новогодние украшения для... бороды. Когда уже не лесная красавица, а растительность на лице становится символом праздника.
Советская власть считала елку делом политическим. И сначала, как все буржуазное и религиозное, запретила. Профессор Алла Сальникова описывает праздник в клубе для красноармейцев: "На елку были вывешены куклы, изображавшие Врангеля, Деникина, Махно". Дети представляли, как будут расстреливать "вражеские" игрушки. А в 1937 году "жить стало лучше, жить стало веселей". И елку вернули. К празднику выпустили огромные красные шары с портретами Сталина, Ленина, Маркса и Энгельса. Они продавались только в Москве и только один год.

В конце 30-х годов появляются игрушки герои сказок: Иван Царевич, Красная Шапочка, Айболит, Кот в сапогах. После освоения Севера фигурки полярников. В школах делали украшения своими руками. И тут не обошлось без курьезов. Методички рекомендовали клеить бумажные цепи, поскольку "совместный труд объединяет", а комиссия, увидев детей за этим занятием, была возмущена: "Цепь символ рабства! В новой, советской России какие цепи? Немедленно прекратить!"


В нашей стране в свое время произошло обратное: одними из первых на елку повесили женские украшения стеклянные бусы. Маленькие шарики выдували мастера-стеклодувы. Промысел был семейным, женщины красили бусины, дети нанизывали на нитку. Это ремесло особенно распространилось в Клинском уезде, где позднее была создана фабрика "Елочка". И здесь до сих пор делают стеклянные новогодние бусы.

Дореволюционная рождественская елка пышная, нарядная, со сладостями и орехами, очень дорогая, продавалась в кондитерских. Элемент престижа, забава для аристократов. Но всегда на праздник приглашали и детей из бедных семей, поэтому радовались все.


Советская власть считала елку делом политическим. И сначала, как все буржуазное и религиозное, запретила. Профессор Алла Сальникова описывает праздник в клубе для красноармейцев: "На елку были вывешены куклы, изображавшие Врангеля, Деникина, Махно". Дети представляли, как будут расстреливать "вражеские" игрушки. А в 1937 году "жить стало лучше, жить стало веселей". И елку вернули. К празднику выпустили огромные красные шары с портретами Сталина, Ленина, Маркса и Энгельса. Они продавались только в Москве и только один год.

В конце 30-х %E

В конце 30-х годов появляются игрушки герои сказок: Иван Царевич, Красная Шапочка, Айболит, Кот в сапогах. После освоения Севера фигурки полярников. В школах делали украшения своими руками. И тут не обошлось без курьезов. Методички рекомендовали клеить бумажные цепи, поскольку "совместный труд объединяет", а комиссия, увидев детей за этим занятием, была возмущена: "Цепь символ рабства! В новой, советской России какие цепи? Немедленно прекратить!"


Во время войны не забывать о праздничном Новом годе было особенно важно. На заводе "Москабель" из остатков проволоки крутили цветы, корзиночки на елку. Фигурки солдат, медсестер, силуэты танков и пистолетов висели на зеленых ветвях. А Дед Мороз на открытках бил фашистов.

Ажурные стеклянные самоварчики, чайники, настольные лампы появляются в 50-е годы. Обычные предметы мирной жизни. В 60-е для обитателей хрущевок стали выпускать мини-елки и мини-игрушки. После фильма "Карнавальная ночь" часы со стрелками "за пять минут до полуночи". Развивалась и сельскохозяйственная серия. Кукуруза, морковка, огурцы соседствовали на елках с традиционными шарами, символизирующими райские яблоки, о чем в то время, конечно, мало кто помнил. После полета Юрия Гагарина на первый план выходит космическая тема. Целые отряды космонавтов заполняют новогодние прилавки.

В 70-е годы фабрики штампуют похожие друг на друга шишки, пирамидки, сосульки. На верхушке ели вместо звезды появляется пика первая была в виде ракеты, стартующей в космос. К Олимпиаде-80 выпускают стеклянных спортсменов, олимпийского мишку и олимпийский огонь. Как и сейчас, к зимним Играм в Сочи.
После десятилетия китайского дешевого пластика, в перестройку поселившегося на наших елках, возвращаются игрушки рукотворные. Сегодня новогодние шары шьют и вяжут, складывают из бумаги, собирают из "Лего". Появилась даже своя "колючая мода". В этом году популярны прозрачные стеклянные или пластиковые шары, которые наполняют чем угодно: насыпают песок и ракушки в память о лете, опускают на дно шарика конфетти или бусины, искусственный снег, сухоцветы.

Елки украшают "по фэншуй", вешают для привлечения достатка гирлянды из денежных купюр, машинки, ключи или маленькие домики, если хотят в будущем году купить недвижимость. Не забывают про китайский календарь. Чтобы задобрить Зеленую Деревянную Козу, украшения следует подбирать съедобные или натуральные, что-нибудь свалять из шерсти или подвесить колокольчик. Модно располагать шарики "этажами": на каждом свой цвет или форма. Таким способом можно соорудить "новогодний триколор". И красиво, и патриотично. Остается популярной и "экоелка" из подручных материалов книг, подушек, коробок, а то и вовсе силуэтом или постером из "Икеи" на стене.

Новогодняя елка как учебник истории, листат

Травма покинутого.
Если беглец боится близости и бежит от отношений, то зависимый терпит любые отношения, лишь бы не быть одной.
Если для отвергнутого важно, чтобы его принимали таким, какой он есть, то для покинутого важно, чтобы с ним присутствовали рядом именно физически.
То есть эта травма ощущается ребенком, когда мама занимается новорожденным малышом, родители уходят на работу или едут на отдых без него, когда малыш ложится в больницу один без родителей, когда кто-то из близких умирает (бабушка, брат, родители), когда папа недостаточно по мнению ребенка с ним играет и уделяет ему внимание.
То есть речь именно о физическом разделении.
Зависимый уверен, что ничего не может достичь в жизни сам, что ему нужна помощь посторонних.
Когда я ощущала эту травму после рождения дочери, у меня была слабость в теле, я как бы говорила, что видишь я и правда физически не могу без тебя, не справляюсь, приходи с работы пораньше.
Мышцы тела как бы становятся слабыми, человеку как будто бы все время нужна поддержка на что облокотиться, он иногда в буквальном смысле стоит подпирая стенку, а иначе (по ощущениям) стоять просто прямо долго или сидеть или ходить, ему тяжело.
Этой травме безусловно больше всего подходит определение "жертва". Они любят создавать себе проблемы, особенно со здоровьем! Чтобы привлечь к себе внимание. Им всегда мало внимания окружающих. Часто все драматизирует, особенно в отношениях. Не тем голосом сказал, что ты имел в виду, почему не разговариваешь со мной))
Когда кто-то не позвонил, для них это трагедия.
Но быть покинутым для него гораздо больнее, чем проживать все эти разборки в отношениях и решать вопросы со здоровьем. Это для него способ получить внимание.
Даже если зависимый имеет свое мнение, он все равно спрашивает совета других людей.
Они сомневаются в себе и своем решении, когда не чувствуют поддержки от другого человека. Им важно, чтобы кто-то сказал, что поддерживает их.
Конечно, это мешает и собственной реализации личности

беззаботная молодость и бесконечная жизнь

когда нравится песня не самой симпатичной тебе личности

В авиакатастрофе Ту-154 над Черным морем сегодня погибли 92 человека, среди них - глава общественной организации "Справедливая помощь" Елизавета Глинка.

О своей героине вспоминает Тофик Шахвердиев, режиссер фильма "Мой друг доктор Лиза":

Лиза, доктор Лиза была четкой, внятной, дельной, знающей, трудолюбивой, бесстрашной и бесконечно обаятельной. Ни кино, ни фотографии не способны передать мощь ее обаяния. Я попал под это облучение через десять минут после встречи и здесь же спросил, могу ли я снять фильм о ней и ее работе. Стоило ей улыбнуться и ты был пленен. И многие люди, далекие от благотворительности, на моих глазах, познакомившись с Лизой, бросались помогать ей, кто продуктами, кто бинтами, кто транспортом, кто чем.
При этом Лиза была жестко требовательной и далеко не всех принимала в волонтеры. Если кому она поверила, то становилась близким другом, если сомневалась в человеке, как бы, казалось, он ни был нужен, она его отсеивала.

А к больным и бездомным относилась чрезвычайно терпимо. Иногда ей приходилось переносить и ругань, и оскорбления, и угрозы убийством. Но большинство бездомных, конечно, любили ее. Она спасла много жизней и, представьте, среди этих людей далеко не все были опустившимися, потерявшими человеческий облик. Часть из них потерпели крушение не из-за пьянства и лени. Болезнь, пожар, обман... есть самые разные причины тому, что стал никому не нужным существом. Людей, готовых спасать несчастных, бедных и грязных совсем мало. А таких, как доктор Лиза, больше нет. Она была у нас одна.

Елизавета Глинка: Меня неоднократно просили перестать кормить. Писали письма, говорили, что я засоряю культурное наследие. Павелецкий вокзал - часть территории, которая называется "Золотое кольцо внутри Москвы". В частности, мне говорили, что я порчу фонтан "Адам и Ева". Ко мне однажды пришел чиновник с письмом неравнодушных граждан и сказал: "Я по жалобе жильцов и арендаторов салона красоты. Они пишут, что из-за вас у них от бомжей проходу нет". Я говорю: "Послушайте, я не могу отвечать за всех бездомных в городе. Нет никакой гарантии, что у метро "Новокузнецкая" только мои бездомные. Ведь есть и другие, которые не приходят ко мне". Тем не менее, мне сказали: "Мы вас предупредили". Кормить там, в результате, запретили.

И ВОСКРЕСНЕТ НАША ПЕСНЯ

танец феи драже

В Германии начали выпускать "Safe Shorts" - "шорты безопасности", которые должны защитить женщин от сексуального насилия. О разработке сообщает агентство Sputnik German.

Предпринимательница Сандра Зелиц придумала "шорты безопасности" после того, как во время пробежки в парке незнакомые мужчины попытались стянуть с неё штаны. "Safe Shorts" сделаны из прочного материала, укреплённого специальными нитями, которые должны помешать потенциальному насильнику сорвать с жертвы одежду. Также в шорты встроен аварийный сигнал мощностью в 130 децибел и пояс, который буквально закрывается на замок. Стоит вся эта конструкция 99 евро.

В социальных сетях новинку восприняли неоднозначно: некоторые оценили стремление Зелиц защитить женщин, другие заявили, что вместо этого стоило бы сделать "шорты безопасности" для мужчин, которые не дадут им насиловать. И ещё "Safe Shorts" сильно напоминают "легинсы против изнасилований" из юмористического ролика комика Анны Аканы.

Что большинство девушек носят обтягивающие порки шорты исключительно с целью, чтоб их с них поскорей стянули ))

хоть что-то отмечать

Друзья! Приглашаем 22 декабря на Булгаковский вечер!
Российская государственная библиотека искусств завершает программу юбилейного булгаковского года и проводит 22 декабря литературно-музыкальный вечер, посвященный 125-летию со дня рождения М. А. Булгакова.
В этот вечер специалист РГБИ, автор Мария Мишуровская расскажет о книге "Борьба за роман "Белая гвардия" и издательские интриги 20-х годов", недавно выпущенной московским Музеем М. А. Булгакова.
Новую композицию "Читая Булгакова" - сцены из пьесы "Дни Турбиных", отрывки из романа "Мастер и Маргарита", партии из оперы-фантазии В. Овсянникова "Мастер и Маргарита", романсы, исполнят актер Московского "Театра ЖИВ" Денис Сорокотягин и актриса Светлана Шутемова.
Будем рады, если вы примете приглашение на наш вечер.
Начало в 16. 00
Место проведения: Голубой зал РГБИ
Вход свободный

я твое 03, ты мое 03

Вор ворвался ночью в дом. Он включил фонарик и начал искать ценные вещи. Тут из темноты раздается голос:

- Иисус знает, что ты здесь.

У грабителя чуть сердце не выпрыгнуло! Он выключил фонарик и замер. Тишина. Он подождал несколько минут, а потом покачал головой и продолжил поиски.

Через время он слышит тот же голос:

- Иисус смотрит на тебя.

Он в ужасе начал быстро осматривать комнату, и, наконец, луч фонарика остановился на попугае, клетка которого стояла
Ты что-то сказал? прошипел вор попугаю.

- Да, - ответил попугай. Я просто пытаюсь предупредить тебя, что он за тобой наблюдает.

Вор расслабился.

Предупредить меня? Да кто ты такой?

- Моисей, - ответила птица.

- Моисей?! засмеялся взломщик. Да кто назовет попугая Моисеем?

- Те, кто назвали ротвейлера Иисусом.

Время литературных и артистических кафе, примерно с 1913 по 1920 годы, известно как "кафейный период" русской поэзии. Больше всего их было в Москве. Кафе, где можно было не только пить (и не только кофе), но и читать, выступать со сцены, слушать музыку и танцевать, стали той культурой, где вырос наш авангард - футуристы, имажинисты, экспрессионисты... Кафе были не просто "третьим местом" (если "первым" считать дом, а "вторым" - работу), территорией иной, творческой активности. Благодаря своему жанру кабаре или театра импровизаций, они способствовали тому, что поэзия и литература в целом приняли в это время перформативный характер, переориентировались книжного на живое слово, с бумажной публикации на перформанс.

В года мытарств, во времена
Немыслимого быта
Она волной судьбы со дна
Была к нему прибита.

Пастернак

В любых делах при максимуме сложностей
Подход к проблеме все-таки один:
Желанье - это множество возможностей,
А нежеланье - множество причин...

Эдуард Асадов

Не боюсь, что ты меня оставишь
для какой-то женщины другой,
А боюсь я, что однажды станешь
ты таким же, как любой другой.

Вероника Тушнова

Шахназаров предложил изучать в школе шесть "основополагающих писателей"


Пушкин, Лермонтов, Гоголь, Достоевский, Толстой и Чехов. Произведения только этих "основополагающих писателей" предложил оставить в школьной программе генеральный директор киноконцерна "Мосфильм" Карен Шахназаров.
Предложение прозвучало во время выступления Шахназарова на совместном заседании Совета при президенте РФ по культуре и искусству и президентского Совета по русскому языку.
"Но изучать их надо хорошо, этого вполне достаточно, учитывая, что большое число современных школьников после школы вообще уже ничего не прочитают, - сказал Шахназаров. - А те, кто прочитает этих наших классиков, непременно захотят прочитать и Голсуорси, и Шекспира, и Бальзака, и Стендаля, и Мериме.

пенсии можно забыть что изучал в четвертой школе... Не фига не читают Голсуорси, Бальзака, стендаля и мериме. Они для нонешних детей как Лев толстой, скучны и не подвижны.

прописи тоже скучно писать, но тогда не научишься писать вообще.. а читать классиков нужно обязательно, именно детям! иначе они предложения составлять не научатся, будут разговаривать как тупое быдло..

МЕНЯ ЛЮБИЛИ

при сыне причитать...
одна душа беспечная к другой душе родной придя издалека

СкачатьПоделиться
Аккорд, еле струны дрожат на гитаре...
Молчит фортепиано, оборвана флейта
Вы песню мне сами собой наиграли
О том, что я раньше не знал, жалею.
Вы - дождь, промочивший бродягу до ниток.
Вы - солнце, которое тут же согрело,
Струна у Паганини на скрипке.
Вы - мед, от которого быстро пьянеют.

Припев:
Мадам, без вас убого убранство.
Мадам, вам мало в Париже пространства
Мадам, вы так безумно красивы
Мадам, вы далеко от России.

Вы - сон, от которого мне не проснуться,
Вы - роза в парижском изысканном стиле,
Вы - плен, из которого мне не вернуться,
Вы - ветер, такой долгожданный при штиле.
Я ваш, ваши руки я нежно целую.
И губы касаются шелковой кожи.
Париж. Hа асфальте вас дети рисуют.
Мон шер, как вы на королеву похожи.

Припев.

Мадам, без вас убого убранство.
Мадам, вам мало в Париже пространства
Мадам, вы так безумно красивы
Мой бог, вы далеко от России.

мне важен и пустяк.
вот город. вот театр.
и пусть я никогда спектакль не увижу.
зато я буду знать. что был такой спектакль.

григорий заславский

в высоком терему

Нет хода никому...

алла демидова

Сегодня исполняется 115 лет со дня рождения великого мультипликатора Уолтера Диснея

Все наши мечты сбудутся, если мы найдем в себе силы осуществить их.

Уолт Дисней

Транспорт. Исчез троллейбус, уютно звякающий цепочками по мостовой, рассыпающий искры с рогов. Маршрут Б, превратившийся в автобус, это "стало обручальным нам Садовое кольцо", разомкнул свои золотые объятия и принялся уезжать в сторону Лужников, оставляя негодующих пассажиров мерзнуть на остановках. Замоскворечье лишилось двух маршрутов, соединявших его с центром: 1 и 6. Без них очень грустно, очень. Замоскворецкие жители создали петицию, но, боюсь, не поможет. Это были очень "московские" маршруты, давнишние и уютные.

Магазинчики. Те, где мы знали, как зовут продавщиц, и здоровались с ними по утрам. Нет их, рассеялись, как будто и не было. А газетные киоски на Арбате? Ну газеты-то кому помешали? Или маленькие куколки, сборники кроссвордов? А мыльные пузыри? Город неумолимо менялся, искривляясь в пространстве-времени. Исчезало то, что составляло основу московского центрового быта. Вместо этого явились искривленные столбы с искусственными цветами и птицами и избушки, в которых пряник стоит никак не меньше трехсот рублей.
Из хорошего: нам сделали парки. Например, "Музеон", и Парк Горького. Мама у меня, например, фанат "Сокольников". В парках, правда, довольно кисло с туалетами, но мне в этом смысле повезло: ребенок - отличный ключ. Ребенка, по счастью, пускают в туалет даже в самые фешенебельные заведения. Парки, это, конечно, большой плюс, и за них - спасибо. Но до них надо добраться! Мимо, например, городских велосипедов, безмолвно вросших в ранний в этом году снег. Чего их не убрали-то? Проверяют на выносливость? А плитка, между прочим, зимой - скользкая. Может быть, мне кажется, но с асфальтом было как-то попроще.

Знаете, я не помню, как сносили Собачью площадку - я родилась уже после. Я не помню рынок и фонтан на Арбатской площади, хоть и снится он мне порой. Но я помню, как Старый Арбат превратили в пешеходный. Мне было восемь лет. Я помню забор, перекрывший улицу. А потом открылось то, что открылось. С фонарями. На улице был мой любимый магазин "Главбумсбыт" (о, какие там были карандаши!), "Детский мир" (нелюбимый, потому что только одежда, а не игрушки), магазин украинской книги, булочная (кстати, по-мАсковски надо говорить "булоШная"), магазин "Искусство" (лучший магазин с книжками про художников ever). До реконструкции, я имею в виду. "Арбат офонарел", - грустно шутили старожилы. Раньше на Арбате можно было прожить всю жизнь, никуда не выезжая, а с открытием пешеходной улицы, мощеной розовеньким, нитки купить стало невозможно.

Но это было возможно как-то пережить: на новом Старом Арбате хоть и исчезло то, что было раньше, но зато появилась новая жизнь. Художники в синих джинсовых костюмах, музыканты с гитарами, торговцы ходячими Винни-Пухами и жвачками. Все это было очень шумно, неорганизованно и порой бесило, но зато было по-московски, эдакая площадь недалеко от гостиницы "Лоскутная" - хошь пироги тебе мясные, хошь конфекты со сливочной начинкою. В нынешних однотипных ярмарочных избушках для меня лично нет главного. Вот этой "лоскутности". Не смогу объяснить понятнее.
Не нравится - вали отсюда!" - с ходу заорала на меня тетка в автобусе Б, свернувшем в Лужники. И вы знаете, да. Действительно. Пусть валит уже эта тетка. Ну потому что я тут родилась. Это мой город.
Мы просто взяли - и выучились жить в этой новой, неуютной Москве. Не сразу, не во всем. Но мы учимся. Спасибо соцсетям, как это ни странно. Соцсети - удивительная штука. Благодаря им мы обретаем новый мир. Параллельный, почти никак, кроме как топонимически, не пересекающийся с реальным.


У нас нет денег на ипотеку, потому что метр квадратный стоит как шесть боингов? Окей, мы снимаем раздолбанную квартиру в центре - со старыми паркетными полами. Мы выстраиваем параллельную реальность, встраивая ее в видоизменившийся город так, чтобы все вокруг оставалось cozy. Мы ставим на подоконники лампы с красивыми абажурами, мы вешаем на окна светящиеся гирлянды и якобы "забываем" снять их летом - беззвучный привет прохожим. И вот уже друзья друзей улыбаются, проходя мимо, потому что все про всех знают, где кто живет. Большая деревня - как была, так и осталась.

Это великая сила - самоидентификация.


Мы были влюблены в этот город, когда нам было по 17, по 25 и 30. Почему мы должны предать его из-за того, что он лег под нож неудачливого пластического хирурга, понатыкавшего ярмарочных избушек и искусственных цветов? Неужели он так мало для нас значит? О нет. Мы-то знаем тайные тропы, где нет "жутких розочек", но есть золотистые прямоугольники окон, где кремовые стены старых московских домов и таинственные своды арок.

Москва сильная. Она и не такое переживала. Переварит. Пара шрамов, конечно, останется. Но в конце концов, она не виновата в том, что ее не умели сохранить. Что не стали пользоваться противовозрастным кремо, а принялись резать, подтягивая нос ко лбу ("Ну, во-первых, красиво!" - как в том анекдоте). Просто давайте ее любить. Даже такую. Не виновата она. Ну и понемножку делать жизнь вокруг - cozy. Оно работает, честное слово, работает.

Но - печально!
Меня и моих детей( родителей уже нет( лишили нашего города...
Да, что-то осталось... Осколки!
Мы его не предавали... мы пытались (и пытаемся) бороться...
Но..."против лома нет приема", а под бульдозер - только с гранатой...
Меня поразил однажды вопрос, его задали моей дочери:
- А ты откуда?
- Из Москвы...
- Это понятно. А в Москву откуда?
- Ниоткуда. Я там родилась...
Немая сцена!
Нет! Мы не потерялись... Мы есть - москвичи, в каком-то там поколении... Но нас не хватает на то, чтоб встать на пути всех бульдозеров. Я даже не про постройки 90-х, хотя мы к ним привыкли. Сносятся исторические здания потихоньку, под шумок... Оп! А дома уже нет... И почему-то по ночам... Наверное, и к этому привыкнем...
У меня есть личный тест: Нравится то что происходит? Если "да" - не москвич...
Никакого снобизма московского в этом нет.
Просто у нас отняли город нашего детства, нашей юности. Город нашей жизни.
Твердое убеждение: мэром города (будь то Москва, Томск или Урюпинск) должен быть человек, который в этом городе родился и вырос, для которого этот город родной. А на ситименеджер...
А москвичи... многие уезжают. Потому что нет сил уже. Одни мои дети уехали из Москвы. Через пару лет уеду и я...
И станет Москва городом беженцев, для которых это место заработка и обитания. А детей летом будут отправлять к бабушкам на историческую Родину - там почище!
Извините, наболело...

5 декабря 180327 июля 1873 |
Знаменитый русский поэт родился в дворянской семье и получил классическое образование. С 14 лет он начал посещать лекции на словесном отделении Московского университета в качестве вольнослушателя, вскоре был зачислен в университет и был избран членом Общества любителей русской словесности. К этому периоду относятся его первые стихотворные опыты. Закончив обучение в 1821 году, Тютчев поступает на службу в Коллегию иностранных дел и попадает на дипломатическую службу в Мюнхен, где знакомится со своей первой женой Элеонорой Петерсон.

Дипломатическая карьера Тютчева развивается успешно, в 1835 году он получает чин камергера. Овдовев в 1838 году, на следующий год он женится на Эрнестине Дернберг, выходит в отставку и остается жить за границей. В 1840-е годы Тютчев практически не пишет стихов. В Россию он возвращается в 1844 году, снова поступает в Министерство иностранных дел, где в 1848 году становится старшим цензором. Около 1850 года начинается его связь с Еленой Денисьевой, учившейся в Смольном институте вместе с его дочерьми: эти отношения продлятся 14 лет и их плодом будут трое внебрачных детей и пронзительный Денисьевский лирический цикл Тютчева. Одновременно от обоих законных браков у поэта было еще шестеро детей.

В 1858 году он назначен председателем Комитета иностранной цензуры, на этом посту будет оставаться вплоть до своей кончины через 15 лет. Умер 69-летний поэт от удара.

К 400-летию со дня кончины великого драматурга и поэта эпохи Возрождения Уильяма Шекспира ( 1564 - 1616).

Предлагаем посмотреть 10 лучших классических экранизаций творений Шекспира!

1. Гамлет (1948)
2. Ромео и Джульетта (1954)
3. Гамлет (1964)
4. Полуночные колокола (1965)
5. Ромео и Джульетта (1968)
6. Король Лир (1970)
7. Сон в летнюю ночь (1999)
8. Венецианский купец (2004)
9. Отелло (1955)
10. Макбет (1948)

но играть на мне нельзя...

У зим бывают имена.
Одна из них звалась Наталья.
И было в ней мерцанье, тайна,
И холод, и голубизна.
Еленою звалась зима,
И Марфою, и Катериной.
И я порою зимней, длинной
Влюблялся и сходил с ума.
И были дни, и падал снег,
Как теплый пух зимы туманной.
А эту зиму звали Анной,
Она была прекрасней всех.
Давид Самойлов. "Названья зим"

через 2 недели в московском регионе обещают минус 30

помолимся за родителей

Воображение как объективная реальность

Оксана Кучина с помощью своих живописных эскапад пытается убедить всех нас, что так называемое "воображение" существует само по себе независимо от индивида, который им наделен. По мнению художницы, человеческие фантазии выполняют функции посредника между нашим сознанием и окружающей нас объективной реальностью. И тут все зависит от степени адекватности индивида внешней среде обитания в первую очередь от его способности установить с собственным воображением добрые и позитивные отношения. Если человек по своей природе неконфликтен, то его восприятие мира будет позитивным и умиротворенным. Но стоит какой-то не в меру активной личности взбунтоваться (хотя бы даже против самой себя), то тут собственно и вспыхивает драма противостояния и противоборства трех сущностей человека, объективной реальности и воображения. И тогда, в результате великой битвы всех начал и субстанций мироздания рождается то, что принято называть визионерским искусством то есть не искусство в общепринятом понимании, а некая раскаленная и пылающая плазма, которую пытается укротить очередной явившийся гений. Ведь только остановив "нужное", репрезентативное мгновение, возможно составить для самого себя (а уж для "человечества" как получится), этакий рекламный буклет, а точнее путеводитель, соблазняющий путешествием по неисчислимым этажам и закоулкам вселенной духа.

Оксана окончила Литературный институт. Готовится защищать диссертацию по Андрею Платонову одному из двух запредельных, выходящих за границы возможностей человеческого сознания (а потому с трудом поддающихся "исследованию") русских метафизиков (второй, без сомнения, Юрий Мамлеев).

Как свидетельствуют ее картины, обретенный Оксаной духовный опыт пошел художнице впрок. Девушка работает с образами, метафорами, а главное мифологемами неизреченной значимости как с повседневными предметами первой необходимости, что свидетельствует о доскональном знании матчасти и виртуозности мастерства. В ее сюжетах, как в капле воды, отражается вся суть происходящего на пространствах, о которых даже невозможно помыслить неспроста творчество Оксаны не на шутку раздражает даже, казалось бы, видавших виды кураторов. Многие считают, что стали жертвами мистификации самонадеянной дилетантки. В самом деле, как тут разобраться, если перед нами полное отсутствие даже намека на систему ценностей и приоритетов, а главное сплошной метафизический плюрализм. Смешались в кучу кони, люди, духовные традиции, философские концепции. В итоге нет ни вертикали, ни горизонтали, ни добра, ни зла, ни света, ни тьмы, ни бога, ни дьявола. Сплошное коллективное бессознательное в виде постмодернистского нагромождения (с точки зрения среднестатистического "знатока и оценщика") чего-то знакомого, но при отсутствии четко обозначенного контекста утратившего всякий смысл. С какими мерками прикажете подходить к "высказыванию"? Ради чего все затевалось? Где та печка, от которой нам предлагает плясать автор?


На самом деле водораздел между Оксаной Кучиной и ее оппонентами следует искать в сфере воображения того самого, которое, по мнению автора, существует само по себе. Наша героиня явно склонна к солипсическому мироощущению, согласно которому человеческое существование становится фактом, а не сомнительной гипотезой и абстракцией, только в случае если субъект обладает способностью манипулировать своими персональными мифологиями. Одновременно и вся так называемая "объективная реальность" на самом деле не совокупность самостоятельных объектов, как многим кажется, а всего лишь плод (или продукт) духовных поисков тех, кто наделен даром повелевать собственными фантазиями.

Именно воображение, как убедительно доказывает Оксана Кучина, и есть единственная объективная реальность, поскольку только персональные мифологемы призваны заполнить пространство между субъектом и фактом его смерти. Без внутреннего содержания в виде бесконечного поиска и порыва к несуществующему люди умирали бы еще задолго до рождения впрочем, сплошь и рядом так и случается.

Таким образом, предлагаемую экспозицию проще всего рассматривать как манифестацию и реализацию главной мечты Оксаны Кучиной, посвятившей свою жизнь сотворению своего вселенского воображариума, призванного подарить всякому входящему в него жизнь вечную.

Выставка продлится до 22 декабря

Полина Жеребцова. "Ослиная порода"

М.: "Время"

Полина Жеребцова известна как автор чеченских дневников, свидетель войн, рассказавшая нам о них словами ребенка, под бомбежками превращающегося во взрослого. Но до войны было еще десять лет детства. И "Ослиная порода" - именно о детстве. Вопреки ожиданиям, оно тоже оказывается не таким уж безоблачным и тоже свидетельством - непонимания взрослыми ребенка.

Джованнино Гуарески. "Дон Камилло и его паства. Часть первая"
Перевод с итальянского Ольги Гуревич

М.: "Гранат"

Очень важные и иногда уморительно смешные рассказы итальянского классика Джованнино Гуарески. Послевоенная Италия оказалась расколота на два непримиримых лагеря: истово-католический и революционно-коммунистический.- Именно тогда Джованнино Гуарески придумал своего Дона Камилло, священника в маленькой итальянской деревушке, и его верного врага Пеппоне, главу коммунистической ячейки, на самом деле похожего на Дона Камилло силой и добротой, но уступающего мудростью. Гуарески написал сотни рассказов об их иногда забавных, иногда трагических столкновениях. Это не просто памятник эпохи, рассказы о Доне Камилло могут оказаться самым смешным чтением в вашей жизни, и столь же глубоки будут полученные здесь уроки понимания и человеколюбия.

Артем Ефимов. "С чего мы взяли. Три века попыток понять Россию умом"

"Калевала"
Перевод Леонида Бельского, художник Тамара Юфа

Дитер Томэ, Ульрих Шмид, Венсан Кауфманн. "Вторжение жизни. Теория как тайная автобиография"
Перевод с немецкого Михаила Маяцкого

М.: ИД Высшей школы экономики

Ну и как не добавить, что философы и интеллектуалы, определившие для нас образ ХХ века, - тоже люди. Книга очерков, посвященных главнейшим философам ХХ века (Людвиг Витгенштейн, Виктор Шкловский, Юрий Лотман, Теодор Адорно - только некоторые из имен), рассказывает именно об этой связи частного и публичного, теории и автобиографии, через которые неофиту гораздо проще будет постичь интеллектуальную мысль прошлого века.

Винфрид Зебальд. "Кольца Сатурна"
Перевод с немецкого Эллы Венгеровой

М.: "Новое издательство"

Автор "Аустерлица" - то ли первой великой книги XXI века, то ли последнего великого романа века XX - Винфрид Зебальд погиб в автомобильной катастрофе на пороге славы, и в этой смерти наверняка есть свой символизм. В конце концов, он всегда писал о том, что все лучшее ушло, закончилось, время его иссякло. Об этом и "Кольца Сатурна", впервые переведенные на русский язык (как всегда, великолепная работа Эллы Венгеровой): рассказчик бродит пешком по английскому графству Суффолк и погружается в меланхолию воспоминаний. Сатурн - повелитель меланхолии, оттуда и название; первая же героиня, которую вспоминает автор, исследовательница Флобера, представляется ему ожившим образом дюреровской "Меланхолии". А главная мысль его книги - невозможность вчерашней высокой культуры на сегодняшней выжженной земле. Мысль такая стройная и ясная, что читатель следит за ней с восторженным замиранием. По сути, сами книги Зебальда становятся раритетом оплакиваемой им высокой культуры и одновременно свидетельством ее существования.

Юрий Коваль. "Три повести о Васе Куролесове. С комментариями Олега Лекманова, Романа Лейбова, Ильи Бернштейна"

М.: Издательский проект "А и Б"

У Юрия Коваля и его детских и юношеских текстов и без того много поклонников, но перед нами нечто намного большее, чем просто переиздание повестей, которые любили наши родители. Филологи Олег Лекманов, Роман Лейбов и Илья Бернштейн увидели в рассказах о Васе Куролесове важный памятник последним десятилетиям советской власти и снабдили их обширным, почти в половину книги, комментарием: одеколон "Шипр", телевизор "Рубин", хромовые сапоги, шесть классов папирос, утерянные фрагменты глав, литературные цитаты и аллюзии.

Письма на заметку. Коллекция писем легендарных людей"
Составитель Том Ашер

М.: Livebook

125 писем, складывающихся в яркую мозаику разнообразного и сложного мира - письмо Федора Достоевского брату Михаилу перед ссылкой, письмо Фрэнсиса Крика, в котором он объясняет сыну только что открытую структуру ДНК, письма Махатмы Ганди, Роальда Даля, Игги Попа и даже письмо Елизаветы II, в котором королева делится с американским президентом рецептом шотландских оладий. Для составителя этой книги Тома Ашера письма великих людей стали увлечением всей жизни. Он годами гоняется за особо интересными оригиналами (факсимиле этих писем есть в самой книге) и ведет популярный блог, где выкладывает особо интересные находки.

Алексей Гедеонов. "Случайному гостю"

Киев: "Лаурус"

Тот случай, когда книгу неизвестного автора выталкивает из безвестности сарафанное радио. Мы много слышали об этом романе о Малороссии и Рождестве, где 12-летний герой, наделенный способностью видеть незримое, приезжает к своей условно советской бабушке в условно южноукраинский город, и обычная подготовка к Рождеству оборачивается настоящими чудесами. Между тем, в Москве роман не купить: ищите его на nonfiction на стенде "Альянса независимых издателей

Симона Вейль. "Тетради 19331942"
Перевод с французского Петра Епифанова

СПб. Издательство Ивана Лимбаха

Двухтомное "избранное" из тетрадей Симоны Вейль, одного из главных христианских философов прошлого века, сумевшей отыскать свет даже в самое темное и страшное время. Ее "Тетради", на первый взгляд, отрывочные и разрозненные мысли, могут стать для ищущего своеобразным путеводом, чтобы этот свет отыскать. Два тома, больше тысячи страниц с примечаниями и комментариями, монументальная работа переводчика и составителя Петра Епифанова, спасительное, преображающее чтение, требующее высокой мыслительной и духовной отдачи. Не зря же сама Симона Вейль, не слишком-то надеявшаяся на будущие поколения, верила, что им необходимо будет золото ее мыслей.

Женщины привыкли воспринимать себя как дешевую имитацию фотографий моделей

"Сегодня экономика в значительной мере зависит от практики недоплаты работающим женщинам, - называет вещи своими именами Вульф. - Поведение, выгодное с точки зрения экономики, превращается в общественную добродетель. Женщины составляют 52. 4% населения, то есть большинство. Женщины много и упорно работают в два раза больше, чем мужчины. Согласно докладу Института Хамфри, "женщины составляют 50% населения земного шара, а время, в течение которого они работают, составляет две трети часов, и при этом они получают лишь одну десятую мирового дохода и владеют менее чем 1% недвижимости в мире". Согласно отчету ООН, "если брать в расчет домашнюю работу, женщины по всему миру работают в два раза больше чем мужчины".

"Железная дева" калечит женскую и мужскую психику, с детства приучая нас к определенным, выгодным индустриям красоты и порнографии реакциям. "В книгах и фильмах девушки находят описания ощущений, которые испытывает молодой человек от своего первого прикосновения к бедрам девушки, его первые впечатления при виде ее груди. Девушки читают и слушают, впитывая в себя эти впечатления и чувствуя, что их собственные бедра и грудь становятся как будто чужими, словно они перестают быть частью их собственных тел".

Они учатся видеть свое ело со стороны. Девушки учатся не испытывать желание по отношению к другим, а желать быть желанной".

Мужчины, в свою очередь, приучены думать, что тело женщины возбуждает гораздо сильнее, чем ее личность. Поэтому - "мужчины любят глазами, женщины - ушами". Вульф показывает, откуда берет начало этот стереотип: "Мужчин сексуально возбуждает вид женского тела и в значительно меньшей степени личностные качества женщины, потому что их с детства приучают к такого рода реакции. А женщины слабее реагируют на визуальные стимулы и сильнее на эмоциональные, потому что их воспитывают так. Подобная асимметрия в сексуальном воспитании поддерживает власть мужчин, заложенную в мифе о красоте: они смотрят на женские тела, оценивают их и идут дальше, а на их тела не смотрят, их не оценивают, не принимают и не отвергают но даже если тебя определенным образом воспитали, это не значит, что ты не можешь отказаться от ранее выученных уроков".

Единственная настоящая красота - свет, который излучают любимые люди и который делает их в наших глазах прекрасными.

Ее невозможно сымитировать и она доступна каждому. "Часто бывает, что человек излучает сияние, рассказывая какую-нибудь историю или внимательно слушая другого, - приводит примеры Вульф. - Сияние излучает большинство детей те из них, кому еще не успели сказать, что они некрасивы. Мы часто помним своих матерей красивыми просто потому, что мы видели свет, который излучали их глаза. Этот свет очень трудно "поймать" и удачно сфотографировать, его нельзя оценить по десятибалльной шкале или рассчитать в цифрах в лабораторных условиях. Но большинство людей знают, что от лиц и тел людей может исходить сияние, которое и делает их красивыми".

Несколько цитат из книги " Миф о красоте":

1."Суть мифа о красоте в следующем: свойство, которое называется красотой, существует объективно и повсеместно. Женщины должны хотеть обладать им, а мужчины должны стремиться обладать женщинами, которые его в себе воплощают. "Воплощение в себе красоты является обязательным для женщин, но не для мужчин, и эта ситуация вполне естественная, так как имеет биологическое, сексуальное и эволюционное обоснование". Сильные мужчины борются за красивых женщин, а красивые женщины более успешны в плане продолжения рода.

Ничто из вышесказанного не соответствует действительности. "Красота" не является понятием универсальным или неизменным. Например, полинезийская народность маори восхищается женской полнотой, а народность падунг обвисшей грудью. Не является "красота" и результатом эволюции ее идеалы меняются гораздо быстрее. Антропология перевернула представление о том, что особи женского пола должны быть "красивыми", чтобы их выбрал самец.

Сегодня "спаривание" пожилых мужчин с "красивыми" молодыми женщинами воспринимается как нечто само собой разумеющееся. Но модель поведения, в которой мужчины выступают "на вторых ролях", тоже встречается. В нигерийском племени водаабе женщины обладают экономической властью, и при этом существует культ мужской красоты. Мужчины этого племени часами занимаются сложным вычурным макияжем, и в этом соблазнительном макияже и в одеждах, подчеркивающих их сексуальную привлекательность, покачивая бедрами и с томным видом обольстителя, участвуют в конкурсах красоты, которые судят женщины".

2. "Разумеется, мужчины не стареют красивее нас в физическом плане. Они стареют красивее только с точки зрения своего социального статуса. Мы привыкли воспринимать следы возраста на лицах женщин как изъян, а на лицах мужчин как свидетельство индивидуальности. Но если бы мужчины призваны были служить "украшением", а период юности рассматривался бы как пик их привлекательности, то "выдающийся и знаменитый" мужчина средних лет выглядел бы в наших глазах шокирующее плохо. Мужчины умирают один раз, в то время как женщины умирают дважды. Прежде чем умирает их физическое тело, они умирают как красавицы".

3. "Мужчинам не твердят со всех сторон, что их время истекает, что их никогда больше не будут ласкать, они никогда больше не будут вызывать восхищение и радовать глаз. С угрозой потери любви приходит угроза стать невидимой.

Преклонные годы апофеоз неравенства полов: мужчины в возрасте правят миром, а женщины в возрасте исчезают из поля зрения нашей культуры. Мало кто может выдержать, когда к нему относятся как к невидимке. И женщины решаются на подтяжку лица, потому что если они этого не сделают, то перестанут существовать для общества, в котором живут".

4. "Большой мир никогда не говорит девушкам, что их тела являются ценностью просто потому, что они в них живут.

До тех пор пока наша культура не будет говорить девушкам, что им рады вне зависимости от их фигуры, что каждая женщина ценна независимо от того, "красива" она или нет, девочки будут продолжать голодать".

5. "Мы всей душой хотим, чтобы нас любили как в детстве, когда нежно прикасались к каждому нашему пальчику, громко и радостно восхищались каждой частью нашего тела, потому что оно было только нашим, уникальным и ни с чем не сравнимым. Будучи взрослыми, мы ищем в романтической любви освобождения от сравнения с другими.

Каждая из нас, даже самая измученная, хочет верить в то, что искренне любящий ее человек будет видеть в ней "самую красивую женщину", потому что он будет знать ее по-настоящему такую, какая она есть на самом деле. Но миф о красоте предлагает нам прямо противоположную перспективу свойства, которые делают женщину уникальной неповторимая ассиметрия черт ее лица, шрамы, навсегда оставшиеся после перенесенной в детстве травмы, мелкие морщинки и глубокие морщины, оставленными раздумьями и смехом, пережитым горем и гневом, - исключают ее из ряда мифических красавиц и, как нас пытаются убедить, изгоняют из волшебной страны любви".

6. "В сущности, миф о красоте подавляет сексуальное желание. Красота основана лишь на зрительном восприятии, ее легче запечатлеть на кинопленке или в камне, чем в трехмерном пространстве реальной жизни. Зрительное восприятие монополизировано рекламой что же касается остальных органов чувств, то здесь реклама находится не в выигрышном положении: люди способны чувствовать запахи, ощущать вкус, осязать при помощи кожных рецепторов и слышать.

Очертания, вес, прикосновение к коже и ощущение тела партнера все это важнейшие составляющие получения удовольствия и они уникальны, присущи конкретному человеку. Мир сексуальной привлекательности становится все более безликим и холодным по мере того, как люди (сначала женщины, а потом и мужчины) начинают выглядеть одинаково. Они теряют друг друга, надевая все больше масок и притворяясь теми, кем не являются".

7. "Соединение понятий красоты и сексуальности само по себе неправильно и заставляет женщин ошибочно считать, что они должны быть "красивыми", чтобы быть сексуальными. У всех женщин, которые способны испытывать удовольствие, "хорошее" тело. Нам не нужно тратить деньги и голодать, бороться, чтобы стать чувственными: мы всегда были такими. Мы не должны верить в то, что нам нужно каким-то образом заработать внимание к себе: мы всегда были его достойны.

Женственность и женская сексуальность прекрасны. В глубине души женщины давно это подозревали. В этой своей сексуальности женщины красивы, великолепны, потрясающи. И очень многие мужчины чувствуют это. Мужчина, который действительно любит женщину, восхищается теми следами, которые оставила жизнь на ее лице еще до встречи с ним. Таких мужчин гораздо больше, чем мы думаем, хотя массовая культура пытается внушить нам обратное".

8. "Реклама, рассчитанная на женщин, работает за счет занижения нашей самооценки. Если же она будет льстить нам, то перестанет быть эффективной. Давайте оставим надежду на то, что официально признанный канон красоты будет соответствовать тому, что мы действительно собой представляем. Этого не произойдет, иначе он перестанет выполнять свою функцию. Пока определение "красоты" навязывается женщинам извне, оно будет манипулировать нами и дальше".

9. "Женщины должны открыто заговорить о том, что действительно несет в себе красота: внимание со стороны незнакомых тебе людей, награды за то, что ты не заработала, секс с мужчинами, которые тянутся к тебе, как к ярмарочному призу, враждебное и скептическое отношение со стороны других женщин, инфантильность, драма старения и долгая тяжелая борьба за свою индивидуальность.

И мы поймем, что то хорошее, что есть в красоте обещание уверенности в себе, сексуальности и уважения к нашей личности не имеет никакого отношения к ней как к таковой.

Лучшее из того, что предлагает нам красота, и так принадлежит нам по праву, просто потому что мы женщины. Когда мы отделим красоту от сексуальности, когда научимся радоваться индивидуальности и неповторимости нашей внешности и наших черт характера, мы получим возможность получать удовольствие от своих тел и тогда миф о красоте уйдет в прошлое".

Дорогие друзья!
Приглашаем Вас на мастер- класс по изготовлению новогодних открыток!

3 декабря в 17:00 в рамках встречи Семейного клуба "Измайлово" состоится мастер класс по созданию стильных новогодних открыток, который проведет Ольга Дружинина, архитектор, дизайнер, преподаватель МАРХИ и РАНХиГС.

началась ярмарка non-fiction, кто-то успел побывать или собирается это сделать?!)

и что-то важное между

послесловие

сериал вызвал широкий резонанс и диаметрально противоположные мнения

и тут я наткнулась на уже относительно давний пост, который меня резанул...


Дико длинно, кто не спрятался я не виновата. Я всю жизнь думала, что это называется "Интеллигенция", но наверное, точнее называть это богемой. Моя мама адвокат, мой папа искусствовед, ювелир, журналист, редактор, музыкант, кто только не. У нас никогда не было денег, но наш дом всегда был полон гостей. И стоило гостю зайти на порог, я, четырехлетняя, пятилетняя, сколькоугоднолетняя, мгновенно знала - свой или не свой. Это не говорилось вслух, это никак не воспитывалось, это не пестовалось, это был не дом, это был проходной двор, это был, хаха, антиснобизм, за эту открытость мы иногда тяжело расплачивались, но все же, по какой-то неформулируемой, но моментально узнаваемой системе культурных кодов это моментально угадывалось, и изменить это было невозможно. Это не означало оценки, Не свой мог быть многолетним другом, а Своему могли не подавать руки и отказать от дома, но это всегда существовало где-то на задней стенке сознания, у всех, включая даже нашу кошку. Мне было не интересно в школе, я не знала, как зовут моих одноклассников, потому что дома творилось безумие, потому что приходили друзья родителей, выпивали, играли в характеры или канасту, а наши шарады можно было бы издать на двд и заработать миллион. Искусствоведческая, литературная, артистическая, художественная тусовка, пение в терцию на заре, нескончаемые ночующие гости, на которых натыкаешься зимним утром, бродя по темной квартире, свобода. Я в жизни не пришла позже 11, я не курила, не пила, никогда не пробовала никакие наркотики, я не связывалась с плохими компаниями, не убегала из дома и не ругалась с родителями, только по одной причине - потому что дома было гораздо интереснее, чем все, что угодно. В этом мире, в этом "нашем" кругу было абсолютно всё, включая предательство, ложь, включая некоторое количество дураков ( дуракество не зависит от возраста, расы, пола, религии или сексуальной ориентации, оно вообще ни от чего не зависит). К этому кругу можно предъявить неимоверное количество претензий, и почти все будут справедливы. В этом кругу находились и, к счастью, находятся лучшие люди этой страны, а точнее это я считаю их лучшими, не только потому, что они - свои. Этот круг полон снобизма, тем более худшего, что необоснованного почти ничем. Этот круг - не аристократия, или если только аристократия духа, но не происхождения, мои прабабки все как одна - нищие большевички, ниоткуда, из латышской деревни. Этот круг был абсолютно закрыт, а определить заранее, окажется ли новый человек "своим" или "несвоим" - невозможно. Не существует системы описания этого явления, это мистическая, иррациональная, неоправданная, необоснованная и самая важная в жизни нафигь. "Может быть "свои" это просто многодетные еврейские московские семьи", - спросил меня недавно мой друг, но нет, не в этом дело. Есть целая система дружб, мы дружим с Сарабьяновыми, но в Питере мы всегда останавливаемся у Неймарков, а Сарабьяновы у Конашенков, и это неизменно, хотя все во всех сочетаниях знакомы друг с другом. Моя крестная Лиза Муравьева прапрапраправнучка декабриста Муравьева, я читаю книжку воспоминаний ее родственницы, фрейлины царицы Александры, мы проводили детство в Красном доме в Новогиреево, где живут Шаховские и Голицыны, а потом изменилась страна, изменилось все, вдруг оказалось, что мир шире, чем 50 человек наших своих, оказалось, что в мире есть какие-то другие круги, для меня это было новостью, это было почти драмой, если честно. Потом я почти никого из
них не видела с детства, изучая мир "не своих", а потом фигак, и у меня, например, как-то раз роман с мальчиком, с которым мы знакомы раньше, чем мы родились, со своим, но встречаемся мы вдруг не у "своих", а просто в гостях, хотя не виделись 20 лет (потому что широта мира подразумевает дикую тесноту и сходящиеся цирковым способом дорожки, страшная, страшная путаница). Или вот вдруг у Лизы есть фейсбук, или вдруг Андроник диджеит в ужасных модных барах, которые прекрасны абсолютно всем, кроме одного - они не свои. Туда ходят не свои. Я захожу в условный "Маяк" и там сидит Дюка или Лукина, а вокруг них сидят модные девицы, они их любят, они им говорят "Дюка, ты великая" или еще что-то, а я думаю, черт побери, какое право ты имеешь, дурацкая модная блондинка, говорить это моей Дюке, (не в том дело, что правнучке Бальмонта, дочке Ивана Бруни, а именно в том, что моей, моей!) или Лукиной, которую я знаю раньше чем я родилась, и я считаю это своей собственной заслугой, я родилась в правильном месте, я молодец, а ты - нет. Этот снобизм был, очевидно, одним из способов выживания когда-то, сейчас уже нет, давно нет, но он больше, чем молоко матери. Я могу дружить с несвоими, а с некоторыми из своих не здороваюсь годами, но я точно знаю - свой. Не свой. Я никому никогда не смогу это объяснить, а тот, кто понимает меня - тот свой.
В этом своем кругу никогда, кажется, не обсуждались фамилии Евтушенко, Вознесенский, Рождественский, я не помню, чтобы о них вообще в каком-либо контексте заходила речь. Не в смысле, что они плохи., Просто их нет. Другое дело - Окуджава. Тот признанный кумир, гений. (И свой). Другие - "советские поэты". Я не помню, чтобы слышала хоть одно их стихотворение, хотя иногда я слушала стихи часами, ночами напролет. Я, не имея никаких на то оснований, никакого права, причин, выросла с этим, через губу, брезгливым ощущением - "советские поэты". Вот есть Пушкин, Мандельштам, Бродский, Пастернак, Хвост, Анри, Окуджава, а есть - советские поэты. (И еще Высоцкий, нелюбовь к которому, кажется, будет со мной до гроба и этому нет объяснений). Моя мама любит взять сигаретку в крошечную изящную руку и сказать тоном, не терпящим возражений (очевидно отточенным в судах) - "это средний поэт" (певец, актер, врач, кто угодно). Я привыкла никогда не подвергать сомнению слова и суждения моих родителей, поскольку я молодец и родилась у правильных родителей без недостатков. Я смотрю сериал "Таинственная страсть" на первом канале (вот такое прозаическое продолжение такого задушевного постика), я не могу оторваться, я считаю важным сказать тем мужественным людям, которые дочитали вот до этого места -
я считаю этот сериал невероятной удачей и победой, вкуса, здравого смысла, справедливости. Потому, во-первых, что это мощное, на огромную аудиторию направланное, антисоветское, антисталинское, антитоталитарное высказывание. Огромной аудитории показывают - власть это плохо, общее это плохо, личность это хорошо, огромной аудитории показывают, что Пастернака сгубили зазря, я не помню ничего подобного на телевидении много лет. Во-вторых, потому что артисты играют блистательно, потому что они не "Изображают" тех, о ком речь (пусть даже и фильм снят "ПО МОТИВАМ" романа, написанного ПО МОТИВАМ реальности, это важная вещь, это надо учитывать - это НЕ Ахмадулина, это НЕ Рождественский), а потому, что они блестящие артисты (все! каждый! великолепный каст!), и они действуют изнутри. И в-третьих, потому что именно они, вдруг, с бухты барахты, открыли для меня целый новый мир, я читаю эти стихи сутками, взахлеб, не могу оторваться. Я сноб, я богема, я бог знает что такое, я монстр, я не понимаю кто я, и я открыла для себя эти стихи. Потому что именно у этих артистов получилось к этим стихам меня привести. Я не знала, что стихи Роберта Рождественского (Роберта Рождественского, блин!!!) - могут быть так просты, точны и трепетны, и это целиком заслуга артиста Александра Ильина, который, может, играет и НЕ Рождественского (поскольку по
мотивам, поскольку это художественное кино, это, все-таки, вымысел), но который нашел путь к этим стихам. Я никогда не ощущала притягательности Ахмадулиной, и видимо это не изменилось бы еще долго, если бы не Чулпан Хаматова, а роль Филиппа Янковского, на мой взгляд, заслуживает всех на свете театральных наград, потому что он создает невероятно выразительный образ, интересный, отталкивающий и гениальный. Эта задача - сложнейшая, и я невероятно впечатлена этой работой актера. Спасибо режиссеру и всем артистам, за все, что я для себя открываю, вдруг.

И теперь, поскольку вы все равно никто не дочитали вот досюда, я ещё и повешу здесь стихотворение Роберта Рождественского, потому что я монстр, я богема, я неофит.

--

Знаешь,
я хочу, чтоб каждое слово
этого утреннего стихотворенья
вдруг потянулось к рукам твоим,
словно
соскучившаяся ветка сирени.
Знаешь,
я хочу, чтоб каждая строчка,
неожиданно вырвавшись из размера
и всю строфу
разрывая в клочья,
отозваться в сердце твоем сумела.
Знаешь,
я хочу, чтоб каждая буква
глядела бы на тебя влюбленно.
И была бы заполнена солнцем,
будто
капля росы на ладони клена.
Знаешь,
я хочу, чтоб февральская вьюга
покорно у ног твоих распласталась.

И хочу,
чтобы мы любили друг друга
столько,
сколько нам жить осталось.

ДОЗВОЛЬ НАГЛЯДЕТЬСЯ, РАДОСТЬ, НА ТЕБЯ!

трудных нет загадок,
для того, кто любит,
все они просты

Все начинается с любви...
Твердят:
"Вначале
было
слово..."
А я провозглашаю снова:
Все начинается
с любви!..

Все начинается с любви:
и озаренье,
и работа,
глаза цветов,
глаза ребенка -
все начинается с любви.

Все начинается с любви,
С любви!
Я это точно знаю.
Все,
даже ненависть -
родная
и вечная
сестра любви.

Все начинается с любви:
мечта и страх,
вино и порох.
Трагедия,
тоска
и подвиг -
все начинается с любви...

Весна шепнет тебе:
"Живи..."
И ты от шепота качнешься.
И выпрямишься.
И начнешься.
Все начинается с любви!

Мне тебя уже не надо,
Милый и не оттого что
С первой почтой не писал.

И не оттого что эти
Строки, писанные с грустью,
Будешь разбирать смеясь.

(Писанные мной одною
Одному тебе! впервые!
Расколдуешь не один.)

И не оттого что кудри
До щеки коснутся мастер
Я сама читать вдвоем!

И не оттого что вместе
- Над неясностью заглавных!
Вы вздохнете, наклонясь.

И не оттого что дружно
Веки вдруг смежатся труден
Почерк,- да к тому стихи!

Нет, дружочек! Это проще,
Это пуще, чем досада:

Мне тебя уже не надо
Оттого что оттого что
Мне тебя уже не надо!

3 декабря 1918

а железной дороге" Александр Блок

Марии Павловне Ивановой
Под насыпью, во рву некошенном,
Лежит и смотрит, как живая,
В цветном платке, на косы брошенном,
Красивая и молодая.

Бывало, шла походкой чинною
На шум и свист за ближним лесом.
Всю обойдя платформу длинную,
Ждала, волнуясь, под навесом.

Три ярких глаза набегающих -
Нежней румянец, круче локон:
Быть может, кто из проезжающих
Посмотрит пристальней из окон...

Вагоны шли привычной линией,
Подрагивали и скрипели;
Молчали желтые и синие;
В зеленых плакали и пели.

Вставали сонные за стеклами
И обводили ровным взглядом
Платформу, сад с кустами блеклыми,
Ее, жандарма с нею рядом...

Лишь раз гусар, рукой небрежною
Облокотясь на бархат алый,
Скользнул по ней улыбкой нежною,
Скользнул - и поезд в даль умчало.

Так мчалась юность бесполезная,
В пустых мечтах изнемогая...
Тоска дорожная, железная
Свистела, сердце разрывая...

Да что - давно уж сердце вынуто!
Так много отдано поклонов,
Так много жадных взоров кинуто
В пустынные глаза вагонов...

Не подходите к ней с вопросами,
Вам все равно, а ей - довольно:
Любовью, грязью иль колесами
Она раздавлена - все больно.

Богема, богема,
#199; a voulait dire tu es jolie
Это означало, что ты красива,
La boh#232; me, la boh#232; me
Богема, богема,
Et nous avions tous du g#233; nie
И мы все были гениальны.


Souvent il m'arrivait devant mon chevalet
Мне часто случалось
De passer des nuits blanches
Перед своим мольбертом
Retouchant le dessin
Проводить бессонную ночь,
De la ligne d'un sein
Подправляя в рисунке
Du galbe d'une hanche
То линию груди, то линию бедер,
Et ce n'est qu'au matin
И только утром мы могли, наконец, присесть
Qu'on s'asseyait enfin devant un caf#233;-cr#234; me
За чашкой кофе со сливками,
Epuis#233; s mais ravis
Истощенные, но довольные,
Fallait-il que l'on s'aime
Нужно было лишь любить друг друга
Et qu'on aime la vie
И любить жизнь.


La boh#232; me, la boh#232; me
Богема, богема
#199; a voulait dire on a vingt ans
Это означало, что нам было по двадцать лет,
La boh#232; me, la boh#232; me
Богема, богема,
Et nous vivions de l'air du temps
И мы жили одним днем.


Quand au hasard des jours
Как-то в один из дней
Je m'en vais faire un tour
Я пошел прогуляться
#224; mon ancienne adresse
По своему прежнему адресу,
Je ne reconnais plus
И больше не узнавал
Ni les murs, ni les rues
Ни стен, ни улиц,
Qui ont vu ma jeunesse
Что видели меня, когда я был молодым.
En haut d'un escalier
Наверху лестницы
Je cherche l'atelier
Я ищу студию,
Dont plus rien ne subsiste
Которой больше нет,
Dans son nouveau d#233; cor
В новом обличье
Montmartre semble triste
Монмартр кажется грустным,
Et les lilas sont morts
И сирень погибла.


La boh#232; me, la boh#232; me
Богема, богема,
On #233; tait jeunes, on #233; tait fous
Мы были молодыми, мы были сумасшедшими,
La boh#232; me, la boh#232; me
Богема, богема,
#199; a ne veut plus rien dire du tout
Теперь это уже ничего не значит.

PATRIA O MUERTE
ПУСТЬ Родина смотрит на вас с гордостью. Не бойтесь славной смерти. Умереть за родину значит жить. Это слова легендарного Фиделя Кастро. Его имя, его образ и высокие стремления навсегда останутся в сердцах людей всего человечества. Самый настоящий революционер, истинный коммунист и пример для всех поколений. Вечная память Фиделю Кастро!

Есть люди, которые для тебя не умирают; они обладают таким сильным, таким мощным характером, вели такую яркую и активную жизнь, что не удается представить их смерть, их исчезновение. Главным образом благодаря их постоянному присутствию в чувствах и воспоминаниях."

- Фидель Кастро, Игнасио Рамоне "Фидель Кастро. Моя жизнь. Биография на два голоса"

Булгаков и театр
Писатель чутко реагировал на все изменения в обществе, тяжело переживал несправедливость, сомневался в обусловленности принимаемых мер, но не переставал верить в человека. Вместе с автором сомневались и переживали его герои, что было неблагожелательно воспринято критикой. В 1929 году нападки на писателя усилились. Все его пьесы "Дни Турбиных", пьеса-памфлет "Багровый остров" и бытовая комедия "Зойкина квартира" были сняты со сцены. Оказавшись в тяжелом положении, Булгаков решился написать письмо правительству, в котором просил разрешения выехать за границу. В скором времени состоялся разговор писателя со Сталиным, результатом которого стало назначение Булгакова режиссером-ассистентом МХАТа. Постановки пьес Булгакова вновь появились на сценах театров, а спустя некоторое время была поставлена инсценировка "Мертвых душ".

Геннадий Шпаликов

Легенды кино


Сценарист, поэт и режиссер. Автор сценариев таких фильмов, как: "Застава Ильича", "Я шагаю по Москве", "Я родом из детства", "Ты и я". Шпаликов всегда тянулся к празднику в жизни, к полету ввысь. Он опередил свое поколение детей 1937 года и нырнул в творчество в ту пору, когда в литературе еще не господствовало ни иронии, ни игры, никакой двойственности 70-х. Он остался в хрупком романтизме военного детства, которое его сформировало. Взрослым он становиться не пожелал, не захотел терять наивный чистый хрупкий взгляд на мир. В последние годы жизни Геннадий Шпаликов работал над романом, завершить который не успел.

тк."Культура", 27 ноября, 12. 05

Людей теряют только раз,
И след, теряя, не находят,
А человек гостит у вас,
Прощается и в ночь уходит.

А если он уходит днем,
Он все равно от вас уходит.
Давай сейчас его вернем,
Пока он площадь переходит.

Немедленно его вернем,
Поговорим и стол накроем,
Весь дом вверх дном перевернем
И праздник для него устроим.

счастливой судьбы Платону Виторгану-Собчаку

В следующем году будут отмечаться сразу два 125-летия в русской литературе: Константина Паустовского и Марины Цветаевой.

Сеславинский отметил, что с началом работы оргкомитетов будет сформирована обширная программа мероприятий, связанных с жизнью и творчеством прекрасных русских авторов. "Конференции, выставки, поэтические фестивали и вечера пройдут в Москве и других регионах страны. Будет издано несколько новых книг, посвященных творчеству этих замечательных авторов", - уточнил Михаил Вадимович.
В состав оргкомитета по подготовке и проведению мероприятий в честь 125-летия со дня рождения К. Г. Паустовского по согласованию вошли директор Государственного литературного музея Дмитрий Бак, директор Института русской литературы Всеволод Багно, директор Российского государственного архива литературы и искусства Татьяна Горяева, директор Московского литературного музея-центра К. Г. Паустовского Анжелика Дормидонтова, хранитель Дома-музея К. Г. Паустовского в Тарусе Галина Арбузова, заведующая Домом-музеем К. Г. Паустовского в Старом Крыму Ирина Котюк и другие.

22 ноября 1801 года родился Владимир Иванович Даль.

Самым масштабным детищем Даля являются "Толковый словарь живого великорусского языка" на составление которого ушло 53 года и "Пословицы русского народа", которые были изданы в 1861 году. Он был автором многих статей по медицине, ряда естественно-исторических и этнографических работ, написал учебники по ботанике и зоологии.

история песни
1963 год. Первый и единственный приезд великой Марлен Дитрих в СССР. Перед отъездом из Советского Союза актриса попросила купить ей на память пластинку с песней "Синий платочек": "Я много раз слышала эту песню в переводе, но всегда мечтала услышать в оригинале..." Говорят, что прямо в номере она завела пластинку и долго слушала голос Клавдии Шульженко, а потом произнесла: "Теперь я понимаю, почему русские выиграли войну"...

там, где влюбленными шли, деревья давно подросли

22 ноября, начало в 19:30
Москва, Шоколадный лофт, Берсеневская набережная, дом 8, строение 1

Приглашаем на вечер одного из самых известных современных российских поэтов. Вера Полозкова прочитает свои любимые произведения и ответит на вопросы слушателей

Лет десять назад на журфаке МГУ, alma mater Веры Полозковой, студенты устраивали собрания, повестка была такова: "Поэт ли Вера Полозкова?" - настолько раздражающей была ее популярность.

В 2012 году журналист и сценарист Александр Гаррос уместил в одном абзаце ответ на этот вопрос: "Немножко вундеркинд - стихи пишет с пяти, на журфак МГУ поступила в пятнадцать, тогда же в подарок на день рождения получила свой первый, самоизданный (тиражом триста пятьдесят экземпляров) сборник. Первый настоящий сборник с кокетливым названием "Непоэмание" в 2008-м в своем "Геликоне" издал мэтр Александр Житинский, с Полозковой познакомившийся через ее блог - Вера к тому моменту была уже востребованным и стремительно растущим фигурантом ЖЖ (завела блог в 2002-м), успешно участвовала в слэмах, приобрела репутацию первого поэта Рунета, армию восхищенных фанатов (в первую голову фанаток) и устойчивую группу убежденных ненавистников. Ну и дальше по нарастающей - вторая книжка, "Фотосинтез", внимание критиков и собратьев по цеху, снисходительно-одобряющее или ядовито-уничижительное, интервью, теле- и радиоэфиры, слава "эстрадного поэта" ("... что поделаешь, человек умеет читать стихи", - заметил в 2009-м в Верин адрес коллега Дмитрий Быков) и слава "девочки наизнанку", конвертирующей свою лирическую жизнь, поэтическую и личную, в непрерывное реалити-шоу в ЖЖ. Премии - "Поэт года ЖЖ", "Неформат", премия Риммы Казаковой... Восторги: беспримесная свежесть, несравненная искренность, прорыв, vero4ka forever. Обличения: пошлость, банальность, вторичность. И - нечастые попытки спокойного профессионального разбора...".

В этом году Полозковой исполнилось 30. Это повод сравнить ее ранние стихи с новыми и пообщаться с человеком, который в то время, когда, кажется, все перестали любить, читать и запоминать стихи, смогла стать поэтом, известным каждому. Приглашаем на творческий вечер Веры Полозковой, которая подготовила для "Сноба" специальную программу и даже решила часть выступления провести по заявкам: если у вас есть любимые стихи Веры - не стесняйтесь попросить ее прочесть их для вас.

После чтений можно будет пообщаться с автором и задать любые вопросы.

Надо жить у моря, мама, надо делать, что нравится, и по возможности ничего не усложнять; это ведь только вопрос выбора, мама: месяцами пожирать себя за то, что не сделано, упущено и потрачено впустую - или решить, что оставшейся жизни как раз хватит на то, чтобы все успеть, и приняться за дело; век пилить ближнего своего за то, какое он тупое неповоротливое ничтожество - или начать хвалить за маленькие достиженьица и победки, чтобы он расцвел и почувствовал собственную нужность - раз ты все равно с ним, и любишь его, зачем портить кровь ему и себе?

Господи, это так просто, мама, от этого такое хмельное ощущение всемогущества - не понимаю, почему это не всем так очевидно, как мне; все на свете просто вопрос выбора, не более того; не существует никаких заданностей, предопределенностей, недостижимых вершин; ты сам себе гвоздь в сапоге и дурная примета; это ты выбрал быть жалким, никчемным и одиноким - или счастливым и нужным, никто за тебя не решил, никто не способен за тебя решить, если ты против.
Если тебе удобнее думать так, чтобы ничего не предпринимать - живи как жил, только не смей жаловаться на обстоятельства - в мире, где люди покоряют Эвересты, записывают мультиплатиновые диски и берут осадой самых неприступных красавиц, будучи безвестными очкастыми клерками - у тебя нет права говорить, будто что-то даже в теории невозможно.
Да, для этого нужно иметь волю - нужно всего-то выбрать и быть верным своему выбору до конца; только-то. Вселенная гибкий и чуткий материал, из нее можно слепить хоть Пьяцца Маттеи, хоть район Солнцево - ты единственный, кто должен выбрать, что лепить.
Я считала, что это с любыми материальными вещами работает, только не с людьми; хочешь денег - будут, славы - обрушится, путешествий - только назначь маршрут; но события последних недель доказывают, мама, что с людьми такая же история, будь они трижды холодными скалами, колючими звездами - просто перестань считать их колючими звездами и один раз поговори, как с самим собой, живым, теплым и перепуганным - вот удивишься, как все изменится, преобразится, мама...

В английском языке понятию одиночество соответствуют два слова loneliness и solitude. Loneliness представляет собой подавленное состояние изолированности и тоски, а solitude переводится как добровольное уединение с самим собой. Пропасть между двумя этими понятиями огромна, так как, по сути, они означают две крайности одного состояния счастье и несчастье быть одному.

Правда же, в русском языке нет аналога одиночеству как позитивному состоянию, оно всегда ассоциируется с болезненной изоляцией и отверженностью. Одинокий человек вызывает жалость, он чувствует себя нежелательным, исключенным и незаметным. Об одиночестве не говорят вслух, его избегают и боятся.

Но если разобраться, что же такое страх одиночества, то оказывается, что это боязнь остаться с собой наедине и не найти в себе ничего интересного и стоящего внимания и времени. Это страх не найти в себе увлекательной личности. Узнать, что все, из чего ты состоишь это прослушанная музыка, любимые фильмы и посты на фейсбуке, а личности как таковой нет. Кто захочет о себе такое узнать? Поэтому добровольно одиноким или solitude может быть только морально сильный человек, который не боится увидеть настоящего себя и вступить с ним в контакт.

Одиночество в понятии solitude состояние, в котором надо собственными силами среди всего накопленного за жизнь хлама найти уникальную и одаренную личность, взять ответственность за свои чувства, эмоции, развитие, времяпровождение на себя. Не перекладывать ее на родителей, друзей или бойфренда, наполнить себя не ими, а собой. Потому что иначе человек не только отказывается от уникального собственного пути, от богатства внутреннего мира, а и обременяет окружающих, которых он якобы любит, а на деле просто присосался, как напуганный паразит.

Хорошей аналогией solitude-личности кажется государство без импорта держава, в которой достаточно внутренних ресурсов, чтобы полностью поддерживать качественное существование. Процветание государства зависит лишь от качества добычи, переработки и распределения имеющихся богатств, от того, насколько налажена будет внутренняя политика. Тогда обвинить в кризисе будет некого, кроме самого государства.

Мы же без конца полагаемся на внешние источники информации и чужие модели поведения, хватаемся за них железной хваткой и в итоге в них же и утопаем. Мнение о фильмах формируется лучшим другом, об одежде знакомой модницей, о политике определенным порталом, сейчас в тренде жабо дайте два, а кем "хочешь" работать благородно подскажут родители. Так и живем не в своей шкуре, а в карнавальном костюме из разных лоскутков, которые мало того, что друг с другом не сочетаются, но еще и натирают, жмут, а в некоторых местах вообще с дырой. А под костюмом ничего нет. Поэтому и снять его, и увидеть себя такого исто%

Поэтому и снять его, и увидеть себя такого истощенного и несчастного так страшно.

Но необходимо.

Концепция solitude-личности тесно связана с концепцией любви к себе и принятия себя. Надо завести роман с самим собой, роман со взаимной любовью и пониманием, роман на всю жизнь. Узнать обо всех сильных и слабых сторонах "партнера", о добре и зле в нем, о подлинных чувствах, и научиться со всем этим жить, особенно учитывая тот факт, что отношения с самим собой уж точно навсегда, с собой не разведешься, не расстанешься, не вычеркнешь из своей жизни. Оттягивать роман с собой так же глупо, как не идти к стоматологу, в надежде на то, что зуб переболит. Не переболит, а станет только хуже. Так и тут, чем раньше договоришься с собой, тем легче будет жить.

И лишь тогда сможешь создавать здоровые отношения с окружающими, отношения, которые создаются не на истерической попытке заткнуть этим человеком черную дыру внутри, а на желании развиваться вместе.

От одиночества не надо спасаться. Лишь оно дает настоящую защиту, а человека умного делает практически неуязвимым. Одиночество дает возможность увидеть свою силу, поэтому, когда нам случается оказаться в одиночестве, только от нас зависит, как мы распорядимся этим неожиданным подарком судьбы, и пройдем ли мы путь от loneliness до solitude. Ведь loneliness это когда ты один даже в шумной компании, а solitude это шумная компания внутри тебя одного.

Так что не бойся остаться одному, бойся остаться без себя. Так страшнее.

попробуй съесть хоть одно яблоко
без вот этого своего вздоха
о современном обществе, больном наглухо,
о себе, у которого всё так плохо;

не думая, с этого ли ракурса
вы бы с ним выгоднее смотрелись,
не решая, всё ли тебе в нём нравится -
оно прелесть.

побудь с яблоком, с его зёрнами,
жемчужной мякотью, алым боком, -
а не дискутируя с иллюзорными
оппонентами о глубоком.

ну, как тебе естся? что тебе чувствуется?
как проходит минута твоей свободы?
как тебе прямое, без доли искусственности,
высказывание природы?

здорово тут, да? продравшись через преграды все,
видишь, сколько теряешь, живя в уме лишь.

да и какой тебе может даться любви и радости,
когда ты и яблока не умеешь.

Начало конца человеческой цивилизации, или просто несчастный случай? В Китае зафиксировано первое в мире нападение робота на человека. Инцидент произошёл на IT-выставке в городе Шэньчжень. Робот, внешне напоминающий известного героя R2-D2 из культовой кино-саги "Звездные войны", начал крушить находившийся около него стенд, а когда один из сотрудников попытался его остановить, машина прижала его к стене.

Москву к Новому году украсят в итальянском стиле

Власти Москвы утвердили концепцию оформления улиц города в новогодние праздники. Так, главной тематикой украшения станут итальянские орнаменты. "Главным мотивом станут элементы итальянского орнамента, из которых состоит логотип наступающего года - цифра 2017.

Логотип будет выполнен в красных и бежевых тонах, а элементы орнамента будет сочетать в себе белый, красный и синий цвета", - рассказали сотрудники Комплекса городского хозяйства. Напомним, что в ближайшее время на 35 городских площадках будут установлены праздничные ели. При этом, самое высокое дерево будет на Лубянской площади.

Телеведущая Ксения Собчак несколько часов назад впервые стала мамой и в ближайшие дни готовится покинуть ВИП-палату элитной клиники. Пока же звезда, роды которой обошлись в 930 тысяч, наслаждается материнством и благами госпиталя, где имеется всё для комфортного проживания: джакузи, кровать-трансформер и питание пятизвёздочного отеля.
Первое время мальчик вместе с родителями будет жить в доме бабушки - Людмилы Нарусовой. Трёхэтажный особняк стоимостью почти в два миллиона долларов в посёлке "Горки-8" окружён со всех сторон вооружённой охраной, что позволит телезвезде без опаски гулять с сыном. Сюда Собчак перебралась незадолго до родов, чтобы быть поближе к "Лапино" - клиника находится всего в пяти минутах езды на машине. Позже семья планирует перебраться в клубный дом на Смоленском бульваре, квартиру в котором ведущая приобрела зимой прошлого года. 267 квадратных метров обошлись семейной паре в 180 миллионов.
L! FE

Либералы такие либералы )))

Цитаты Рэя Брэдбери

"Когда человеку семнадцать, он знает все. Если ему двадцать семь и он по-прежнему знает все - значит, ему все еще семнадцать."

"... В годы вашей жизни - живите. Не ставьте на себе крест. Не ходите с кислой физиономией."

"Смерть - это мой постоянный бой. Я вступаю с ней в схватку в каждом новом рассказе, повести, пьесе... Смерть! Я буду бороться с ней моими произведениями, моими книгами, моими детьми, которые останутся после меня."

"Главное для меня - не переставать удивляться. Перед отходом ко сну я непременно даю себе наказ с утра пораньше обнаружить что-нибудь удивительное."

"Никогда не подвергай сомнению чудеса, когда они происходят."

"Нельзя жить как ребенок, который ждет не дождется Рождества с подарками под елкой. Всю свою жизнь я просыпаюсь и говорю себе: "Я жду не дождусь именно этого дня"."

хватай мешки, вокзал уходит


меня был профессор в университете, который про свою аспирантку (психотип "отличница") сказал:

- Я ее боюсь, она такая неленивая! Покоя не дает ни себе, ни мне.

Есть люди, которые даже после работы, и в выходные, и в отпуске, в общем, всегда находятся в некоем подвижном состоянии. От них в глазах рябит. Не умеют они, например, просто валяться на пляже, наблюдать за горизонтом... Нет, они нанимают катер, чтобы в шесть утра подальше от берега ловить специальную глубоководную рыбу и потом жарить ее на кухне гостиницы к ужасу шеф-повара. А в обед они уже едут осматривать какой-нибудь замок или холм, или могилу знаменитого поэта. Вечером дискотека. А как же? Мы что, зря приехали, что ли? "Время надо проводить с пользой" - их девиз. При этом непонятно, в чем измеряется польза.

Сказать, что они получают удовольствие от своей бешеной активности? Чаще всего НЕТ. Просто они не могут остановиться

Но тут надо понимать, что люди ведут себя подобным образом не потому что такие вредные уродились, а потому что их так же гоняли собственные родители, а когда родители их родителей были детьми, старшие говорили чего и похуже. Например:

- Ишь, каникулы у него! Вот у нас никогда не было свободного времени! Мы работали с 11 лет. На заре вставали курям корм задать, потом в коровник, и в поле... Вот и выросли крепкими, работящими...

Но жизнь изменилась, перестроилась. И сейчас дело не в том, что наши предки, предки наших предков и предки их предков работали не покладая рук ради пропитания и нам нельзя отставать. Проблема в том, что во многих из нас присутствует ТРЕВОГА. Большая и зачастую необъяснимая.

Люди суетятся без видимой необходимости и результатов только для того, чтобы эту тревогу заглушить. Им кажется, что если они остановятся, что-то случится, что-то будет упущено, катастрофа и конец света. На самом деле, конечно, ничего подобного, и головой они это понимают, но голова тут ничем помочь не может.


Гулять, просто гулять, прогуливаться ради удовольствия никогда, разве что по магазинам, или мусор выбросить, хлеб купить, или пожить культурной жизнь сходить в кино или в театр. И снова вопрос: а достигая своих целей, мелких и крупных, получают они удовольствие? И снова нет. Тревога так просто не отпускает, им надо бежать дальше. И убегание как раз и есть симптом и следствие неспособности получить удовольствие от жизни. О том, что само удовольствие может быть целью, тревожные люди обычно и слышать не хотят.

Люди, позвольте же себе полениться! Это не стыдно, не вредно, и никто не будет вас ругать за несделанное домашнее задание, вы же взрослые. Отвыкайте от жизни в старомодном стиле "хватай мешки, вокзал уходит". Хвалите себя не за ударный труд, а за гармонию с собой.

Как психолог еще раз: выигрывает не тот, кто все время тревожится и суетится, а тот, кто спокоен, уверен в себе и умеет концентрироваться в нужный момент.

Учитесь просто сидеть, лежать и ни о чем не тревожиться, не думать, не страдать, не планировать, не вести бесконечные диалоги и монологи с обидчиками, не смотреть телевизор или сериал в компе, не листать журнал. Для достижения многих вещей в этой жизни сначала требуется ничегонеделание. Войти в состояние ничегонеделания, поймать его и длить, длить... Если не можете справиться с тревогой сами, обращайтесь за помощью к специалистам психологу, психотерапевту, психиатру. Жизнь того стоит.

Поймите, ваша фамилия не Стаханов и вам не надо укладывать пятилетку в три года. Вам бы просто жить и жить по возможности с наслаждением.

подружки вашей

Dicitencello Vuie

вечная классика

Спасибо!!!
...
...
...
!!!

Чувство, что я в ударе, на своём месте и делаю что-то стоящее, бывает у меня только в одном случае: когда я растягиваюсь на диване, предаваясь бесконечным и бессмысленным вопросам к самому себе.

Эмиль Чоран

- Давайте посмотрим на создавшуюся ситуацию, - обратился к присутствующим председатель собрания.
- А давайте посмотрим на жизнь вокруг неё! - предложил Иван Вениаминович.
И к удивлению председателя все вдруг бросились смотреть на прекрасную жизнь, которая была вокруг создавшейся ситуации.
После чего собрание было объявлено закрытым.

Когда у Фимы заканчивались аргументы в споре с Сарой он говорил: "Однажды один очень мудрый человек, Сарочка, оставил свое мнение при себе".

Мне всегда подозрительно всё благополучное.

Даниил Хармс

памяти великого исполнителя...

Сегодня рассказали реальный случай.
Человек пришёл устраиваться на работу, его спросили, знает ли он английский.
Человек ответил:
- Я по интонации всегда понимаю, что происходит.
Его взяли.

Надо этим воспользоваться)))

Если ты любишь человека, то тебе всё должно быть мило от него. Он в тюрьму, и ты с ним в тюрьму. Он сделался вором, а ты ему помогай. Он нищий, а ты всё-таки с ним. Что тут особенного, что корка чёрного хлеба, когда любовь?..

Александр Иванович Куприн "Яма".

11 ноября экскурсия "Жил-был лес" по Измайловскому лесопарку. Сбор в 14. 00 "у камня" на входе в парк рядом с м. Измайловская (выход из первого вагона из центра).

Природно-исторический парк "Измайлово" является одним из самых крупных парков в Европе с богатейшей историей и разнообразнейшим растительным и животным миром. В XVII веке "Измайлово" являлось усадьбой царя Алексея Михайловича Романова. Здесь можно встретить зайцев, ласок, куниц, белок, ежей. По оценкам специалистов-орнитологов, в зависимости от времени года, на территории лесопарка встречается порядка 150 видов птиц, в том числе и редкие, занесенные в Красную книгу Москвы и России. Предстоящая эколого-краеведческая экскурсия позволит всем желающим подробнее познакомиться с Измайловским лесопарком.

Об Александре Блоке написаны десятки биографических исследований. Но в его судьбе, изломанной личными драмами и социальными потрясениями, до сих пор много белых пятен. Мы внесем свою лепту в восстановление исторической правды о жизни и творчестве великого поэта.

Ср, 16
НОЯБРЯ
00:30первый канал
Двадцать лет он был на вершине славы. Но какие это годы: три революции, две войны, слом старого мира и создание нового. И все эти события поэт пропускает через себя. Его личная жизнь никогда не была безмятежной. Блок подарил своей жене - Любови Дмитриевне - бессмертие, посвятив ей лучшие стихи. Но супружеской верности между ними не было. И он, и она смело заводили романы на стороне и не скрывали их. После одного из таких романов Любовь Дмитриевна родила мальчика, которого Блок признал своим. Вот только прожил малыш всего восемь дней... Хотя этот супружеский союз удивлял весь тогдашний Петербург, продлился он до самой смерти поэта.

Ходили слухи, что внебрачные дети были и у самого Блока - об этом говорили многие его близкие друзья. Мы встретимся с предполагаемыми потомками поэта и попытаемся выяснить, соответствуют ли эти слухи действительности. Мы впервые взяли интервью у вероятного прямого потомка Александра Блока - Андрея Люша.

Увидим рукописные оригиналы самых известных стихов, и выясним, как они создавались. За каждым - история любви или личное переживание. На многих стихах посвящения женщинам. Мы расскажем о романах Александра Блока, о его поисках Прекрасной Дамы.

Истоки творчества следует искать в детстве поэта. Мы побываем в усадьбе Шахматово, где прошли его ранние годы и расскажем, почему родители Блока развелись сразу после рождения сына. Увидим результаты самых первых стихотворных опытов и узнаем, как еще в детстве он встретил свою Прекрасную Даму - будущую жену, дочь великого русского химика Менделеева.

Поэт-декадент радостно приветствовал революционные перемены. В фильме будут показаны уникальные документы. Александр Блок непосредственно участвовал в составлении документов, связанных с отречением от престола царя Николая Второго. Черновики этих документов, написанные его рукой, мы покажем впервые. В начале 1917 года Блок становится членом Чрезвычайной Комиссии Временного правительства. В этой роли Блок редактирует допросы сановников императора. Сохранились протоколы допросов высокопоставленных арестантов с резолюциями Блока - фрейлины императрицы Анны Вырубовой, бывшего премьер-министра Ивана Горемыкина, шефа жандармов Белецкого.

Октябрьскую революцию Блок принял радостно. Славил "обновление", а главное, наслаждался атмосферой "стихии". Чуть больше года понадобилось Блоку, чтобы осознать, что же случилось на самом деле и написать поэму "12". Это осознание окончательно подкосило его. Все новые идеалы, в которые так искренне поверил поэт, превращались в кровавый карнавал.

"Скифы" - мрачный гимн той эпохе. Каждая строка - мучительное откровение уставшего человека. И именно "Скифы" стали последним стихотворением Блока. После него он не публиковал ничего. Ему больше нечего было сказать читателям.

В феврале 1919 года Блок арестован. Обвинение достаточно тяжелое - ему приписывают участие в партии левых эсеров. Два дня допросов и... свобода. Но самого поэта две ночи, проведенные в тюрьме, повергают в отчаяние. Рядом - только любимая жена. К тому времени Блок растерял своих друзей-поэтов. От него отвернулись и Брюсов, и Гумилев, и Северянин. Поэт, привыкший к вниманию и восторгам публики, оказался в изоляции. Новые близкие по духу поэты, вроде Маяковского, друзьями не становились.

Революция, так воодушевившая его, стала причиной смерти: Блок не смог стать частью нового мира. Мы побываем в доме, где он умирал, и расскажем о его последних днях. Судьба умирающего поэта решалась высшими большевистскими руководителями. Блока можно было спасти, разрешив ему выезд на лечение за границу, но против этого выступали лично Ленин и Менжинский. Впервые будут показаны уникальные документы из партийных архивов за подписью Луначарского и Ленина.

в ноябре как-то остро чувствуется многослойность российского культурно-исторического наследия

Разрыв в отношениях можно пережить с высоко поднятой головой, а можно надолго увязнуть в трясине страданий.

Любой разрыв причиняет боль. Но можно выйти из этой истории с высоко поднятой головой, а можно надолго увязнуть в трясине страданий. Как правильно переживать расставание, какие мысли помогут справиться быстрее, а какие - разрушают тебя изнутри?

Начну с того, чего делать категорически нельзя. Запрещается даже мысленно произносить фразу "Меня бросили".

пространстве

Он находит в себе силы поговорить с партнером, сказать, что чувства угасли и в дальнейших отношениях нет смысла. Но мы прекрасно понимаем, что бывает и иначе: вы приходите домой - а там пустой шкаф, или после периода подозрений обнаруживаете, что у него появилась другая женщина, или он внезапно начинает придираться ко всему, потому что вы его раздражаете. В это сложно поверить сразу, но поверьте: не имеет никакого значения, что стало последней каплей, ушел он с объяснениями или без них, поймали вы его на измене или нет.

Никогда не бывает так, чтобы двое жили душа в душу и без малейших признаков каких-либо проблем один из партнеров решил уйти. Так просто не бывает. Если он полюбил другую - до этого он разлюбил вас. Это важная мысль, и мне бы хотелось, чтобы каждая женщина, переживающая расставание, это поняла. Расставание - это не начальная точка. Это следствие того, что этот мужчина вас уже разлюбил

но не говорите меня бросили. Это - перемещение в позицию жертвы, объекта, предмета. Вы - два взрослых и дееспособных человека - никого никуда не бросали. Вы расстались. Вы приняли решение не продолжать отношения. Вы не видите перспектив для вашей пары. Выберите любую формулировку, главное - чтобы она отражала суть произошедшего. Ваша пара распалась. Но никто никого не бросал.
И именно от этого надо отталкиваться. Если он вас больше не любит, зачем он вам? Зачем вам человек, который не хочет проводить с вами время, которому стала неинтересна ваша жизнь, который не хочет принимать участие в ваших делах, которому не о чем с вами говорить? Того мужчины, который вас любил, больше нет. И его не вернуть, он не в командировку уехал и не в шкафу спрятался. И мы подходим к следующей важной мысли: ваше расставание закономерно.

(Это взгляд Михаила Лобковского. не могу сказать, что внутренне я мысленно ощущаю так же).

Конечно, первое время после разрыва вам будет тяжело. Это нормально, развод вообще считают второй по глубине травмой после смерти близкого человека. Дайте себе год. Приблизительно за этот срок ваша психика "переварит" стресс, вы будете готовы идти дальше. В этот сложный период избегайте двух крайностей. Первая - сесть в заточение и круглосуточно рыдать, вторая - пуститься во все тяжкие и доказать всем (и бывшему, конечно), что вы - нарасхват. Одиночество и упивание собственными страданиями будут день за днем разрушать самооценку и губить здоровье, а мужчин вы будете сравнивать с бывшим. То есть если это ни к чему не обязывающие встречи, секс, походы в кино - развлекайтесь на здоровье. Но не стоит ожидать, что вы из одних отношений быстренько перейдете в другие. Это почти с гарантией будет невротический союз, который ничем хорошим не закончится.

И последнее. Вы не виноваты. Вы не отпугнули его, выйдя из ванной без макияжа. Вы нормально готовили, у вас нормальная фигура, нормальный характер, с вами вообще все - нормально. Не позволяйте порочной мысли "Если бы я вела себя иначе, все могло быть по#8209; другому". Ни в коем случае! Вы - такая, какая есть, вы - это вы и никто другой. Мужчина любит женщину целиком, всю, без разделения на умение готовить или длину ног. Не пытайтесь "извлечь уроки" и изменить себя после разрыва, потому что это насилие над собой. Пожалуй, единственное, о чем стоит задуматься - не брали ли вы на себя ответственность за все, что происходило в вашей паре. Потому что если вы верили, что "погода в доме" - целиком ваша ответственность, то от этой установки нужно срочно избавляться. Для танго нужны двое.

нам с тобой не быть никогда...

как черная невеста

солнцем он палим

Вчера был день рождения самой загадочной итальянской Perfect Lady- Моники Витти! Ей исполнилось 85 лет.

Её настоящее имя- Мария Луиза Чечарелли. Псевдоним Витти появился из фамилии матери Аделины Виттилья.

Её кинодебют состоялся уже в 1954 г., когда она исполнила небольшую роль в комедии "Скачи! Скачи! Скачи!". В 1957 году Моника Витти познакомилась с Микеланджело Антониони и стала его спутницей жизни на долгие годы.

Моника была пять раз удостоена премии "Давид ди Донателло" за лучшую женскую роль (больше за всю историю только у Софи Лорен).

Родители души не чаяли в ее старших братьях, а маленькой Марии Луизе только и оставалось, что донашивать их одежду - она родилась на Сицилии в семье, где женщины всегда подчинялись мужчинам. Мария шлепала по лужам в огромных ботинках, придерживая рукой вечно сползающие черные брюки, чувствовала себя полным ничтожеством и тайком плакала на ступеньках отчего дома. В четырнадцать лет она поклялась, что станет актрисой и никогда не заведет своей семьи. Вскоре повзрослевшие братья отправились в Америку за деньгами и счастьем, а она - в Рим за славой и признанием. В Академию драматического искусства ее не взяли, сославшись на слабые голосовые связки абитуриентки - и на следующее же утро Мария ворвалась на прием к незнакомому врачу, слезно умоляя выдать ей справку об отменном здоровье связок и всех прочих жизненно важных органов. Потрясенный эксцентричностью синьориты, старенький доктор сдался. Через год Мария уже училась в академии. Девушка придумала себе звучное актерское имя - Моника Витти - и уверовала в начало своей новой жизни.


Новая жизнь началась с тяжкого испытания. Моника обожала сладости, но по студенческой бедности вынуждена была отказывать себе в этом невинном удовольствии. Есть приходилось один раз в день - как правило, это был невообразимых размеров бутерброд с сыром и луком. (Потом, кстати, тошнотворный запах лука долгие годы будет лишать ее аппетита...) Приятельницы по курсу лихо крутили романы с актерами и финансистами. А первая красавица академии Рамони даже стала любовницей самого Хемингуэя! Хэм вывозил синьориту в Париж на уик-энды, а по возвращении счастливая барышня кокетливо делилась с подружками впечатлениями о своих романтических эскападах. Моника никогда не участвовала в этих разговорах - на ее любовном счету не было ни одной убедительной победы. Успехом в те времена пользовались шатенки с осиной талией и пышной грудью, и Моника, высокая, худющая блондинка с печальными глазами, на роль секс-символа явно не тянула. Вечерами она играла в театре Гольдони, днем пыталась получить какую-нибудь роль в кино. Знакомые агенты устало твердили, что с ее внешними данными это невозможно. Впрочем, один режиссер согласился попробовать Монику в своем фильме, но с условием: она должна... сделать пластическую операцию и изменить форму носа.

В 1957 году Витти пригласили озвучивать английскую актрису Дориан Грей в фильме "Крик". О режиссере картины синьоре Микеланджело Антониони Моника слышала, что он высокомерен и отчаянно упрям.

Микеланджело Антониони Они познакомились в монтажной. После записи первой сцены объявили небольшой перерыв, ассистенты умчались покурить и выпить по чашечке кофе. Моника рассеянно листала сценарий, пытаясь думать о предстоящем драматическом монологе. Антониони заговорил первым: ему, мол, очень нравится низкий, хриплый, чуть-чуть насмешливый голос синьориты. Немного смущенная Моника поблагодарила за комплимент, потом набралась смелости и пригласила его в театр Гольдони. "Я уже видел вас в новом спектакле, - улыбнулся Микеланджело, - знаете, мне кажется, что ваше лицо - именно то, что я так долго искал..."Она не поверила. Рассмеялась. Потом долго не могла понять, почему рядом с ним ей всегда хочется смеяться...

Друзья и влюбленные женщины звали его Микеле. Он родился в солнечной Ферраре в милой и чудаковатой семье. Антониони-старший служил посыльным на фабрике и любил пошутить о своем тайном родстве с самой шведской королевой. Даже в самые трудные для семьи дни к воскресному обеду всегда подавали мясную лазанью - надо полагать, ожидали внезапного визита венценосной особы. Юного Микеле принимали в лучших аристократических домах - богатые хозяйки были без ума от его изысканных манер и виртуозной игры на скрипке. Родная Феррара воспитала в молодом человеке пристрастие к элегантности. О безупречном покрое его костюмов ходили легенды. Шелковые рубашки Антониони шил в Генуе у какого-то таинственного, одному ему известного портного. Высокий, рано поседевший Микеланджело легко побеждал мужчин на теннисных кортах и очаровывал женщин на светских раутах.
Воспитанная в семье строгих католиков Моника не привыкла сорить деньгами, чувствами и мужчинами. В отличие от Микеле она не могла похвастаться богатым любовным опытом и ужасно боялась показаться ему холодной и бесчувственной. И это в Риме в середине свободного XX века, когда девушки меняли кавалеров с той же легкостью, с которой покупали очередную пару нейлоновых чулков! Приятельницы Моники всегда носили в сумочке запасную зубную щетку - так, на случай, если придется переночевать не дома. Моника восхищалась их раскованностью, отчаянно завидовала, но приобрести запасную зубную щетку все-таки не решалась. Знакомство с Микеле развеяло ее последние сомнения. Для него она желала выглядеть самой пленительной и сексуальной, впервые в жизни в ее скромном гардеробе появились высокие каблуки и довольно смелое платье...

Несколько вечеров, проведенных в компании Микеле и его приятелей в каком-нибудь ресторанчике на улице Корсо, неизменно заканчивались вежливым и чопорным прощанием. В Риме бушевал май, в каждой улочке старого города скрывались влюбленные парочки, а в звукозаписывающей студии было так душно, что один раз Моника просто хлопнулась в обморок. Очнулась она в объятиях Микеле, который старательно приводил ее в чувство. Он помог ей выйти на террасу, чтобы немного подышать свежим воздухом. Голова у Моники по-прежнему кружилась, но уже не от жары. Микеле вдруг спросил, а что она собирается делать летом? Неужели проведет все три месяца в этом раскаленном от солнца городе? У него есть отличное предложение - отдохнуть вместе на островах недалеко от Сицилии. И, кстати, возражения не принимаются! Но Моника и не думала возражать.

Моника Витти и Микеле Антониони В лучшем отеле на берегу залива собралось самое изысканное общество. Влиятельные адвокаты с пожилыми супругами, один банкир с молоденькой содержанкой, несколько отпрысков известных фамилий, а также их горничные, камердинеры и шумное полчище вздорных болонок. Своим остроумием и небрежной элегантностью Микеле затмил всех светских бездельников. Он великолепно вальсировал и выигрывал все теннисные турниры. А какими глазами провожали его присмиревшие аристократки! Шикарный двухместный номер, цветы и шампанское по утрам - о чем еще могла мечтать никому не известная и не испорченная мужским вниманием актриса?! Она чувствовала себя желанной и любимой и мечтала только об одном: чтобы этот сладкий сон длился вечно! Антониони собирался в Рим, его торопили дела. Моника умоляла его остаться хотя бы еще на три дня, но Микеле был неумолим. Тогда она шумно рассердилась, выбежала из комнаты и целый день просидела одна в маленьком гроте на берегу. Вечером одинокая фигура встречала ее у дверей отеля. Антониони молча ждал. Моника бросилась ему на шею со словами: "Прости, я вела себя ужасно глупо..." Микеле обнял ее: "Знаешь, мы снимем об этом фильм".
Моника Витти и Микеле Антониони Спустя неделю в Рим вернулась совсем другая Моника Витти. Друзья не узнавали ее: из тридцатилетней старой девы она превратилась в хорошенькую юную хохотушку. Микеле стал для нее всем: другом, мужем, любовником, отцом и... режиссером. Антониони словно бы аккуратно собирал ее, следуя одному ему известному чертежу. Он учил ее говорить, ходить, дышать, правильно держать бокал с шампанским... Трудно было представить себе более прилежную ученицу. Моника следила за каждым его движением не отрывая глаз: вот он завязывает галстук, вот подает чаевые официанту... Рядом с ним она чувствовала себя маленькой девочкой, которой наконец подарили настоящую фарфоровую куклу к Рождеству. А Микеланджело ощущал себя Богом, который творит женщину и актрису.

Для начала Антониони написал для Витти небольшую театральную пьесу "Таинственный скандал". Он разучивал с ней монологи, а после - баловал мороженым в кафе у фонтана Треви. Ванильное, клубничное, миндальное - Моника могла поглощать его килограммами! В один из таких вечеров Микеле сказал, что у нее лицо "пожирательницы мужчин". Широкое, с неправильными чертами и глубокими зелеными глазами - оно казалось ему таинственным, влекущим, магнетическим. Несколько лет назад Микеле пережил сильное увлечение "фарфоровой статуэткой" по имени Лючия Бозе, которой отдал главную роль в своем фильме "Хроника одной любви". Красавица, победительница конкурса "Мисс Италия", Лючия оказалась плохой актрисой и едва не загубила весь фильм. С тех пор безупречно красивые женщины не будили воображения режиссера. Теперь он хотел делать кино только с Моникой.

"Приключение" они снимали на юге Италии. Съемки стали для Моники первым серьезным испытанием. Она не узнавала Микеле. Всегда такой мягкий и внимательный, теперь он выглядел холодным и сосредоточенным. Он делал свои фильмы скорее разумом, чем сердцем. Все на съемочной площадке безропотно подчинялись воле режиссера. Антониони словно служил торжественную мессу в Кафедральном соборе: ни одного лишнего движения и слова. Актерам было запрещено курить, громко разговаривать и носить тяжелую обувь, чтобы не повредить специальный настил для кинокамеры.

В первый же день съемок Моника пыталась заговорить с ним о своей роли: что и как она должна делать? "Запомни, я никогда ничего не разжевываю актеру, - услышала она в ответ, - забудь о психологии персонажа и положись на собственную фантазию. .. если она у тебя есть, конечно". Она молча проглотила оскорбительный намек. Моника уже поняла, что с ним нельзя спорить и что на первом месте у Микеле всегда будет работа. В конце концов, решила она, терпения ей не занимать, а большая игра всегда требует жертв. И старания ее были оценены по заслугам - Микеле принес ей настоящую славу. После громкой премьеры фильма актриса Витти проснулась знаменитой. За одиннадцать лет совместной жизни Антониони снял Витти в четырех фильмах, каждый из которых с восторгом встречался интеллектуальной публикой и прессой. В "Затмении" она играла в дуэте с молодым и наглым красавцем Аленом Делоном. Самовлюбленный француз, громко дебютировавший в те годы, был не прочь закрутить интрижку с белокурой итальянкой. Однако его ожидало разочарование. Партнерша даже не замечала его красноречивых взглядов. Все эти годы она хранила верность только одному мужчине - Микеланджело.

С надеждой же на то, что эта верность обоюдна, Монике, увы, пришлось расстаться довольно скоро. Любимый оказался далеко не безгрешным. Женщины атаковали его на каждом шагу. Начинающие старлетки и вполне удачливые актрисы с кучей мужей и детей - все теперь казались Монике реальной опасностью, ведь каждая стремилась подобраться поближе к ее мужчине...

Микеле прекрасно говорил по-французски и часто бывал в Париже. Французы боготворили Антониони, и стоило ему только появиться на Лионском вокзале - его тут же окружали плотным кольцом друзья и приятели. Сыпались приглашения пообедать или поужинать, выпить аперитив или чашку кофе, открыть вернисаж, кинофестиваль или аукцион произведений импрессионистов... Микеле были рады всегда и везде. Вечеринки в честь режиссера заканчивались далеко за полночь устрицами и вином в гостиничном ресторанчикеСреди пестрой танцующей публики Моника всегда безошибочно определяла тех, кто объявлял охоту на Микеланджело. Беззаботные и юные парижанки не сводили с него глаз. Вот и сегодня молодая, вызывающе одетая шатенка точно приклеилась к ее Микеле. Кажется, он был знаком с ней и раньше, потому что радостно приветствовал ее и поцеловал в щечку. Обычно Микеле и Моника возвращались в номер вдвоем, но в этот вечер, как назло, у нее ужасно разболелась голова, и она ушла раньше. Таблетка аспирина помогла, но сон не шел. Моника долго ворочалась, настороженно ловила все звуки, надеясь услышать его шаги. Микеле появился в девять утра. В десять, как ни в чем не бывало, он уже заказывал такси по телефону. Моника в ванной пыталась запудрить опухшее лицо, но не сдержалась и опять расплакалась. Открыто упрекать его в измене она не могла, у нее не было никаких доказательств кроме какой-то смертельной внутренней уверенности. И потом накануне она же сама - просто так, лихости ради - уверяла его, что больше всего ценит в их отношениях свободу: "У каждого из нас есть право на частную жизнь". Микеле тогда удивленно спросил у нее: "Дорогая, ты серьезно так думаешь?" Она гордо кивнула. Антониони лишь покачал головой и поцеловал ее в лоб: "Ты редкая женщина..."

... Моника взяла себя в руки. Слава богу, у нее хватило ума не закатывать скандала. В конце концов рано или поздно это должно было случиться. Надо быть полной идиоткой, чтобы не видеть очевидного: он всегда будет принадлежать себе, своим идеям, своим увлечениям, а потом уже ей, Марии Луизе Чечарелли. Единственный шанс удержать его - это не удерживать вовсе.
Через несколько часов Моника с самым безмятежным видом давала интервью газете "Монд" на террасе кафе "Куполь". Молодого и наглого репортера больше всего интересовала ее связь с Микеле, он не стесняясь пытался выведать у нее подробности их совместной жизни в Риме. Моника непринужденно улыбалась: "Мы живем на одной лестничной площадке. Двери наших квартир почти всегда открыты, мы запираем их лишь иногда. Вот и решайте сами". Собственный ответ настолько понравился ей, что она стала часто пользоваться им в беседах с журналистами и подругами... image Моника Витти, Микеланджело Антониони и Ванесса Редгрейв В кино он по-прежнему оставался ей верен. В новом фильме Антониони Моника играла женщину, живущую на грани нервного срыва. Микеле всегда интересовали эксперименты с человеческой психикой, и он достаточно уверенно чувствовал себя в этой области. На Международном конгрессе психологов и психиатров в США Антониони даже присудили ученую степень. Возможно, это странное увлечение началось еще в Генуе, когда Микеле снял свой первый любительский фильм в приюте для умалишенных. Сцены безумия этих несчастных надолго врезались ему в память. Микеланджело не сомневался в актерских способностях Моники: она справится с любой ролью, талантливая ученица уже давно стала проводником его передовых идей. Прикажи он ей пойти на костер, и она пойдет не раздумывая. А здесь - всего лишь клиника для душевнобольных... Моника не спорила. Но чего ей стоило провести несколько недель среди сумасшедших, наблюдая за их мимикой... Когда картина "Красная пустыня" вышла на экраны, Витти позвонил известный психиатр: "Моника, вы исключительная актриса, но встретив вас на улице, я бы попросил зайти ко мне на прием..." Моника горько усмехнулась. Она чувствовала, что жизнь этих вымышленных героинь становится и ее жизнью. В фильмах Микеле женщины всегда были особенно несчастны, они страдали от одиночества. Теперь и она сама больше всего на свете боится остаться одной

Темпераментным итальянцам нравилась эта красивая известная пара. В такси с них не брали денег за проезд, а из магазинов, где они делали покупки, на имя синьоры присылали огромные букеты цветов. Каждый вечер после насыщенного и богатого событиями дня они встречались в гостиной, чтобы выпить по чашечке чая со сливками, а поздно ночью расходились по своим спальням, по своим квартирам.

Моника вполне смирилась с таким укладом жизни. Конечно, втайне она страстно мечтала о собственном доме за городом, о детишках и кормилице в розовом чепце, но признаться в этом не могла даже себе. Что касается Микеле, то он был настолько погружен в собственные мысли и планы, что часто не замечал в ней любящей женщины - лишь актрису, нуждающуюся в его советах и одобрении. Как-то утром Моника Витти собиралась позировать для обложки журнала "Женщины Италии". Фотограф возился со шнурами от мощных электрических ламп. Микеле жестом остановил его и обратился к Монике: "Дорогая, тебе надо сниматься так, чтобы одна половина лица оставалась в тени". Потом поглядел на ее тяжелое платье из дорогого бархата и добавил: "Твои цвета совсем другие. Попробуй что-нибудь из розового в контрасте с черным. Красное - ни в коем случае. Ты же не хочешь быть символом революции..." Фотографии получились великолепными.

Она ошиблась всего лишь один раз. Английский режиссер Джозеф Лоузи прислал Монике Витти сценарий с озорным названием "Модести Блейз: красотка, которая убивает". "Боже мой, это же Джеймс Бонд в юбке!" - воскликнула она и не раздумывая отправилась на студию. Когда Моника вернулась, слегка опьяневшая от шампанского, которым они с Лоузи отпраздновали подписание контракта, Микеле сосредоточенно перебирал книги в своей огромной библиотеке. Моника с жаром принялась пересказывать события сегодняшнего дня. Антониони словно не слушал ее, продолжая молча сдувать пыль с фолиантов. Она замерла на полуслове. "Я должна была отказаться?" - почти шепотом спросила Моника. "Нет, отчего же, - задумчиво произнес Микеле, - другие фильмы раскроют все твои способности. В моих ты просто не сможешь этого сделать. Не расстраивайся - в этом ведь нет твоей вины..." С этими словами он вышел из комнаты.

Моника и Микеланджело Следующий свой фильм Антониони снимал уже без Моники, с участием английской актрисы Ванессы Редгрейв. Он переживал очередное сильное увлечение. На этот раз его вдохновлял Лондон с его постоянными туманами и смогом, странной модой, манекенщицами, забастовками и движением хиппи. Фильм был сделан в рекордное время - за 10 недель

Но Монике эти недели показались вечностью. Она сходила с ума от ревности и по нескольку раз в день звонила в Лондон. Моника могла простить ему физическую измену, но теперь ей казалось, что он предал ее как актрису. Номер Микеланджело не отвечал. В первый раз за многие годы она обратилась за поддержкой к родителям. Совсем состарившееся семейство Чечарелли не пожелало ее слушать. Отец не одобрял связи дочери с Микеле и упорно считал, что сниматься в кино и распевать куплеты на ярмарочной площади - одно и то же. Микеле появился неожиданно - похудевший, с горящими глазами. В конце декабря он увез Монику в Нью-Йорк на премьеру "Фотоувеличения". На грандиозном приеме в итальянском посольстве она выглядела спокойной и счастливой. Но в машине по дороге в гостиницу разрыдалась.
Антониони Микеле не спрашивал о причине ее слез. Постоянно занятый своими идеями, сценариями и футбольными матчами, он уже давно перестал замечать ее. Когда это началось, он уже не мог вспомнить. Она - совершенное творение его рук, его любимая актриса, удачная конструкция из сверхмодных материалов - рассыпалась, распалась на кусочки. Конечно, ее можно было собрать вновь, но на это у Микеле не было ни сил, ни желания. Что-то похожее на раскаяние сжало его сердце. Он предпринял последнюю попытку спасти их роман и на следующее утро сделал ей предложение. ... От неожиданности Моника потеряла голос. Десять лет она ждала этого момента. Синьора Антониони... Боже, какая женщина не мечтает о браке? Все эти годы она была безмерно горда собой, своим успехом, своими ролями и своим Микеле. Но имела ли она право называть его своим? Он сделал для нее то, что редкий мужчина может сделать для женщины: он подарил ей судьбу. Это был союз заговорщиков, товарищей по цеху, братьев по крови. Но... не мужа и жены. Да и потом, зачем обманывать себя? Она устала ждать. Уже слишком поздно. Она не сможет стать другой, он - тем более... Моника посмотрела ему в глаза: "Я не могу. Понимаешь, не могу... - и зачем-то добавила: - Может быть, через год..."
Через год они расстались. Тихо и мирно разъехались в разные районы Рима. Каждый занялся своим делом. Антониони создавал новые шедевры, Моника старательно разыгрывала роль роскошной кинодивы на широкой публике. На Венецианском кинофестивале она появилась с огромным декольте. "О!- заметил один маститый критик. - Синьора Витти учится соблазнять..." image Микеланджело Антониони Она вручала призы и дарила улыбки. Когда актриса появилась на концерте Паваротти, зал аплодировал ей стоя. Никто из этих восторженных поклонников таланта Моники Витти не мог знать, что творится в ее сердце. После концерта она вдруг призналась приятельнице: "Знаешь, если бы Микеле позвал меня, я бы бросила все на свете..." Она хваталась за все новые и новые роли. Пятидесятилетняя женщина с азартом и блеском в глазах играла наивных и сумасбродных итальянок. Она не могла остановиться, она хотела ему доказать...

В 1990 году Моника Витти сняла свой фильм "Секретный скандал". Первый и последний. О том, как молодая женщина находит камеру и почему-то начинает снимать своих любовников и мужей. Фильм показали на Каннском кинофестивале. Среди приглашенных на просмотр продюсеров и кинозвезд со всего мира был и Микеланджело. Они случайно встретились в проходе - Микеле, седой, разбитый инсультом, поддерживаемый под руку молоденькой женой-блондинкой, потрепал ее по щеке и тихо произнес: "Это было красиво..." image Микеланджело Антониони К Витти через зал спешил Роберто Руссо - как всегда, спортивный, подтянутый, энергичный, с огромным букетом цветов. Друзья, обступившие Монику со всех сторон, наперебой сыпали комплиментами. А она все смотрела вслед этому сгорбленному, высушенному годами и страстями старику, медленно бредущему к выходу из зала.

03. 11. 16 концерт

Алика Смехова

полна воспоминаний

пурпурного заката

Жизнь Булгакова, рассказанная через его произведения

Любую жизнь можно рассказать и очень скучно, и очень интересно. Михаил Булгаков сделал и то и то. Ниже - полный текст официальной биографии Булгакова, написанной им в марте 1931 года, и автобиографические отрывки из его прозы и писем


"Родился в 1891 году в Киеве".

"Над двухэтажным домом #8239; 13, постройки изумительной (на улицу квартира Турбиных была во втором этаже, а в маленький, покатый, уютный дворик - в первом), в саду, что лепился под крутейшей горой, все ветки на деревьях стали лапчаты и обвисли".

"Белая гвардия"

2"Сын профессора".

"В ответ бронзовым [часам], с гавотом, что стоят в спальне матери, а ныне Еленки, били в столовой черные стенные башенным боем. Покупал их отец давно, когда женщины носили смешные, пузырчатые у плеч рукава. Такие рукава исчезли, время мелькнуло, как искра, умер отец-профессор, все выросли, а часы остались прежними и били башенным боем".

"Белая гвардия"

3"Окончил Киевский университет по медицинскому факультету в 1916 году".

"Мой юный вид отравлял мне существование на первых шагах. Каждому приходилось представляться:
- Доктор такой-то.
И каждый обязательно поднимал брови и спрашивал:
- Неужели? А я-то думал, что вы еще студент.
- Нет, я кончил, - хмуро отвечал я и думал очки мне нужно завести, вот что"".

"Записки юного врача"

4"Тогда же стал заниматься литературой, нигде не печатаясь до 1919 года".

"Нужно будет платить за прошлое неимоверным трудом, суровой бедностью жизни. Платить и в переносном, и в буквальном смысле слова. Платить за безумство мартовских дней, за безумство дней октябрьских, за самостийных изменников, за развращение рабочих, за Брест, за безумное пользование станком для печатания денег... за всё!
И мы выплатим.

И мы, представители неудачливого поколения, умирая еще в чине жалких банкротов, вынуждены будем сказать нашим детям:
- Платите, платите честно и вечно помните социальную революцию!"

Первая публикация Михаила Булгакова - фельетон "Грядущие перспективы" в газете "Грозный", 1326 ноября 1919 года

5"В годы 19191921, проживая на Кавказе, писал фельетоны, изредка помещаемые в газетах, изучал историю театра, иногда выступал в качестве актера".

"Боже! Публика решила, что после чеховского юмора будет пушкинский юмор! Облившись холодным потом, я начал говорить о северном сиянии на снежных пустынях словесности российской"... В зале хихикали на бакенбарды, за спиной торчал Ноздрев, и чудилось, что он бормочет мне:
- Ежели бы я был твоим начальником, я бы тебя повесил на первом дереве!
Так что я не выдержал и сам хихикнул. Успех был потрясающий, феноменальный. Ни до, ни после я не слыхал по своему адресу такого грохота всплесков. А дальше пошло crescendo#8201;

... Когда в инсценировке Сальери отравил Моцарта - театр выразил свое удовольствие по этому поводу одобрительным хохотом и громовыми криками: Biss!!!"
Крысиным ходом я бежал из театра..."

"Записки на манжетах"

6 "В 1921 году переехал в Москву, где служил в газетах репортером, затем фельетонистом".

"- Вы мне обещали сегодня дать денег, - сказал я и вдруг в зеркале увидал, что я похож на пса под трамваем.
- Нету денег, - сухо ответил заведующий, и по лицам я увидал, что деньги есть.
- У меня есть план рассказа. Вот чудак вы, - заговорил я тенором, - я в понедельник его принесу к половине второго.
- Какой план рассказа?
- Хм... В одном доме жил священник...
Все заинтересовались. Праздношатающиеся подняли головы.
- Ну?
- И умер.
- Юмористический? - спросил редактор, сдвигая брови.
- Юмористический, - ответил я, утопая".

"Воспаление мозгов"

7="В годы 19221924, продолжая газетную работу, писал сатирические повести и роман Белая гвардия"".

"- Бога ради, - ответил Рудольфи, - я просто так, - и добавил: - Интересно. Человек окончил приходскую школу, бреется каждый день и лежит на полу возле керосинки. Вы - трудный человек! - Затем он резко изменил голос и заговорил сурово: - Ваш роман Главлит не пропустит, и никто его не напечатает. Его не примут ни в Зорях", ни в Рассвете".
- Я это знаю, - сказал я твердо.
- И тем не менее я этот роман у вас беру, - сказал строго Рудольфи (сердце мое сделало перебой), - и заплачу вам (тут он назвал чудовищно маленькую сумму, забыл какую) за лист. Завтра он будет перепечатан на машинке".

"Записки покойника"

8"В 1925 году по канве этого романа написал пьесу, которая в 1926 году пошла в Московском Художественном театре под названием Дни Турбиных" и была запрещена после 289-го представления".

"Вместе с надвигающимися сумерками наступила и катастрофа. Я прочитал:
Б а х т и н (Петрову). Ну, прощай! Очень скоро ты придешь за мною...
П е т р о в. Что ты делаешь?!
Б а х т и н (стреляет себе в висок, падает, вдали послышалась
гармони...)"
- Вот это напрасно! - воскликнул Иван Васильевич. - Зачем это? Это надо вычеркнуть, не медля ни секунды. Помилуйте! Зачем же стрелять?
- Но он должен кончить самоубийством, - кашлянув, ответил я.
- И очень хорошо! Пусть кончит и пусть заколется кинжалом!
- Но, видите ли, дело происходит в гражданскую войну... Кинжалы уже не применялись...
- Нет, применялись, - возразил Иван Васильевич, - мне рассказывал этот... как его... забыл... что применялись... Вы вычеркните этот выстрел!..
Я промолчал, совершая грустную ошибку, и прочитал дальше..."

"Записки покойника"

9"Следующая пьеса, Зойкина квартира", шла в Театре имени Вахтангова и была запрещена после 200-го представления".

"Итак: я согласился на переделки. Но вовсе не затем, чтобы устроить три акта. Я сейчас испытываю головные боли, очень больной, задерганный и затравленный сижу над переделкой. Зачем? Затем, чтобы убрать сцену в МУРе. Затем, чтобы довести "Зойкину" до блеска. Затем, чтобы переносить кутеж в 4-й акт. Я не нанимался решать головоломки для студии. Я писал пьесу!"

Письмо режиссеру Алексею Попову, 26 июля 1926 года

10"Следующая - Багровый остров" шла в Камерном театре и была запрещена приблизительно после 50-го представления".

"Но когда германская печать пишет, что Багровый остров" - это первый в СССР призыв к свободе печати" (Молодая гвардия", 1, 1929), - она пишет правду. Я в этом сознаюсь. Борьба с цензурой, какая бы она ни была и при какой бы власти она ни существовала, - мой писательский долг, так же как и призывы к свободе печати".

Письмо Правительству СССР, 28 марта 1930 года

11"Следующая - Бег" была запрещена после первых репетиций в Моск[овском] Художественном театре".

"... В договорах МХАТ существует твердо принятый вообще тяжелый, а для меня ужасный пункт о том, что в случае запрещения пьесы автор обязан вернуть аванс (я так уже возвращаю тысячу рублей за Бег")".

Письмо Константину Станиславскому, 30 августа 1931 года

12"Следующая - Кабала святош" была запрещена сразу и до репетиций не дошла".

"М о л ь е р. С чего ты взял, что я тебя люблю? Ты болтун. Меня никто не любит. Меня раздражают, за мной гоняются! И вышло распоряжение архиепископа не хоронить меня на кладбище. Стало быть, все будут в ограде, а я околею за оградой. Так знайте, что я не нуждаюсь в их кладбище, плюю на это! Всю жизнь вы меня травите, вы все враги мне".

"Кабала святош"

13"Через 2 месяца по запрещении Кабалы" (в мае 1930 года) был принят в Московский Художественный театр на должность режиссера, находясь в которой написал инсценировку Мертвых душ" Гоголя".

14"Как только меня назначили в МХТ, я был введен в качестве режиссера-ассистента в М[ертвых] д[ушах]" (старший режиссер Сахновский, Телешева и я). Одного взгляда моего в тетрадку с инсценировкой, написанной приглашенным инсценировщиком, достаточно было, чтобы у меня позеленело в глазах. Я понял, что на пороге еще Театра попал в беду - назначили в несуществующую пьесу. Хорош дебют? Долго тут рассказывать нечего. После долгих мучений выяснилось то, что мне давно известно, а многим, к сожалению, неизвестно: для того чтобы что-то играть, надо это что-то написать. Коротко говоря, писать пришлось мне".

Письмо Павлу Попову, 7 мая 1932 года

15"В марте 1931 года был принят кроме режиссуры и в актерский состав Московского Художественного театра".

"Дорогой и многоуважаемый Константин Сергеевич! Я ушел из ТРАМа#8201;

, так как никак не могу справиться с трамовской работой. Я обращаюсь к Вам с просьбой включить меня, помимо режиссерства, также и в актеры Художественного театра".

Письмо Константину Станиславскому, 18 марта 1931 года

Резолюция Станиславского: "Одобряю, согласен. Говорил по этому поводу с Анд[реем] Серг[еевичем] Бубновым#8201;. Он ничего не имеет против. 19 апреля 1931 года".#8201;

1. способ "договориться с бумагой".
решить можно серьёзные проблемы, вплоть до наркомании (проблема Булгакова -не пробовал ни разу). выплеснуть душу в эфир. от уныния и прочих психозов реально может спасти.

2. любимый фильм "Иван Васильевич меняет профессию" по его пьесе.

3. разбитый Булгаковым стереотип писателя Горького, выведенного как Мастера в сумбурном романе "Мастер и Маргарита". ранние произведения Горького восхитительны. особенно рассказ, как он с замужней дамой в заброшенной бане сожительствовал - там столько романтики!

не найти как ветра в поле

"... Всячески избегайте приписывать себе статус жертвы. ... Каким бы отвратительным ни было ваше положение, старайтесь не винить в этом внешние силы: историю, государство, начальство, расу, родителей, фазу луны, детство, несвоевременную высадку на горшок и т. д. Меню обширное и скучное, и сами его обширность и скука достаточно оскорбительны, чтобы восстановить разум против пользования им. В момент, когда вы возлагаете вину на что-то, вы подрываете собственную решимость что-нибудь изменить.

... Вообще старайтесь уважать жизнь не только за ее прелести, но и за ее трудности. Они составляют часть игры, и хорошо в них то, что они не являются обманом. Всякий раз, когда вы в отчаянии или на грани отчаяния, когда у вас неприятности или затруднения, помните: это жизнь говорит с вами на единственном хорошо ей известном языке.
... Если это вам как-то поможет, старайтесь помнить, что человеческое достоинство - понятие абсолютное, а не разменное; что оно несовместимо с особыми просьбами..,
... парализованная воля - не радость для ангелов.
... Старайтесь не обращать внимания на тех, кто попытается сделать вашу жизнь несчастной. Таких будет много - как в официальной должности, так и самоназначенных. Терпите их, если вы не можете их избежать, но как только вы избавитесь от них, забудьте о них немедленно. Прежде всего старайтесь не рассказывать историй о несправедливом обращении, которое вы от них претерпели; избегайте этого, сколь бы сочувственной ни была ваша аудитория. Россказни такого рода продлевают существование ваших противников: весьма вероятно, они рассчитывают на то, что вы словоохотливы и сообщите о вашем опыте другим. Сам по себе ни один индивидуум не стоит упражнения в несправедливости (или даже в справедливости). Отношение один к одному не оправдывает усилия: ценно только эхо. Это главный принцип любого притеснителя, спонсируется ли он государством, или руководствуется собственным я. Поэтому гоните или глушите эхо, не позволяйте событию, каким бы неприятным или значительным оно ни было, занимать больше времени, чем ему потребовалось, чтобы произойти.
То, что делают ваши неприятели, приобретает свое значение или важность от того, как вы на это реагируете. Поэтому промчитесь сквозь или мимо них, как если бы они были желтым, а не красным светом. Не задерживайтесь на них мысленно или вербально; не гордитесь тем, что вы простили или забыли их, - на худой конец, первым делом забудьте. Так вы избавите клетки вашего мозга от бесполезного возбуждения; так, возможно, вы даже можете спасти этих тупиц от самих себя, ибо перспектива быть забытым короче перспективы быть прощенным.
Иосиф Бродский
Из эссе "Речь на стадионе"
(выступление перед выпускниками Мичиганского университета)

В 19 лет один мужичок спросил меня, что я буду делать, когда стану зрелой женщиной и лишусь внимания мужчин.
Чтобы нагнать страху, он в красках описал ужасы, которые меня ждут. - Твой отвратительный жирный трицепс будет дрожать как холодец, - пророчил он. - Талия расплывется. А самое страшное лицо. Лицо покроется морщинами и больше никогда не будет ангельски-невинным. Что ты будешь делать тогда? не унимался мужик.

Я не знаю, зачем он говорил это. Может быть, чтобы я "поторапливалась" и выбрала именно его. А может быть, чтобы нанести сокрушительный удар по хрупкой женской психике.

Но мне тогда нечего было ему ответить. Но про себя я подумала, что не допущу такого! Лучше смерть. Буду всю жизнь за собой следить, диеты, маски всякие, и всегда буду красивой. И со мной не случится всех этих ужасных изменений. Это был взгляд девочки.

Потом я действительно заметила несколько морщинок в уголках глаз. На животе появилась подушечка жира. Я освоила косметолога, записалась в зал, и боролась с изменениями с переменным успехом. Я думала о том, что не дам тому мужику одержать верх, и постараюсь подольше держать себя в приличном виде. Я стала внимательнее следить за собой, но в духе все равно поселился страх. Это был взгляд девушки.

Потом было много жизненных бурь. Но я боролась и не бросала весла. И в этой борьбе была скована какая-то новая я, иная. Эта иная была жестче, взрослее и циничнее. Но в то же время намного более уверенна в себе.

Теперь я стараюсь ограничивать себя для того, чтобы мне было всегда легко и комфортно. Я делаю маски затем, чтобы меня радовало мое лицо. Я вообще все делаю только для себя.

Оказалось, что большинство вещей в этом мире можно получить и без мужчин. Имеется ввиду не свой, любимый мужчина, а стайка поклонников. Даже не понятно, зачем они были так нужны тогда.

То, что они могут дать, лишь капля в огромном океане жизни. Я перестала ждать от всех мужчин какой-то положительной оценки. Я перестала ждать от всех мужчин одобрения. Я перестала ждать, что мужчины будут думать о возрасте также, как и я. Меня перестало волновать их мнение по поводу моих морщин, трицепса и вековой пыли в глазах.

Кажется, теперь я знаю, какой ответ следовало дать тому мужчине. Да, изменения неизбежны. Но когда все это все-таки случится, меня уже не будет волновать твое мнение на этот счет.

какую форму правления и какой режим для России вы одобряете, считаете необходимым, приемлемым и почему?
Спасибо!

Мне сейчас неплохо )))

И никаких ГосДум и демократий(

мы оставим его в покое

58-летняя поп-дива пообещала оральный секс каждому, кто проголосует за кандидата в президенты США от Демократической партии. Такое заявление Мадонна сделала со сцены в Нью-Йорке перед выступлением комедиантки Эми Шумер, сообщает!Ссылки Запрещены!.

"Если вы все проголосуете за Хиллари Клинтон, я сделаю каждому желающему минет. Договорились?" - спросила Мадонна публику со сцены, на что зал одобрительно отреагировал. Таким образом знаменитая певица решила поагитировать за кандидата в президенты США от Демократической партии.

По словам Мадонны, у нее имеется большой опыт в оральном сексе, так что проголосовавшие за Клинтон обязательно останутся довольны. Видео с воззванием своего кумира поклонники Мадонны выложили в твиттер.

понятно, для чего нужно двойное гражданство )))
Голосуй или проиграешь ))

Теперь некоторые девушки будут понимать, насколько они продешевили, соглашаясь на какие-то нищебродские шубы-машины-квартиры.

Была такая профессия- людей будить.
Мэри Смит зарабатывала шесть пенсов в неделю стреляя из трубочки горохом в окна спящих рабочих.

Knocker-up или Knocker-upper - это забытая профессия в Англии и Ирландии, состоявшая в том, чтобы будить людей на работу. Она зародилась во времена промышленной революции и существовала до 20-х годов 20-го века.

В основном использовали длинные бамбуковые палки, дубинки, трости, но иногда, чтобы будить жителей верхних этажей, стреляли в окна горохом.

19 октября-День Царскосельского лицея.
===
19 октября 1811 года открылся Императорский Царскосельский Лицей, воспитавший Вильгельма Кюхельбекера, Антона Дельвига, Александра Горчакова, Якова Грота, Михаила Салтыкова-Щедрина и многих других известных и выдающихся деятелей России XIX века. Имя самого известного ученика - Александр Пушкин.
Октябрь 1811 года вошел в историю нашей страны открытием Императорского лицея в Царском Селе. Это был первый лицей в России. Целью этого учебного заведения было "образование юношества, особенно предназначенного к важным частям службы государственной". Лицеем назвал новую школу автор ее проекта М. М. Сперанский, советник императора Александра I в первую половину его царствования. Это время, когда государь находился под влиянием просветительских идей, время проектов преобразований, надежд и ожиданий, Пушкин назвал "дней Александровых прекрасное начало". Царскосельский лицей стал детищем этого прекрасного времени. По мысли Сперанского, работавшего в ту пору над планами преобразования Российского государства, новой школе надлежало подготовить молодых людей к осуществлению этих планов и работе в преобразованной реформами России. Сперанский считал, что выпускники Лицея должны обладать широтой знаний, умением мыслить, любить Россию и трудиться для ее блага. По словам историка Военского, "Лицей утверждался со светлыми надеждами создать сословие людей государственных, долженствующих вести Россию по пути просвещения и общей пользы".

Программа обучения, разработанная М. М. Сперанским позволяла двенадцатилетним мальчикам, поступившим в Лицей, за шесть лет получить образование, приравненное к университетскому. Однако в лицейском образовании не было специализации. Воспитанников знакомили со всеми важнейшими отраслями человеческого знания. Одна из задач лицейского образования - развить индивидуальные способности ученика. "Склонности и познания, здесь приобретенные, решат, какой путь потом избрать оно (юношество) должно к ознаменованию себя истинными сынами отечества". Случилось так что первым прославил Лицей не государственный деятель, а поэт. Лицей стал колыбелью пушкинской поэзии вошел в творчество поэта вместе с первыми стихами. До конца своих дней Пушкин воспевал школу, его воспитавшую, а стихотворение "19 октября" (1825 года) стало настоящим гимном Лицею. Все воспитанники последующих поколений считали своим долгом знать это стихотворение наизусть.

Со стороны Садовой улицы открывается один из самых красивых видов Царского Села - на дворцовую церковь с куполами, стройную арку с тремя пролетами и Великокняжеский флигель Екатерининского дворца. Возведенный в конце XVIII века И. В. Нееловым, флигель в 1811 году был передан Министерству народного просвещения для размещения в нем Лицея. Архитектор В. П. Стасов перестроил здание и приспособил его для нужд учебного заведения. По воспоминаниям Ивана Пущина, здесь "были соединены все удобства домашнего быта с требованиями общественного учебного заведения". В нижнем этаже помещалось хозяйственное управление, во втором - столовая, больница с аптекой. В третьем - рекреационная зала, классы, физический кабинет, комната для газет и журналов и библиотека.

В 1843 году Лицей из Царского Села был переведен в Петербург. Здание перестроили и в течение столетия использовали как жилой дом. В 1899 году на здании была установлена мемориальная доска: "Здесь воспитывался Александр Сергеевич Пушкин. 1811-1817". Вторая доска, появившаяся на фасаде в 1912 году, свидетельствовала: "В сем здании с 1811 по 1843 год находился Императорский лицей". Мемориальный музей-лицей был открыт в 1949 году и первоначально занимал лишь часть здания. В последующие годы были восстановлены его историческая планировка и архитектурно-декоративное убранство. 6 июня 1974 года, в день рождения поэта, Лицей предстал перед посетителями таким, каким он был в пушкинское время.

что со мною, я не знаю

Петербург Достоевского

сегодня в синагогу

с Александр Ройтман - известнейший на постсоветском пространстве психолог, психотерапевт. Закончил Бехтеревский психоневрологический институт в Санкт-Петербурге и Ленинградский государственный университет по специальности "Общая психология"

Скорее да, чем нет. Для начала я хочу сделать шаг назад и сказать, что я противник толерантности - и в психотерапевтическом подходе, и в жизненной позиции. Мне очень не нравится идея толерантности как повального позитивизма. С одной стороны, я вроде бы толерантный, любой человек имеет возможность начать со мной разговаривать. Но та толерантность и тот позитивизм как тренды, которые я вижу вокруг себя, меня очень беспокоят и напрягают. Я не считаю, что мир - это место простое и легкое. Я не считаю, что человеку для жизни необходимо создавать условия, далекие от естественных. Я не считаю, что разумно воспитывать детей в вере в то, что все будет хорошо, все закончится отлично, мы никогда не умрем; что родители будут с тобой всегда; что если будешь хорошо учиться, то будешь много зарабатывать; что если будешь много зарабатывать, то будешь счастливым; что ты обязательно будешь счастливым; что, если будешь правильно жить, с тобой ничего плохого не случится. Все эти схемы меня беспокоят. На мой взгляд, они и есть суть инфантильности. Потому что жизнь сложнее, чем эти или любые другие схемы.

Очень важно понимать, что жизнь очень сильно зависит от твоей позиции, твоего желания, выбора. Но справедливости нет. Предсказуемости и контроля нет. Добро не побеждает зло, как, впрочем, и зло не побеждает добро. Они просто сосуществуют. Разобраться хотя бы в системе критериев первого, второго и третьего... Вот это все про современную инфантильность - наивное убеждение в том, что мир обязан быть справедливым и хорошим по отношению к тебе.

- Позиция взрослого человека строится на таких категориях, как ответственность и свобода. Взрослый человек осознает, что он физически может сделать намного более широкий круг вещей, чем ему говорили в детстве. Он реально может украсть, предать, убить, совершить подлость или, в конце концов, в любой момент реально может умереть. Это не противоречит законам мира. А то, что он это делает или не делает, связано с его выбором, желанием и жизненной позицией, а не с тем, что он не может. "Я не могу не любить маму!" Это детская позиция, весьма порочная. Да, ты можешь не любить маму. Ты любишь ее, потому что хочешь любить. "Я не могу не позаботиться о своих детях!" Да нет, можешь. Ты заботишься о них не потому, что не можешь не позаботиться. Тебя связали, над тобой стоят люди и каждый раз, когда ты не позаботишься о детях, берут тебя за волосы и твоими руками делают что-то хорошее для детей? Нет! Ты заботишься, потому что тебе в кайф о них заботиться. Это важная точка, которая отделяет ребенка от взрослого. Ребенок учится, потому что он должен. Взрослый работает, потому что он хочет. При этом есть много взрослых детей, которые работают, потому что они считают, что не могут не работать.

Взрослые люди осознают такое понятие, как ответственность. Они понимают, что отвечают за все свои мысли, чувства, действия, бездействие и все их последствия. На 100%. А самое интересное - они при этом осознают, что не отвечают за чужие мысли, чувства, действия, бездействие и последствия действий других людей.

Есть история про людей, которые вышли из сценария и стали проживать свою жизнь. На самом деле идея о заданности нашей жизни сильно преувеличена. Половина говорит, что все предопределено уже с самого рождения, другая половина - что все задано родителями, которые нас воспитывали, районом, в котором мы родились, школой, в которой мы учились... Во всем этом есть доля истины. Но я бы ее не преувеличивал. Все зависит от того, что ты хочешь и с какой силой ты этого хочешь. Кто ты сегодня? Что ты сделал на своем пути? Вот вопросы, которые стоит задавать себе почаще.

Сивцев Вражек

называют перекрестком русской литературы

пролетела аллюром

для Артема Б.

своими руками

любуюсь осенним лесом

Красною кистью
Рябина зажглась.
Падали листья.
Я родилась.

Спорили сотни
Колоколов.
День был субботний:
Иоанн Богослов.

Мне и доныне
Хочется грызть
Жаркой рябины
Горькую кисть.
Марина Ивановна Цветаева

я полюбила вас, Марина Цветаева

"Взгляните на меня всею пристальностью Ваших глаз или принимайтесь "создавать" женщину, которая возле, которая будет за это Вам только признательна и которая узнает себя в каждом из Ваших "портретов", потому что она не знает себя, - это понятно, ведь в ней нечего узнавать. Ничто, принимающее любые формы. Что до меня, то я уже создана, и создал меня Бог. Достаточно одного создания. Такого создателя."
"Что до меня, я всегда хотела и даже требовала, чтобы меня любили такой, какова я есть, за то, что я такая, потому, что я есть. Не за то, какой, по-Вашему, я могла бы, должна бы, долженствовала бы быть. Пусть любят меня, меня, а не идеальное и фальшивое существо, порожденное воображением поэта третьего ряда и последнего часа, который так и любит, если он не прирожденный поэт и не прирожденный мыслитель."
Марина Цветаева "Флорентийские ночи"

"Знаешь, чего я хочу, всегда хочу? Потемнения, посветления, преображения. Крайнего мыса чужой души и своей. Слов, которых никогда не услышишь, не скажешь. Небывающего. Чудовищного. ЧУДА."

Москва Сталинская

фильм о Ленине

большие корабли из океана

у меня свой рассвет, ты встречаешь свой вечер,
и сейчас мы стоим у последней черты...
в этой осени никто не виноват...

вдруг реально осознала, что не могу быть больше блондинкой, не ощущаю себя ее, раньше вообще мне и в голову не приходило подумать о смене своего цвета, и стала думать, кем стать: брюнеткой, шатенкой, рыжей, красной, цвета капучино-это ж сколько образов, настроений
а поскольку я не первая, кто вдруг озаботился этим вопросом, то нашла и рассказ на эту тему, свой будет, когда перейду от слов к делу

"Джентельмены предпочитают блондинок" - кажется, именно так утверждала самая знаменитая блондинка прошлого века. Я тоже блондинка. Натуральная. С самого рождения. Сколько себя помню, все подружки, их матушки, тетушки и бабушки умилялись: какие волосы! Золото! Шелк! Лен! Сияние! И т. д. и т. п. Надоело сил нет. Все девушки как девушки русявенькие, рыженькие, иногда - чернявенькие. А я золото и шелк. Мой бойфренд Гоша, однако, ехидно уверяет, что я белая мыша. Именно так, не мышь, а МЫША. Он очень гордится своими чернущими лохмами. Утверждает, что его прабабушка была цыганкой, или дедушка грузином. В зависимости от погоды и настроения. Отпустил "хвостик", которым любуется в витринах магазинов.
В общем, после очередной бурной дискуссии с Гошей о смысле жизни, в конце которой он опять перешел на мою личность, я решила: меняю облик! А вместе с ним начинаю новую жизнь: гордая, сильная, рыжая.

В магазине я долго перебирала коробочки с краской и вчитывалась в инструкции к ним. Радикальные варианты типа "ночная фиалка" и "спелая вишня" я отмела сразу же. После некоторых раздумий решила воздержаться от "баклажана" и "бордо".
- Вам помочь? Любезно сжалилась надо мной девушка-консультант. Вот, например, платиновый блондин. Очень стойкая краска, французская.
- Нет, блондинка мне надоела. Я хочу порыжеть немного.
- А какой ваш натуральный цвет? милая девушка усиленно отрабатывала зарплату.
- Вот он оттянула я прядь волос.
- И вы хотите закрасить такой редкий оттенок? на лице консультанта был написан откровенный ужас.
- Именно, рявкнула я, схватила с полки первую подвернувшуюся коробку и помчалась в кассу.
По дороге домой я прочла название оттенка: махагон. Слово вызывало ассоциации с большими яркими бабочками. А также с зелеными лугами. Энтузиазм мой несколько поутих.
Дома я заперлась в ванной, расчесала волосы, еще раз внимательно прочла инструкцию к краске и позвала маму.
- Мам, я хочу изменить свой имидж. Вот, краску для волос купила. Намажь меня.
Мама потеряла дар речи. Оправившись от шока, она изрекла: Своими руками? Я? Никогда!
Мы дискутировали часа два. Мама доказывала мне, что А) такой редкий природный цвет закрашивать - преступление, Б) она вообще не умеет накладывать краску и лучше пойти в парикмахерскую к Люсе и В) я выбрала неудачный оттенок, так как могу стать просто красной. Я согласилась только с последним заявлением. К тому же в ходе наших пререканий мама успела дожарить котлеты и мы отправились в магазин вместе.
Мы опять, уже вдвоем, долго перебирали коробочки и инструкции и, наконец, выбрали нечто, что обещало золотисто-рыжий тон. Называется "медный тициан". Барышня на этикетке была похожа на героиню моего любимого мистического сериала, что сыграло решающую рол%

пока думаю, где найти местечко, магазинчик, где не радикально, а просто примереть себе другие цвета и посмотреть

менял свой привычный образ на что-то нехарактерное ранее? что подтолкнуло? какие были ощущения?

Я вот под "ноль" стригусь, и не заморачиваюсь )))

МОСКВА. ГЕОГРАФИЯ ЦЕНТРА.
(от Дмитрия Ольшанского)


Московский центр делится на три части.
Часть первая - это деньги.
Москва денег начинается от Остоженки (отчасти захватывая с собой Якиманку) и тянется через Пречистенку, Арбатскую площадь и два Арбата (самая народная часть Москвы денег), Большую Никитскую и Малую Бронную (это две улицы - символически главные в Москве денег), Тверскую с Маяковкой, Большую Дмитровку (и еще одна главная улица), Петровку и Цветной бульвар.
Когда-то давно - это были чудесные места.
И у каждого - кто в Москве родился или прожил много лет - с ними связаны какие-то прекрасные воспоминания.
Но теперь все.
Теперь здесь взорвался Чернобыль богатства, молодости, модности, красоты, счастья, здоровья и успеха, и сейчас это токсичное, радиоактивное пространство - для тех, у кого этот набор отсутствует, или присутствует, но как-то очень частично.
Оттуда сразу хочется уехать в Бирюлево - что, согласитесь, есть некоторый перебор.
Вторая часть центра - это родной дом.
Родной дом начинается от памятника Грибоедову на Чистых прудах, особенно явно проступает в районе Харитоньевских-Макаренко-Чаплы- гина, доходит до своей кульминации на Маросейке-Покровке и Солянке-Забелина, в районе Покровских ворот и Хитровки-Ивановского монастыря, а потом уходит, с одной стороны, в сторону Басманных улиц и до Лефортово-Яузы, а в другую сторону тянется до Таганки, и даже чуть дальше, если пройти по улице Солженицына, Станиславского или Николоямской до Спасо-Андроникова монастыря.
Я не могу передать словами, насколько я люблю эту часть Москвы.
И, самое главное, я особенно люблю ее за то, что она сохранилась как старомосковское целое, и не пала пока еще под безжалостными ударами богатства, молодости, красоты, моды и успеха.
Если там есть кабак - то доступные цены.
Если хипстеры - то те, что снимают квартиру на пятерых, а не папакупилдомиквницце.
Если жилой дом - то народ, а не странная пустота, как на Золотой миле.
Словом, выходите из метро "Китай-город" - и сразу счастье.
Ну а третью часть центра я никак специально не буду называть, потому что у нее и так есть имя - это Замоскворечье.
Там хорошо.
Там не так ослепительно и непостижимо прекрасно, как в Москве Покровки, Хитровки и Яузы, но все равно хорошо.
Лучше всего там гулять от церкви к церкви.
Например, от Климента Папы Римского - до Марфо-Мариинской обители.
От Марфо-Мариинской обители - до Николы в Пыжах.
От Николы в Пыжах - до Троицы в Вешняках.
От Троицы в Вешняках - до Николы в Кузнецах.
От Николы в Кузнецах - до Григория Неокесарийского на Полянке.
От Григория - до волшебного храма Иоанна Воина на Якиманке, но... тут уже пахнет приближением той Москвы, с которой я начал, и поэтому тут - финал.

Я не люблю моралистов, потому что и без них тяжело.
Моралисты почему-то уверены, что жизнь без их деятельного участия похожа на детскую комнату: пока взрослые не видят, дети прыгают по кроватям, швыряются подушками и вот-вот все разнесут.
Кругом вседозволенность, куда ни глянь - Сан-Франциско. Поэтому надо срочно ворваться и всем все запретить. А то - ишь, расхулиганились.
Какое там.
Жизнь - и без всяких моралистов, сама по себе, - держит человека за хвост двумя грандиозными скрепами: биологией и деньгами.
И держит так, что и не снилось никакому Милонову, и уж тем более Теду Крузу.
Жизнь - в значительной своей части - состоит из бедности, долгов, неотменяемых обязательств, старения, страхов, собственной непривлекательности, чужой - и враждебной тебе - привлекательности, непонимания, одиночества, ссор, усталости и тоски.
Жизнь устроена так, что ты не прыгаешь по кровати, и не швыряешься подушками.
Жизнь устроена так, что ты лежишь на кровати лицом вниз, ты поплакал в подушку - и теперь собираешься с силами, чтобы встать и идти воевать с жизнью дальше.
И тут к тебе заглядывает моралист.
- Что-то ты слишком свободный, слишком счастливый! - возмущенно говорит он.
- Дай-ка я тебе что-нибудь позапрещаю, а то ты расхулиганился без меня.
Ты тяжело приподнимаешься и смотришь на него мутным взглядом.
Вседозволенность, значит.
Сан-Франциско.
Ну давай, иди сюда, сейчас я тебе покажу, что бывает, когда на голову падает Golden Gate Bridge."

за дружбу народов!)

эх, дороги

исполнение

многоголосие...

очень любимых мной песни, но... У Ваенги для Арго голос грубоват, лучше Гвердцители, по-моему, никто ее не спел. А Дороги - очень любил мой папа, отвоевавший всю войну с 41 по 45, пел ее он и мы вместе с ним, поэтому пою сама и слушаю в любом исполнении.

пионерская тематика

и сердцу тревожно в груди

и юный октябрь впереди

Теплый солнечный октябрь

c международным днем музыки

вальс цветов

если б не было тебя

тбилисоба лезгинка

аджарский танец

тбилисоба 2016

Для своей эпохи Рильке был некстати чуток и хрупок. Начало ХХ века в Европе ознаменовалось рождением современной промышленной экономики и ужасами Первой мировой войны. Капиталистический класс с нараставшей одержимостью следил за временем и всеми средствами стремился увеличить производительность труда на заводах и фабриках. Так появилась на свет индустрия тайм-менеджмента, цепкими щупальцами обвившая сегодня нашу культуру. Часы в кабинетах, в цехах и даже дома впервые стали обыденностью, а рабочих приравняли к бездушным механизмам в системе, заточенной под наращивание прибыли для заправил экономики. На фоне разгула этих мегаломанических идей тонкий мыслитель Рильке жертвовал любовью, семьей и материальными благами - ради поэзии.

Рильке знал, что время, проведенное в бездеятельности, крайне важно для творческого процесса. Он стремился к безделью с радостью - что в нашем до одури работящем и до омерзения распланированном XXI веке звучит дико. Наслаждение праздностью в нашей культуре считается позором, мы боимся, что если не будем вкалывать как проклятые, то не сможем развить заложенные в нас способности: этот страх нам внушают с раннего детства.

Но современная наука о мозге готова доказать, что в действительности верно обратное: наше подлинное "Я" претворяется в жизнь лишь благодаря периодам затишья. Как надеялся Оскар Уайльд в эссе "Душа человека при социализме", "человечество сможет предаваться приятным занятиям или наслаждаться возвышенным досугом, ибо в этом, а не в физическом труде призвание человека: создавать произведения искусства, читать прекрасные книги или просто созерцать мир с восхищением и восторгом".

Недавние исследования показывают, что некоторые виды знания о себе мы получаем лишь в состоянии покоя. Сеть пассивного режима работы мозга включается не только во время отдыха, но и когда мы обращаем внимание на себя и "смотрим внутрь". Мысль начинает бродить без цели, и содержание бессознательного просачивается в сознание. Работа этих мозговых структур помогает понять, что мы думаем о своем социальном окружении и месте в мире, раскрывает нам фантазии о будущем и, конечно, чувства.

Рильке провел большую часть своей взрослой жизни в путешествиях по Европе в поисках идеального места - в физическом и духовном смысле - для написания стихов. Он посетил

Россию, где встретился со Львом Толстым, жил в Швеции, Италии, Франции и в итоге осел в Швейцарии. Его поэзия столь высоко ценилась некоторыми меценатами, что они приглашали его жить и работать (или, точнее, не работать) в своих поместьях и замках.

В действительности прошло пятнадцать лет между выходом в свет двух главных книг Рильке: "Новые стихотворения" были опубликованы в 1907 году, а "Дуинские элегии" и "Сонеты к Орфею", которые считаются главным достижением его жизни, - в 1922 году. Он писал стихи и в промежутке между этими сборниками, но относился к ним как к "случайным".

На создание "Элегий" у него ушло десять лет. Величайшие стихотворения сочинялись внезапно, и он относился к ним как к дару свыше, как к посланию ангелов. Да, Рильке говорил, что писал стихотворения словно под диктовку. Один из его лучших переводчиков, американский поэт Роберт Блай отмечал, что Рильке порой пропускал рифмы, пытаясь поспеть за вдохновением и записать стих целиком.

С точки зрения нейрофизиологии, Рильке учился управлять своим мозгом: срединная префронтальная кора поставляла ему образы и ассоциации из гиппокампа и новой коры, содержание которых редко достигает сознания. В постоянных попытках достичь успеха или просто сохранить рабочее место мы используем зоны мозга, которые обрабатывают информацию о текущих внешних событиях. Эта сеть, направленная на распознавание внешних стимулов, выключает сеть пассивного режима работы мозга и закрывает доступ к ее отделам. Однако мозг постоянно порождает эмоции и отвечает на них, и вся эта душевная энергия должна где-то храниться.

Рильке страдал от приступов депрессии, скорее всего потому, что не щадил себя в неустанных самокопаниях. Он допускал в сознание уродливую сторону своего внутреннего мира, чтобы иметь возможность пристально изучить ее. И здесь проходит тонкая грань между вершиной гениальности и бездной депрессии и безумия: большую часть своей взрослой жизни Рильке провел в безрассудной близости от этой черты.

Ленивый человек не стоит на пути прогресса. Завидев прогресс, несущийся к нему на всех парах, он незамедлительно отходит в сторону.
КристофМорли. О лени

Потрясающая способность Рильке проникать в бессознательное и возвращаться к давно забытым сценам и чувствам юности, очевидно, развилась благодаря тому, что поэт часто задействовал сеть пассивного режима работы мозга, предаваясь праздности.

Для многих людей это может оказаться проклятием. В нашем бессознательном довольно вздора, который мы бы пред-почли не ворошить. Но что если эти тревожные мысли стучат в наше сознание неспроста? Праздность и безделье невыносимы для трудоголиков именно потому, что работой они заглушают душевную боль.

Когда дети начинают ходить в школу, и даже еще раньше, родители наполняют их жизнь потоком занятости: спортивные, музыкальные школы, курсы китайского языка с погружением в среду, летние лагеря, волонтерская деятельность вроде приготовления бесплатных обедов для бездомных, уроки верховой езды, театральные, математические и прочие научные кружки. Некоторые родители словно втайне боятся, что у детей останется время, чтобы шастать без дела и, собственно, быть детьми. Взрослые вынуждены работать все дольше, порой чтобы просто сохранить прежний доход. И они обрушивают на детей нескончаемый вал занятий, заглаживая вину за свое отсутствие в их жизни.

Мы можем получать отзывы от учителей и тренеров об успехах наших детей, даже ни разу не заглядывая в секции, в которые сами их записали. В конце концов, у нас есть дела поважней, например, работа! Неудивительно, что, по мере того как походы детей друг к другу в гости заменяют игры на улице, уровень детских тревожных и депрессивных заболеваний взмывает вверх, вкупе с детским ожирением.

Современное поколение детей может оказаться первым, имеющим более низкую ожидаемую продолжительность жизни по сравнению с предыдущим. Эпидемиологических и клинических подтверждений этому хоть отбавляй, а первопричина до-вольно проста: каждый день детям нужно проводить несколько часов на улице - бегать с друзьями, играть, бездельничать, - а у них расписан каждый шаг навязанными родителями заданиями, уроками и походами в гости. Полуфабрикаты заменяют им полноценную еду, видеоигры - внутренний мир, и дети толстеют и грустнеют.

Вы найдете сотни книг и журнальных статей об организации детского времени, которые так и называются: "Организация" (Organization), "Тайм-менеджмент и навыки обучения для де-тей" (Time Management and Study Skills for Children), "Опоздал, потерял и не подготовился: Руководство для родителей, как помочь своим детям с планированием" (Late, Lost, and Unprepared:A Parents Guide to Helping Children with Executive Functioning) и даже "Организуйте этого ребенка!" (Get That Kid Organized!).

Для одержимых достижениями родителей и учащихся, не брезгующих лекарствами с производными амфетамина, найдется довольно горе-врачей, которые пропишут эти средства даже в отсутствие диагностированного синдрома дефицита внимания с гиперактивностью, лишь бы ребята обрели искусственно-острый фокус и сразили всех на выпускных испытаниях. Это тот же допинг, и в нравственном плане такие "специалисты" равны нечистым на руку докторам из профессионального спорта. Я убежден, что именно культура "победы любой ценой" взращивает желание любыми средствами достичь по сути бессмысленных результатов тестов.

Дети, вынужденные с малолетства становиться фармацевтически улучшенными и гиперорганизованными подобиями взрослых, лишены ощущения контроля над своим внутренним миром. А между тем депрессия и тревожность тесно связаны с чувством потери контроля.

Психологический опросник "Шкала внешнего и внутреннего локуса контроля Роттера" давно зарекомендовал себя как надежный инструмент. Если вы набираете баллы, которые соответствуют внутреннему локусу, это значит, что вы чувствуете себя источником контроля над своей жизнью, а если большинство ответов относится к полюсу внешнего контроля, это значит, что, по вашим ощущениям, ваша жизнь контролируется кем-то или чем-то извне.

Ряд исследований показал, что чем сильней выражен внутренний локус контроля, тем менее человек склонен к депрессиям и тревожности. Когда исследователи обработали данные по Шкале Роттера за 42-летний период, с 1960 по 2002 год, они обнаружили, что среднестатистический молодой человек из 2002 года был более склонен приписывать контроль над своей жизнью внешним силам, чем 80% молодых людей из 1960-х.

В 2010 году в журнале Newsweek вышла статья, посвященная так называемому "творческому кризису", не получившая достаточного внимания. В статье сообщалось, что с 1990-х годов количество баллов, набранных детьми в психологических тестах на креативность, неуклонно снижается.

И это при том, что коэффициент интеллекта (IQ) продолжает расти. Проанализировав результаты около трех тысяч детей и взрослых, Кинг Хи Ким, исследователь из Колледжа Вильгельма и Марии, обнаружил, что снижение креативности происходит как раз в том возрасте, когда, по идее, она должна бить ключом: с детского сада по шестой класс. Жизнь детей все больше регламентируется, их все чаще "измеряют" контрольными и проверочными работами, натаскивают на достижения, экипируют всевозможными гаджетами, - неудивительно, что их творческий настрой испаряется.

Рильке сравнивал школу с тюрьмой. Современные родители стали одержимы развивающими методиками, которые якобы призваны улучшить успеваемость детей еще до начала школы.

Успех, по их мнению, измеряется в оценках, будущей зарплате и наградах.

В стихотворении "Воображаемый жизненный путь" (Imagi-naerer Lebenslauf) Рильке описывает ужасы начала школьного обучения. Лично я первый день в школе проплакал, стоя в шеренге других столь же "счастливых" детей, когда мама оставила меня у входа:

Вначале детство, безгранично, голо,
Без удержу. Неузнанная страсть.
И вдруг испуг, смятенье, скука, школа,
Пора терять и в искушенье впасть.

Забавно, но в культуре, одержимой оптимизацией детского развития, обнаруживается все больше подтверждений тому, что отсутствие налагаемых извне целей играет решающую роль в развитии мозга.

Из-за постоянных внешних требований и занятий, в которых дети вынуждены принимать участие, а также из-за бесчисленных часов, проведенных за электронными приборами, у наших чад остается все меньше времени на самонаблюдение, осмысление социальных событий и эмоциональных откликов, на рефлексию.

Более того, у детей, как и у многих взрослых, может развиться неприятие праздности. И тогда, оставшись наедине с со-бой, они испытывают чувство, которое возникает у курильщика, тоскующего по сигарете: суетливое отчаяние. Ребенок ищет внешнюю стимуляцию в электронных приборах, в одобрении учителей и других взрослых.

В недавней статье "Отдых - не безделка: влияние сети пассивного режима работы мозга на развитие и образование человека" (Rest is Not Idleness: Implications of the Brains Default Mode for Human Development and Education) психологи Мэри Хелен Иммордино-Янг, Джоанна Кристодулу и Ванесса Сингх предположили, что погружения в мечты и прочие состояния, сопровождаемые рассеянностью, играют важнейшую роль в развитии социальных навыков.

Авторы проанализировали исследования сети пассивного режима работы мозга за последние десять лет и обсудили влияние этой структуры на раннее развитие и обучение человека. Они утверждают, что, если жизнь ребенка наполнена "систематически высокими требованиями удерживать внимание на внешних объектах", у него будет нарушено развитие способности к рефлексии, к осмыслению опыта и формированию связей между воспоминаниями и текущими событиями.

Детскому мозгу нужно время, чтобы осмыслить события дня, увязать их между собой и вписать в более широкий внутренний контекст, в собственную формирующуюся личность.

Этот процесс осуществляется лишь в праздности. Детям каждый день нужно подолгу отключаться от внешнего мира с его требованиями и ожиданиями. Возможно, для укрепления душевного здоровья почти все детство должно быть отдано мечтам, бесцельным играм и беспечной радости.

В одном из "Писем к молодому поэту" Рильке замечает: "Чем тише, терпеливее и откровеннее мы в часы нашей печали, тем неуклоннее и глубже входит в нас новое, тем прочнее мы его завоевываем, тем более становится оно нашей судьбой, и мы в какой-нибудь отдаленный день, когда оно "совершится" (т. е. от нас перейдет к другим людям), будем чувствовать себя родственнее и ближе ему".

Иммордино-Янг и ее коллеги пишут, что навыки "конструктивной внутренней рефлексии" благотворно сказываются на эмоциональной компетентности детей и их общем самочувствии. А когда внимание ребенка весь день направлено вовне, его способность понимать, "какое значение все это имеет для мира в целом и для моей жизни в частности", ослабевает.

Так же, как мускулам нужно время, чтобы восстановиться после тренировки, мозгу требуется передышка, чтобы прийти в себя после контактов с внешним миром. Например, исследования показывают, что молодые люди, которые часто обмениваются текстовыми сообщениями, набирают меньше баллов в тестах, измеряющих нравственную рефлексию. Возможно, это происходит потому, что при каждом новом послании включается сеть целевой активности, которая подавляет сеть пассивного режима работы мозга. Мы начинаем больше идентифицироваться с телефоном в кармане, чем с разумом в собственной голове.

Очевидно, что отдаленная цель родителей, ориентированных на сверхдостижения (Overachievement Oriented Parenting), - протолкнуть чадо в лучший университет. Это главный символ престижа в Соединенных Штатах. И там студенты погружаются в мир безумной активности и деловитости, подобных кото-рым они еще не знали. В недавней статье Крейга Ламберта в Harvard Magazineо "старшекурсниках-супергероях" одна из студенток призналась: "Учиться здесь - как осмелиться пере-плыть бассейн, не дыша. Каждый заплыв - семестр. Но я хочу сделать все, что от меня зависит". Разумеется, она совершенно измотала себя. Ее усталость имеет несколько уровней: сперва возникает "чувство отупения, как будто ты все время пьяна и не вполне понимаешь, что происходит". Потом, как она говорит, "есть особый уровень усталости, когда чувствуешь, будто в голове ничего нет. Последние четыре недели было именно так. И еще я часто болею". Частые болезни - признак того, что человек действительно доводит себя до ручки. Если вы часто болеете, это значит, что вы не справляетесь.

Другой студент из Гарварда, попавший в статью, удивляется, как мало интересных обсуждений происходит за пределами аудиторий. Видимо, когда впереди не маячит очевидная формальная выгода в виде "галочки" или оценки, умные разговоры бессмысленны. Собственные интересы в науке, которые вы-ходят за рамки курсовых, попадают в категорию "самостоятельное изучение" (есть такая строчка в научной биографии), однако на деле это почти для всех оказывается лишь виньеткой.

Студенты очень боятся, что их попросят "объяснить" пропуски в резюме.

Большинство таких студиозусов, похоже, понятия не имеют о том, что такое праздность, и уж тем более как ею наслаждаться. Они не видят ценности в том, чтобы провести несколько часов в кафе с друзьями, обсуждая французский кинематограф. Но по иронии судьбы большинство людей, которых они изучают в Гарварде, были виртуозами праздности.

Жан-Поль Сартр и Симона де Бовуар часами просиживали в кафе, споря друг с другом и с любым, кто решал к ним присоединиться. Эти бурные дискуссии часто служили отправной точкой для создания великих произведений. Но у студентов с безупречными зачетками и тысячами часов скрупулезно распланированных дополнительных занятий время с малолетства структурировано в соответствии с важными задачами, отвечающими их далекоидущим целям.

Современное поколение студентов в элитных университетах готовят, организуют, натаскивают и направляют, не оставляя им времени задуматься о своих подлинных интересах. Более того, в статье отмечено, что, когда администрация Гарварда планирует недостаточно мероприятий для досуга, студенты и их родители начинают нервничать.

Эта безумная, непрекращающаяся активность подавляет деятельность самой важной нервной сети мозга. А мы также знаем, что депрессия и тревожность связаны с аномальной работой сети состояния покоя. Пока еще не сделано крупного исследования, объединяющего эти проблемы, но я убежден, что вполне возможно доказать: то, что мы воспитываем детей гиперсоревновательными трудягами, в будущем ударит по их душевному и физическому здоровью.

Стиль воспитания, ориентированный на сверхдостижения, уже делает наших детей менее творческими, менее общительными и потенциально - менее нравственными. Праздность, особенно в детстве, может оказаться именно тем, что превращает нас в нравственных и социальных существ. Чему мы можем научиться у Рильке и Ньютона, двух ярких личностей в науке и литературе? Оба они жертвовали личной жизнью и зачастую благополучием ради достижения некой высшей цели. В итоге Ньютон преобразил математику и естественные науки так, что мы до сих пор, три века спустя, ощущаем его влияние. Безусловно, Исаак Ньютон обладал уникальным даром - он видел связи между физическими и математическими явлениями, которые немногие люди его времени (да и сегодня тоже) были способны уловить. Рильке же стремился как можно глубже погрузиться в свое бессознательное и открыть истинную природу человека.

В истерической гонке за деньгами и статусом, в состязаниях за рабочие места, которых вечно не хватает, в интригах ради повышения по службе, в попытках слепить из детей гениев в спорте и учебе, распланировать жизнь до секунды мы подавляем естественную способность мозга осмысливать происходящее. А ведь именно эта поразительная способность лежит в основе настоящего и глубокого творчества. Нам становится все очевидней, что этот процесс невозможен без пребывания мозга в состоянии покоя.

И если бы Рильке или Ньютон жили сегодня, их вклад в науку и искусство оказался бы под угрозой из-за современных нормативов продуктивности.

Как хорошо, что некого винить,
как хорошо, что ты никем не связан,
как хорошо, что до смерти любить
тебя никто на свете не обязан

Наверное, все думают, что национальным деревом нашей страны является берёза, но это не совсем так. Все-таки это - ЛИПА. Стриженые липы украшали старинный сад русского барина Троекурова из повести Пушкина "Дубровский", высокие липы родного сада вспоминает юный Коленька Иртеньев герой автобиографической повести Л. Н. Толстого "Детство, отрочество, юность", о липовых аллеях дворянских усадеб пишет Тургенев в "Записках охотника". Образ старинного полузаросшего парка был близок русскому представлению об идеальном земном саде, который рождает в душе светлую грусть. Грусть о былом, невоплощенном, несбывшемся...

В Салтыковке, стародачном месте Подмосковья, есть улица Липовая аллея. Она наполовину повторяет въезд в барскую усадьбу. Сейчас её спрямили и повернули, но можно рассмотреть, как она шла дальше. Липам много лет, они в два обхвата...

Нежнее нежного
Лицо твое,
Белее белого
Твоя рука,
От мира целого
Ты далека,
И все твое -
От неизбежного.

От неизбежного
Твоя печаль,
И пальцы рук
Неостывающих,
И тихий звук
Неунывающих
Речей,
И даль
Твоих очей.

(О. Мандельштам)

Быть знаменитым некрасиво.
Не это подымает ввысь.
Не надо заводить архива,
Над рукописями трястись.

Цель творчества - самоотдача,
А не шумиха, не успех.
Позорно, ничего не знача,
Быть притчей на устах у всех.

Но надо жить без самозванства,
Так жить, чтобы в конце концов
Привлечь к себе любовь пространства,
Услышать будущего зов.

И надо оставлять пробелы
В судьбе, а не среди бумаг,
Места и главы жизни целой
Отчеркивая на полях.

И окунаться в неизвестность,
И прятать в ней свои шаги,
Как прячется в тумане местность,
Когда в ней не видать ни зги.

Другие по живому следу
Пройдут твой путь за пядью пядь,
Но пораженья от победы
Ты сам не должен отличать.

И должен ни единой долькой
Не отступаться от лица,
Но быть живым, живым и только,
Живым и только до конца.
Борис Пастернак

интересные, неодназначные фигуры со своей необычной судьбой привлекают внимание. один из таких людей, актер никита михайловский, знакомый нам по фильму " вам и не снилось".
случайно набрела на его текст в "митином журнале" 55, вот цитата оттуда:

"Я тоже был бессмыслицей в своем брожении, бреднях

И каким пустяком оборачиваются все твои слова, когда ты пишешь себе и ждешь от кого-то ответа, а не получив его, начинаешь бранить этого кого-то, который вовсе и не должен был тебе отвечать, который даже не знал [об это - зачеркнуто] что ты пишешь ему и что от этого некто зависит нечто, а что, ты и сам толком уяснить не можешь, только знаешь, что это что-то важное, очень важное, и без этого [исправлено на: Этого] ты никак не можешь существовать, а ведь нужно, просто необходимо существовать хоть как-то, хоть для кого-то, посылая свои мысли, знать, что они отзовутся - и если не в сердцах, то хотя бы в ушах (умах) и что это уже и есть ответ какой-то, ответ... И складываешь из слов целые магистрали, подобно пунктирам на асфальтовой дороге, разъединяя их цезурами для того только, чтоб перевести дыхание [и не - зачеркнуто], опомниться от всего сказанного [и недосказа - зачеркнуто], и убедившись, что [что-то - зачеркнуто] еще не все сказано, продолжать укладывать в строгие линии обращенные к кому-то слова. А к кому? может, ты и забыл уже. Да и так ли важно это - кому именно, то есть поименно разве возможно все их перечислить и уложить в крохотный квадратик адресата. И разве ты сам знаешь их. Ведь ежели ты пишешь, значит, ты не можешь сказать или тебе некому сказать, или, что скорее всего, ты не знаешь, кому сказать. [ну - зачеркнуто] А разве ты знаешь про тех, кому ты пишешь. Разве ты можешь это знать... И, оказавшись обиженным, разве можешь ты быть убежден в том, что тебя обижали.
Кровь моя подтвержденье тому и скрепляю я ею страницы каждой прожитой вновь каплей слова и каплей чернил. И я заплачу вам за свою счастливую жизнь. И пусть эта цена будет - моя несчастная жизнь. Но не смерть. Слышите, вы, тщедушные головорезы. Я не боюсь вас, но мне страшно за свою любовь. Слышите, птицы уже прилетают. Я глаза закрываю, глаза, но черные стаи свой полет продолжают. И я все забываю, я себя проклинаю. И привязываю себя к своему телу бинтами, чтобы не расстаться с собой, пока у меня есть ты. И я молю тебя - не покидай меня, ты мое тело. Только ты моя музыка, если не будет тебя, я замолчу навсегда, ты слышишьменя. Я это знаю и поэтому я говорю с вами, люди - я говорю с вами. Да, это так, так. И пульс мой бьется в такт моим чувствам и буквам. И я отплачу все свои слова до самого дна своих мыслей."

Я могу говорить с тобой, не изменяя скорописи объяснений из уст в уста кочующих по моей жизни повестей, не изменяя всей летописи чувств, дрожащей судорожной рукой собранной впопыхах спешки (остановить, успеть затвердить эти глаголы [сущ. сказ. - зачеркнуто], бьющие горлом).
Я могу говорить с тобой постепенно поступью отпечатывая, отчеканивая рисунок жизни, запечатляя его без боязни, что канет, умыкнут это безветренное, неутолимо ясное доброе утро моей молодости в тонкой поземке свежих облаков с кривыми барашками дыма, в бок уходящих от пароходиков на реке, не боясь за все мною видимое и не покушаясь на него скаредным [рукой - зачеркнуто] пером.

"Одиночество мое начинается в двух шагах от тебя', - говорит одна из героинь Жироду своему возлюбленному. А можно сказать и так: одиночество мое начинается в твоих объятиях."
Нина Берберова

намного лучше второго

Одиночества песня :-)

Россия как сон

Одна из них - ироничный монолог женщины, чей парень пошел на интересную работу в театр, ему нравится, но денег не платят.

жизнь такая

В саду "Эрмитаж" в субботу, 1 октября, пройдет фестиваль грузинской культуры и кухни "Тбилисоба". Об этом сообщается на странице мероприятия в Facebook.

На празднике гостей познакомят с культурой Грузии, расскажут об особенностях письменности и этнографии этой страны, научат народным танцам и раскроют секреты приготовления чурчхелы и пеламуши. Ознакомиться с другими рецептами грузинской кухни можно уже сейчас на сайте "Гастрономического гида по Грузии".

Также в программе - мастер-класс по приготовлению домашнего вина и его дегустация. Кроме того, в "Эрмитаже" можно будет попробовать экологичные компоты, варенья, джемы, лимонады и пиво. Также запланирован показ грузинских фильмов и спортивные соревнования, а вечером - концертная программа с танцами, песнями и грузинским многоголосьем.

путь в петлю

басманная слобода

мужчина и женщина

Россияне неуклонно беднеют 22 месяца подряд. За это время, по оценке Высшей школы экономики, уровень доходов населения снизился почти на 20%. Любое дальнейшее замедление инфляции в нынешней экономической ситуации означает, что россияне становятся еще беднее.

два года подряд все кому не лень орали про обнищание в два раза... а оказалось всего на 20 процентов

обнищали "всего на 20 процентов"...
И не хочется даже комментировать данный посыл.

не видеть разницы между 100 и 20.


не... ну для особо продвинутых конечно... 20 = 100. может быть.

типа : вместо зарплаты я получил вместо 100процентов не всего 20, а ОГОГО 20 процентов

аш мозг необычайно пластичен. Не как пластиковая посуда или кукла Барби в неврологии пластичность означает удивительную способность мозга меняться и адаптироваться практически ко всему, что с нами происходит.

В былые времена учёные считали, что когда человек переставал быть ребёнком, его мозг застывал, как глиняный горшок, и оставался в одной форме. Но кипы исследований опровергли их мнение мозг больше напоминает пластилин [play-doh]. Эти изменения могут происходить в разных масштабах: от отдельного нейрона, меняющего связи, до целой корковой области, уменьшающейся или разбухающей.

Структуру мозга могут менять множество факторов, от травм и инсультов, до медитации, упражнений или ежедневных занятий на пианино. И как всё в жизни, пластичность это палка о двух концах:

Плюс в том, что мозг может перестроить себя во время реабилитации после инсульта.

Минус фантомные боли после потери конечности.

Давайте посмотрим, как, что и почему происходит.

Начнём с небольших масштабов и синаптической пластичности. Эта разновидность пластичности, которую часто называют длительной потенциацией (ДПЦ) и длительным подавлением (ДПД), критична для нашего понимания процессов запоминания и обучения. Очень упрощённо она работает так: связи между нейронами усиливаются или ослабляются (происходит потенциация или депрессия) в зависимости от их действий. Когда нейрон А постоянно возбуждает нейрон Б, связь между ними усиливается.

Естественно, обычно это происходит на нескольких синапсах так могут появиться целые сети, в случае, если они достаточное количество раз именно в таком составе проявили активность (и мы считаем, что память формируется примерно так же). Так что целуйте вашу половинку достаточно часто во время прослушивания композиций Лу Бега, и скоро песня "Mambo number five" будет вызывать у вас романтические чувства.

Дональд Хебб [Donald Hebb], канадский невропсихолог, придумал поговорку "Вместе запускаются, вместе заплетаются" [What fires together, wires together] для описания этого процесса. Изначально эти связи хрупкие, но если вы активируете их достаточное количество раз, они превратятся в прочные (их нельзя будет разделить, как Бритни и Джастина в 99-м).

Обратный процесс, ДПД, запускается другой процедурой стимуляции, и, как считается, ослабляет ненужные связи вы забываете имя вашей бывшей или облагораживаете новые танцевальные движения.

Пластичность синапсов концепция, которую когнитивные и поведенческие терапевты рекомендуют своим пациентам: для смены устоявшихся мысленных шаблонов нужно шаг за шагом при помощи практики формировать новые. И новые пути проходят эволюцию от грунтовых дорог до скоростных шоссе (по которым передвигается здоровое поведение), а сломанные контуры уплывают в небытие.

Пластичность на больших масштабах проявляется по-другому. Растущее количество исследований показывают, что чем больше вы используете определённый мускул, тем большую область мозг для него выделяет. Например, одно из исследований показывает, что хотя области, отвечающие за движения пальцев, обычно имеют одинаковый размер, это не неизменно. После пяти дней упражнений на пианино были найдены определённые и вполне видимые изменения в двигательной области коры мозга. Области, отвечающие за движения пальцев, расширились и заняли другие части соседних областей, будто сорняки, разрастающиеся в саду. Исследователи пошли ещё дальше: они показали, что даже если испытуемые думали об упражнениях, эффект получался почти таким же! Мысленные упражнения оказались настолько же эффективными в реорганизации структуры мозга, как и физические.

Ещё один пример (о котором студенты-неврологи слышали, наверное, чаще, чем жители "Bible Belt" областей США, где особенно силён протестантский фундаментализм об Иисусе) это лондонские таксисты. Опытные таксисты, которым приходится запоминать карту столицы, включая десятки тысяч улиц и десятки достопримечательностей, обладают большим задним гиппокампом структурой мозга, отвечающей за пространственную память и ориентацией.

У контрольной группы, водителей автобусов с постоянными и устоявшимися маршрутами, гиппокамп обычного размера. Чтобы предотвратить обычные комментарии типа "корреляция не гарантирует причинности" (ведь, возможно, именно увеличенный размер гиппокампа и привёл таксистов на эту работу?), исследователи показали, что увеличении объёма гиппокампа позитивно коррелировала со временем, проведённым за баранкой. Чем дольше вы водите, тем больше ваш мозг адаптируется.

Вы уже согласны с тем, что мозг невероятно пластичен? Не спешите, у нас есть ещё примеры. Если вы отказались от медитации, как от хипповой ерунды, обратите внимание: долговременная практика медитации связана с весьма положительными изменениями в мозгу. Воспринимайте её как тренировку как уроки на пианино.

Исследования показывают, что если сидеть спокойно или молиться, то можно увеличить толщину коры (то есть, больше серых клеточек, то есть, больше нейронов для обработки сигналов) в областях, связанных с вниманием, памятью и управлением эмоциями. Более того, миндалина, центр реакций, связанных со страхом и отвращением, уменьшается и ослабляет связи с префронтальной корой головного мозга, местом, где расположены высшие исполнительные функции. Проще говоря, молитва позволяет реагировать на стресс более вдумчиво и подавлять инстинкты. Последнее по очереди, но не по значимости сеть пассивного режима работы мозга, ответственная за самоопределение и грёзы наяву, также снижает активность, что позволяет меньше отвлекаться (и предотвращает перескакивание мыслей со вчерашней вечеринки на неотвратимость смерти или что-то подобное).

И пока я тут занимаюсь скрытой пропагандой ЗОЖ, упомяну, что ещё меняют ваш мозг к лучшему физические упражнения. Всего три часа быстрой ходьбы в неделю увеличивает рост и рождение нервных клеток, что, в свою очередь, предотвращает возрастное уменьшение мозга. Исследование показывают, что особенно выигрывают от этого передние области и гиппокамп то есть, их объём после длительных упражнений вырастал. Вот вам и пример того, как память и способность рассуждать улучшаются благодаря ЗОЖ.

Ваш мозг, словно идеальный супруг, существует с вами вместе в хорошие времена и в плохие, в болезни и в здоровье. После перенесённой травмы или инсульта нейропластичность помогает вам. Реабилитационные тренировки после инсульта или травмы показали, что мозг проводит реорганизацию вокруг повреждённого региона. Допустим, инсульт повредил часть мозга, отвечающую за движения левой руки.

Использование технологии под названием "терапия принудительных двигательных ограничений" (когда вас заставляют пользоваться "плохой" рукой, в то время как другую руку ограничивают в движениях), ведёт к увеличению объёма серого вещества в двигательном отделе, меняет смежные с повреждённым регионы так, что они берут на себя его функции и даже заставляют контралатеральную полусферу участвовать в восстановлении. Мозг перестраивает себя, чтобы приспособиться к новым обстоятельствам и сделать это наилучшим образом.

Однако, не всегда это проходит так здорово. Иногда мозг может подложить свинью и доставить вам неприятностей это я насчёт фантомных болей. Вы, наверно, слышали о людях, у которых сохраняется ощущение ампутированных рук или ног. Это также заслуга нашего неугомонного пластичного мозга, хотя на 100% этот процесс не изучен.

Одна из общепринятых теорий говорит, что область соматосенсорной коры, соседствующая с той, что отвечала за функции отсутствующей конечности, хватается за новую возможность и занимает вакантное место. К примеру, область лица расположена рядом с областью рук. И если потерять руку, область лица занимает место своего соседа и воспринимает все ощущения лица вдвойне: как идущие от щеки, так и от несуществующего большого пальца.

Становится понятно, что мы не ограничены теми картами, что нам раздала природа: возможно поменять некоторые из них (и это даже не будет воспринято, как шулерство). Мозг отражает наше окружение, наши решения, эмоции и стиль жизни, и поменять всё это, на самом деле, никогда не поздно.

"Хотите главный метафизический совет? Чтобы вы отныне и на века жили счастливо, без забот, в материальном достатке и в полной гармонии с окружающим космосом в частности и с реальностью в целом.
Совет простой. Нужно по-настоящему влюбиться в Россию. В такую, какая Она есть. И главное не наделять Ее качествами, каких, с вашей точки зрения, она лишена. Я вас уверяю, что Россия и без ваших фантазий абсолютно совершенна.
Постарайтесь даже мысленно Ее не "усовершенствовать", не говорить, что вот вам что-то в России не нравится, и если бы вот именно что-то такое, какую-то частность изменить, то как стало бы "лучше".
Нет, нет и нет. В России совершенно абсолютно все. Кто не понимает, тот пребывает в аду. И мучается от дисгармонии между фактом собственного, глубоко случайного пребывания в России и Ее якобы "несовершенствами".
Проблема в том, что в России как правило рождаются люди, которые задолго до рождения были предназначены родиться именно в России. Но я вполне допускаю, что в российские роддома могло каким-то космическим ветром занести души людей, которые вообще России и русскому духу принципиально противопоказаны. Я нисколько не осуждаю таких несчастных просто на месте правительства я бы сделал все, чтобы дать им возможность покинуть Россию, чтобы не мучиться. Плюс выдавал бы им неплохие подъемные.
2:02


Ольга 2:02
Я к тому, что для меня люди делятся на тех, кто абсолютно искренне, экзистенциально считает "недостатки" России Ее достоинствами, и на всех остальных.
Если обладать даром смотреть на русскую жизнь философски и метафизически (я лично таким даром однозначно обладаю), то есть глазами Господа Бога, то невозможно найти в ней (в русской жизни) ни одного недостатка или изъяна.
Лично я (уж признаюсь со всей откровенностью) всю жизнь пытался и даже иногда пытаюсь отыскать в нашей российской повседневности что-то такое, что мне было бы противно и не по душе.
И не могу.
Мне все до умопомрачения нравится и абсолютно по душе. И люди, и природа, и власть.
Господи, в какой же волшебный рай Ты меня поместил!"

"Что касается самой Москвы, то, по словам заместителя мэра столицы по вопросам ЖКХ Петра Бирюкова, начало отопительного сезона можно ожидать не раньше 26 сентября."

Дмитрия Шостаковича

волшебно...

Рафаэль в русской культуре
К творчеству Рафаэля как к вечному источнику красоты и вдохновения постоянно об-ращались русские мыслители, писатели, художники. Основанная в 1757 году в Санкт-Петербурге Академия художеств сыграла важную роль в приобщении живописцев к опыту итальянской школы, и копирование произведений Рафаэля стало важной составляющей программы обучения. В практику вошли поездки учеников Академии в Рим, где, в частности, создали свои прославленные полотна Карл Брюллов ("Последний день Помпеи") и Александр Иванов ("Явление Христа народу").
В русской литературе устойчивый интерес к Рафаэлю сформировался в эпоху романтиз-ма благодаря Василию Жуковскому, поклоннику немецкой культуры. Описывая встре-чу с "Сикстинской Мадонной", поэт говорил, что "это не картина, а видение". С этого момента знаменитое полотно из Дрездена в глазах русских писателей, поэтов, фило-софов становится главным произведением мастера и, по удачному выражению одного из исследователей, "едва ли не самой устойчивой христианизированной поэтической легендой об искусстве", добавим от себя - об искусстве Италии.
Александра Пушкина связывали особые отношения с итальянским гением, чье имя неод-нократно встречается в его поэтических творениях. Критик В. Г. Белинский после знаком-ства с "Сикстинской мадонной" писал: "... Что за благородство, что за грация кисти! Нельзя наглядеться! Я невольно вспомнил Пушкина: то же благородство, та же грация выражения, при той же верности и строгости очертаний! Недаром Пушкин любил Рафаэля: он родня ему по натуре". В трагедии "Моцарт и Сальери" (1830), размышляя об исключительности гения, поэт вспоминает имена двух великих итальянцев - Рафаэля и Данте:
Мне не смешно, когда маляр негодный
Мне пачкает Мадонну Рафаэля,
Мне не смешно, когда фигляр презренный
Пародией бесчестит Алигьери.
Перед гением Рафаэля преклонялся Фёдор Достоевский, не в последнюю очередь обязанный художнику своим духовным обновлением. Философу Н. А. Бердяеву принад-лежит фраза: "Мы не знали радости своего Возрождения". Со всей остротой осознавал это Достоевский, для которого "Сикстинская Мадонна" стала высшим воплощением эпохи, когда христианская духовность и унаследованный от античности классический идеал соединились в неразрывной целостности. Как образец высшего совершенства, картина появляется во всех романах "великого пятикнижия".
Репродукция "Сикстинской Мадонны" украшала рабочий кабинет и Достоевского, и Толстого, однако эти великие писатели в творчестве и в своих взглядах на искусство являлись антиподами. Они не были знакомы лично, и при жизни их поклонники, яростно споря, противопоставляли "светлого" Толстого "мрачному" Достоевскому. За исключе-нием молодых лет Лев Николаевич не выезжал в Европу, а в искусстве отдавал предпо-чтение русским художникам, правдиво изображавшим жизнь крестьянства.
Во второй половине XIX века пришло время новых кумиров, против устаревших акаде-мических норм в живописи выступали и французские импрессионисты, и русские пе-редвижники. Памятники греческой и римской античности, творения Рафаэля и других мастеров Ренессанса сохраняли непреходящую ценность, однако отныне им отводилось почетное место лишь в сокровищнице мировой культуры.
На рубеже XIX и XX столетий имя Рафаэля вновь оказалось в центре внимания предста-вителей русского религиозно-философского "возрождения" - Н. А. Бердяева, С. Н. Бул-гакова, П. А. Флоренского, В. В. Розанова. По мнению Бердяева, гармоничное искусство Рафаэля не отвечает духу христианской эпохи, где царит незавершенность и трансцен-дентная тоска. И все же от своих предшественников - романтиков, Пушкина, Достоевского - они унаследовали пиетет перед итальянским гением.
Под иным углом зрения внимание к Рафаэлю возродилось в искусстве начала XX сто-летия, когда происходил напряженный поиск новых форм художественного языка, отражающего мировоззрение того времени. Русские "будетляне" оказались солидарны с итальянскими футуристами, отрицавшими культурные завоевания прошлого. Но не случайно так называемые авангардисты, чьи помыслы были устремлены в будущее, при-зывали одним из первых "сбросить с парохода современности" именно Рафаэля, став-шего олицетворением целой эпохи. Однако время над ним не властно. Интерес к твор-честву великого итальянца не угасает и в наши дни, и предлагаемая вниманию зрителей выставка - первая за всю историю выставка произведений Рафаэля в России - убедительное тому доказательство.

19 сентября 1947 года на советские экраны вышел знаменитый художественный фильм Бориса Барнета "Подвиг разведчика".
Главную роль советского разведчика Алексея Федотова сыграл несравненный Павел Кадочников.
Интересно, что прототипом главного героя считается разведчик Николай Иванович Кузнецов, действовавший в тылу врага под видом немецкого офицера Пауля Зиберта.

Главные женские адреса дореволюционного Петербурга

Это сейчас повсюду торговые центры, салоны красоты и всевозможные бутики. А еще сто лет назад было не так-то просто для дамы приобрести тот или иной предмет туалета. Нужно было обойти различные мастерские, да еще потом ждать несколько дней исполнение заказа.

Магазин Бризака был одним из лучших модных домов дореволюционного Петербурга. Три поколения этой французской семьи создавали потрясающие наряды для высшего света и императорской семьи. Модный дом Бризака пользовался невероятной популярностью. В нем работало одновременно около 60 портних, дабы успевать выполнять все заказы.
ул. Малая Конюшенная, 8

Мастерская Анны Гиндус
Наряды, создаваемые здесь, отличались богатством отделки, были невероятно популярны среди аристократии и людей искусства. Туалеты от Гиндус были очень эффектны: на них присутствовали меха, золотое шитье, кружево, стеклярус, крученый шелк. При пошиве использовались ткани весьма смелых по тем временам цветов малинового, ярко зеленого и желтого.
ул. Моховая, 45

Модный дом Ольги Бульбенковой
Хотя имя модельера Ольги Бульбенковой и было широко известно в Петербурге, воспользоваться ее услугами могли лишь избранные в ее мастерской изготавливали роскошные придворные платья. Бульбенкова была фактически главным мастером по изготовлению шитых золотом туалетов для императорской семьи.
ул. Миллионная, 25-27

Мастерская Андриё
Эта мастерская специализировалась на визитных и летних платьях, а также на туалетах для скачек из шелка с ажурными прошивками. Наряды от Андриё считались не только модными, но и очень стильными.
ул. Большая Морская, 21

Троицкая улица
Тут одевались менее знатные жительницы города. В былые времена эта улица была своего рода Меккой дамского костюма. В справочнике "Весь Петербург" за 1912 год указано, что из 120 с лишним модных ателье Петербурга 41 заведение располагалось на Троицкой улице. Практически в каждом доме здесь имелось ателье по пошиву, а иногда и несколько. Конкуренция на Троицкой улице была очень острой, и клиент мог переходить из дома в дом вдоль всей улицы, выбирая мастера и цену.
ныне ул. Рубинштейна

Парикмахерский салон Луизы Гишар
В России парикмахерские начали появляться только к концу XIX века. До того мастер либо приходил к даме на дом, либо функцию парикмахера выполняла горничная. Однако женская эмансипация, развивавшаяся в это время, принесла свои плоды. По всему миру начали открываться салоны дамских причесок - обслуживание в них стоило в 34 раза дешевле, чем на дому. Одной из самых популярных парикмахерских был салон Луизы Гишар, где можно было сделать как повседневную укладку, так и бальную или свадебную прическу.
ул. Караванная, 5

Салон Генри Делькроа
Салон поставщика императорского двора Генри Делькроа был бешено популярным и многоплановым заведением. Здесь делали не только дамские прически, но и маникюр, массаж лица, продавали постиши (маленькие вставные локоны), парфюмерию и шляпы.
ул. Большая Морская, 19

Обувной магазин Генриха Вейса
Почетного гражданин, поставщик Двора Его Императорского Величества, купец Генрих Вейс владел несколькими обувными мастерскими и фабрикой, изготавливал обувь для императорской семьи и высшего света обоих столиц. Впрочем и представительницы среднего класса вполне могли позволить себе сапожки или туфельки от Вейса.
пр. Невский, 66

где о май, вечный май...

уходили из дома

Goran Bregovic - Bella Ciao

В 2017 году в Петербурге откроется арт-центр и музей рок-н-ролла "Гаркундель".
Музыкант группы "АукцЫон" Олег Гаркуша, который возглавляет Фонд развития молодежной культуры и занимается открытием музыкального центра, рассказал, что музей готов на 90 %, сейчас в помещении идут отделочные работы. После открытия в центре будут проводить концерты, поэтические вечера и мастер-классы.
Гаркуша пояснил, что на фасаде арт-центра запланирована стена памяти, где будут изображены Егор Летов, Александр Башлачев, лидер группы "Автоматические Удовлетворители" Андрей Панов и другие умершие музыканты.
Музыкант уточнил, что администрация будущего арт-центра продолжает сбор денег на аппаратуру для студии в центре.

тема героев и героинь нашего времени по версии Шнурова:
Если бы я был Лермонтов, я бы назвал центрального персонажа "Экспоната" "героиней нашего времени".

Такое настроение, адажио Баха и небольшой фрагмент из жизни девушки Лены

Всех программистов поздравляем с профессиональным праздником! И не забывайте: согласно последним данным науки Вселенная - это такая больша-а-ая программа...

пропустила день Танкиста!!!

)))

Впервые День Танкиста в нашей стране начали отмечать сразу после Великой Отечественной войны в 1946 году. Этим правительство, да и весь народ хотели воздать должное экипажам боевых машин, которые проявили себя настоящими героями в суровые военные годы. Именно танки стали одним из главных факторов достижения победы в этой войне, но сами машины это всего лишь груда металла. Основными героями являются их экипажи, выигрывавшие танковые сражения, совершавшие танковые тараны, бравшие города и отбивавшие атаки врага. 11 сентября 1946 года Москва чествовала своих героев и встречала торжественный марш гвардейской танковой дивизии. А вечером это событие было отмечено праздничным салютом в честь героев-танкистов.

До 60-х годов прошлого века ежегодно 11 сентября, в День Танкиста во всех крупных городах Советского Союза проходили танковые парады, затем начинались народные гулянья. Конечно, особенно радостным был этот день для мальчишек, которые с упоением рассматривали настоящую боевую технику где еще они могли все это увидеть? Однако затем ежегодное прохождение танковых колонн было решено отменить уж слишком быстро изнашивалось дорожное покрытие. Поэтому праздник потерял какую-то часть своей торжественности.

До 1980 года профессиональный праздник танковых войск отмечали 11 сентября, затем его Указом Президиума Верховного Совета СССР перенесли на второе воскресенье сентября. Но День Танкиста в 2016 году будет отмечаться тоже именно 11 сентября. Просто потому, что это именно второе воскресенье этого месяца.

Петербург. только по любви

Что случилось?

Осенью традиционно выходит много книг. 711 сентября прошла Московская международная книжная ярмарка, в конце ноября - начале декабря пройдет 18-я ярмарка интеллектуальной литературы nonfiction. Многие из этих книг - переводные, а среди переводов есть хорошие и не очень.

Разве не лучше читать в оригинале?

Лучше, но для того, чтобы все понять и получить удовольствие, язык нужно знать очень хорошо. А интересные книги пишут не только на английском, но и на французском, немецком, китайском, японском, португальском, фарси и множестве других языков. Есть еще одна важная причина, по которой перевод важен: это способ развития языка. Ни один европейский литературный язык не смог бы развиться до сегодняшнего состояния, если бы на него ничего не переводили.

Чем хороший перевод отличается от плохого?

В плохом переводе могут быть словарные ошибки; может быть плохой русский язык с канцелярскими оборотами и неловким синтаксисом; могут быть пропуски или дописанные абзацы; переводчик может не до конца понять оригинальный текст. Хороший перевод воспроизводит не только смысл, но и художественные приемы оригинального автора. Но даже самый лучший перевод не может передать все. Иногда переводчику приходится выбирать между гладкостью и точностью. Скажем, если индийский поэт сравнил любимую с коровой, то можно вместо коровы перевести "газель" или "лань" - так будет привычней европейскому читателю, а можно оставить корову и поставить сноску: объяснить, что в Индии корова священное животное и эталон красоты. Каждый путь имеет преимущества и недостатки: одним читателям приятнее прочитать привычное, другим - узнать новое.

Для переводов поэзии действуют те же критерии, что и для прозы?

Нет. Стихи, в самых общих терминах, тем и отличаются от прозы, что расположение звуков и образов активно влияет на производимый эффект. Передать это можно только частично, и потому допускается большая вольность; иногда переводчик стремится передать только ритм или только смысл. В России стихи принято переводить стихами, но это необязательно. Например, большая серия Loeb Classical Library приводит оригиналы и английские переводы античных - древнегреческих и древнеримских - произведений, и если речь о стихах, перед нами очень хороший, правильный в языковом отношении подстрочник. А хрестоматийное стихотворение Лермонтова "Горные вершины" считается переводом из Гете, но у Гете взяты только три строки из восьми, плюс немецкое стихотворение написано совсем другим размером. Это довольно радикальный пример, но при переводе стихов что-то подобное случается часто.

Что делает хороший переводчик, если встречается с "непереводимой игрой слов"?

Меняет ее на какую-нибудь другую игру слов или переносит шутку в другое место. Считается, что сноска в таком случае - капитуляция, но иной раз и сноска бывает уместна. В переводе вообще практически нет общих рецептов. А иногда переводчик получает подарок от родного языка: например, в английском переводе "Капитанской дочки" Роберта Чандлера есть игра слов coat и turncoat - "тулуп" и "предатель". В русском языке этой игры нет, но она прекрасно вписывается в текст.

Можете привести примеры плохих переводов?

"Последний самурай" Хелен ДеВитт, блестящий и очень сложный роман, был очень плохо переведен Натальей Рейн; в ее переводе сошлись невнимание переводчика к контексту, плохое знание языка и полная стилистическая глухота. Но это как раз тот случай, когда был сделан новый перевод, Анастасии Грызуновой, и он несопоставимо лучше. А вот "Код да Винчи" Дэна Брауна так и остался в переводе Рейн, и в книге масса ошибок, но Дэна Брауна не так жалко.

Какие ошибки чаще всего встречаются у российских переводчиков?

Такие же, как у всех: можно не увидеть скрытую цитату, не заметить аллюзию, просто не понять фразу; такое может случиться с любым переводчиком (и поэтому так важен хороший редактор, который внимательно читает и перевод, и оригинал). А вот у советских переводчиков всегда был повышенный риск что-либо не понять, поскольку переводчики жили за железным занавесом и зачастую не очень хорошо представляли себе зарубежные реалии. В одном из переводов из шотландского писателя Арчибальда Кронина, например, герои льют в мартини оливковое масло (на самом деле, конечно, там была просто оливка).

Но ведь в советские времена переводы, как правило, были хорошие!

В советское время выходило несравнимо меньше переводных книг. Редакторы внимательно следили за тем, чтобы любой перевод отличался хорошим, литературным русским языком. А вот с верностью оригиналу все было гораздо сложнее. И не только из-за случайных ошибок, но и из-за цензуры: некоторые произведения перекраивались очень сильно, и мы до сих пор читаем их в таком виде (например, "По ком звонит колокол" Эрнеста Хемингуэя).

Долгопупс и Пуффендуй в "Гарри Поттере" - это нормально?

Это вопрос вкуса. Говорящие имена ставят переводчика перед нелегким выбором. В одном случае теряется смысл, ассоциации, а в другом - звук, а это тоже очень важно. Никакого единого критерия тут быть не может. Более того, можно спорить, какая фамилия говорящая, а какая нет. Longbottom (ставший Долгопупсом) - существующая английская фамилия. А имя Дамблдор, которое по-русски осталось неизменным, происходит от устаревшего слова dumbledore ("шмель"), и, скажем, норвежский переводчик перевел это имя как говорящее, сохранив звукоподражательную связь с гудением шмеля (Humlesnurr).

Даже зная критерии, я вряд ли смогу быстро оценить перевод. Как избежать ненужных покупок?

Покупка книги - всегда рискованное дело. Читателю могут помочь книжные критики, но в России на качество перевода обращают мало внимания, часто о книге рассуждают так, словно по-русски она возникла сама собой. (Из этого правила есть исключения: например, переводчиков обычно упоминают Галина Юзефович и Анна Наринская; глубоким и точным критиком перевода был Григорий Дашевский.) Иногда очень хороший текст оказывается очень плохо переведен (такие ситуации иногда исправляют и переводят книги заново, а иногда нет). Порой оценить перевод без оригинала просто невозможно: текст вроде бы красивый и гладкий, а на самом деле перевод неточен.

Знать имена хороших переводчиков полезно, но недостаточно: дебютный перевод тоже может оказаться прекрасным. Пожалуй, репутация издательства остается единственным критерием: например, "Corpus", "НЛО", журнал "Иностранная литература" стараются не допускать халтуры в переводе художественной прозы.

Авторы: Александра Борисенко, Виктор Сонькин

с днем рождения Москвы!
Есть желающие прогуляться по центру, полюбоваться городом?

Единственная и неповторимая, шумная и капризная, строгая и ласковая! #Москва отмечает сегодня День рождения! К ней относятся по-разному, но красоту и мощь столицы ценят и жители города, и миллионы туристов. С Днем города, златоглавая! Какие Ваши любимые места в столице?

что я еще любима

я уже не та

вытерпла она

за это платить

Сергей Довлатов прожил всего 48 лет, однако в его короткой биографии уместились события, которым многим хватило бы на несколько жизней. Довлатов активно действовал в ленинградской литературной тусовке 60-х, три года отслужил в лагерной охране в Коми, в начале 70-х "все бросил" и, подобно нынешним хипстерам, переехал в Эстонию, где в сжатые сроки прошел путь от кочегара до штатного сотрудника главной газеты республики, печатался в самиздате и бесил КГБ, уехал в Америку, которая подарила ему не унылую эмигрантскую судьбу, а статус одного из ключевых русскоязычных авторов 80-х. Довлатов, чьи книги и заметки давно разобраны на цитаты, навсегда вписан в историю - даже власти Нью-Йорка признали, что одна из улиц Куинса, где писатель прожил больше 10 лет, должна носить его имя. Пусть кому-то кажется, что порой слова Довлатова слишком уж напоминают речи Капитана Очевидность, его тексты все равно остаются одним из лучших примеров отражения реальности. В 75-ю годовщину со дня рождения знаменитого русского прозаика вспоминаем 20 ярких цитат из его произведений.

Вечная ирония - любимое, а главное - единственное оружие беззащитных. "Филиал", 1987
Талант подобен оргазму. Трудно утаить. Еще труднее - симулировать. "Соло на IBM", 1990
Когда храбрый молчит, трусливый помалкивает. "Компромисс", 1981
Снобизм - это единственное растение, которое цветет даже в пустыне. "Соло на IBM", 1990
Есть что-то ущербное в нумизматах, филателистах, заядлых путешественниках, любителях кактусов и аквариумных рыб. Мне чуждо сонное долготерпение рыбака, безрезультатная немотивированная храбрость альпиниста, горделивая уверенность владельца королевского пуделя... "Заповедник", 1983
Когда от человека требуют идиотизма, его всегда называют профессионалом. "Филиал", 1987
Многие думают: чтобы быть услышанными, надо выступать хором. Ясно, что это не так. Только одинокие голоса мы слышим. Только солисты внушают доверие. "Соло на Ундервуде", 1980
Когда-то я довольно много пил. И, соответственно, болтался где попало. Из-за этого многие думали, что я общительный. Хотя стоило мне протрезветь - и общительности как не бывало. "Чемодан", 1986
Известно, что порядочный человек тот, кто делает гадости без удовольствия. "Компромисс", 1981
Женщины любят только мерзавцев, это всем известно. Однако быть мерзавцем не каждому дано. "Компромисс", 1981
В разговоре с женщиной есть один болезненный момент. Ты приводишь факты, доводы, аргументы. Ты взываешь к логике и здравому смыслу. И неожиданно обнаруживаешь, что ей противен сам звук твоего голоса... "Заповедник", 1983
Я совершенно убежден, что можно покорить любую женщину, без конца фотографируя ее. "Филиал", 1987
Семья - это если по звуку угадываешь, кто именно моется в душе. "Соло на IBM", 1990
Ревновать - это мстить себе за ошибки других... "Иностранка", 1986
Женщины не любят тех, кто просит. Унижают тех, кто спрашивает. Следовательно, не проси. И по возможности - не спрашивай. Бери, что можешь, сам. А если нет, то притворяйся равнодушным. "Филиал", 1987
Так я пошел в гору. До этого был подобен советскому рублю. Все его любят, и падать некуда. У доллара все иначе. Забрался на такую высоту и падает, падает... "Компромисс", 1981
В борьбе с абсурдом так и надо действовать. Реакция должна быть столь же абсурдной. А в идеале - тихое помешательство. "Филиал", 1987
Удивительно, что даже спички бывают плохие и хорошие. "Соло на IBM", 1990
Самое большое несчастье моей жизни - гибель Анны Карениной. "Соло на Ундервуде", 1980
Всю жизнь я мечтал быть учеником собственных идей. Чего и вам желаю! "Новый американец", 1981

нас жизнь с тобой попробовала

я девчонка еще молодая, а душе моей тысяча лет

Туманом легким парк наполнился,
И вспыхнул на воротах газ.
Мне только взгляд один запомнился
Незнающих, спокойных глаз.

Твоя печаль, для всех неявная,
Мне сразу сделалась близка,
И поняла ты, что отравная
И душная во мне тоска.

Я этот день люблю и праздную,
Приду, как только позовешь.
Меня, и грешную и праздную,
Лишь ты одна не упрекнешь.

литературным и культурно-просветительским сезоном!
Пусть он будет насыщенным, плодотворным, богатым на события, встречи, знакомства, общение!
Как никогда ощущаю, что все наступило вовремя! Подошел новый сезон, сменившей лето!)

Женщина дня

наедине со всеми

тобой жила

необъятная моя Россия

строительство канала москва-волга

День российского кино

День российского кино - профессиональный праздник кинематографистов и любителей кинематографа в Российской Федерации. Отмечается ежегодно 27 августа.

История праздника
Первый киносеанс состоялся в Российской империи 4 (16) мая 1896 года в петербургском саду "Аквариум". 2 (15) октября 1908 года произошёл первый показ восьмиминутного фильма отечественного производства "Понизовая вольница". Картина режиссёра Владимира Ромашкова (по мотивам русской народной песни о Стеньке Разине "Из-за острова на стрежень") открыла эру российского кино.

27 августа 1919 года Совет народных комиссаров РСФСР принял очередной декрет о национализации (через безвозмездную экспроприацию) кинодела. С этого дня вся фотографическая и кинематографическая торговля, промышленность и кинотеатры РСФСР перешли в прямое ведение Народного комиссариата просвещения.

Согласно Указу Президиума Верховного Совета СССР 3018-X от 1 октября 1980 года "О праздничных и памятных днях", в редакции Указа Верховного Совета СССР 9724-XI от 1 ноября 1988 года "О внесении изменений в законодательство СССР о праздничных и памятных днях" (31 мая 2006 года эти указы утратили силу, было положено начало празднования дня российского кино.

В соответствии с указом (см. выше) 1980 года праздник назывался "День советского кино", а согласно указу 1988 года - "День кино". В годы перестройки праздник стал называться "День кино России", а своё нынешнее название: "День российского кино" обрёл позднее, после распада СССР.

За время существования праздника дата празднования неоднократно переносилась. Сначала её перенесли на 28 декабря, объединив с международным днём кино. По сути, как национальный праздник, День российского кино перестал существовать. Так продолжалось до 2001 года, до того момента, как в Службе кинематографии Министерства культуры РФ не решили, что российский кинематограф достоин таки иметь свой собственный праздник.

Глава Союза кинематографистов России Н. С. Михалков в мае 2002 года предложил отмечать этот день в последнюю пятницу сентября, когда проходит вручение премии Национальной российской академии кинематографических искусств и наук "Золотой орёл". Однако эта инициатива поддержана властью не была, и День российского кино решили и впредь отмечать 27 августа.

в кепке на бок и зуб золотой

кстати, тоже в "Гавани"

галафест. романсы

Ближайшую к Земле экзопланету, условия на поверхности которой пригодны для формирования жизни, обнаружила группа астрономов под предводительством специалистов из лондонского Университета королевы Марии. Об этом сообщает ТАСС.

Этой планетой оказалась Проксима Б, находящаяся в системе звезды Проксима Центавра.

Астрономы считают, что необходимо "провести дополнительные исследования небесного тела с помощью спектроскопии высокого разрешения и прямых наблюдений в предстоящие десятилетия, а также посредством (непилотируемых) экспедиций в предстоящие столетия".

"Хорошая новость состоит в том, что планета расположена близко. Однако расположение по соседству - это не просто приятный момент, это сбывшаяся мечта для астрономов, желающих продолжать наблюдения за объектом", - говорит один из участников проекта Ансгар Рейнерс.

Планета Проксима Б находится на отдалении в 4, 2 световых года от Земли. Это в 266 тысяч раз больше, чем расстояние между нашей планетой и Солнцем. Размер Проксимы Б в 1, 3 больше Земли, а полный оборот вокруг своей звезды она делает чуть больше чем за 11 дней.

На планете присутствует атмосфера, ее температура составляет около 30-40 градусов.

Нас и здесь неплохо кормят )))

Американские ученые доказали, что расхожее мнение о моногамности женщин является мифом, сообщает Independent. Как выяснилось, представительницы прекрасного пола склонны искать новых половых партнеров, уже находясь в постоянных отношениях.

Сотрудники Техасского университета заявили, что женщины зачастую начинают искать новых половых партнеров в качестве "запасных вариантов". Это происходит в тех случаях, когда представительницы прекрасного пола предчувствуют скорый конец отношений с постоянным партнеров по той или иной причине.

По словам исследователя Дэвида Басса, множество современных женщин практикует полигамные отношения, сравнивая своих половых партнеров между собой и выбирая наилучший вариант для продолжения рода. Ученые объясняют это тем, что представительницы прекрасного пола генетически запрограмированны на подобное поведение.

Исследователи отмечают, что наши далекие предки из-за болезней и плохого питания довольно редко доживали до 30 лет, поэтому женщины находились в постоянном поиске партнеров для выживания человечества. Несмотря на то, что в ходе эволюции моногамия стала предпочтительной формой поведения, полигамные отношения никуда не исчезли и практикуются в современности многими представительницами прекрасного пола.

Как писал ранее Ruposters Life, американские ученые доказали, что настоящая любовь не может зародиться при первой встрече. По мнению специалистов, для возникновения искреннего чувства необходимо как минимум четыре свидания.

Странно, что это исследование не британских учёных )))

которые нравились мне

любить твои запретные плоды

любимая песня

и всюду вас ищут

и я буду с тобой

что над нами километры воды

Я вырос на этих песнях, и дико веселился, когда однокурсница как-то спросила - "А вот есть такая группа - "Натилус Помпилиус". Ты что-то про неё слышал?"
Пришлось рассказать девушке, что я слушал эти песни в то время, когда её даже "в проекте" не было.
Однокурсница по второму институту.

Великий русский поэт Александр Сергеевич Пушкин на самом деле не погиб на дуэли. Он инсценировал собственную смерть, после чего отправился в Париж и стал прославленным писателем Александром Дюма. Звучит абсурдно, не правда ли?+
Однако авторы этой невероятной гипотезы приводят довольно убедительные доводы своей правды.




Два Александра

27 января 1837 года в Санкт-Петербурге во время дуэли с кавалергардом Жоржем Дантесом был смертельно ранен светоч русской литературы Александр Сергеевич Пушкин. А вскоре после этого во Франции засверкала новая звезда тоже Александр, только по фамилии Дюма. Но что примечательно: французский Александр внешне оказался поразительно похож на российского.
Пушкин и Дюма почти ровесники: первый родился в 1799 году, второй в 1802-м. Если взглянуть на портреты этих двух литературных гениев, сразу бросается в глаза их удивительное сходство: смуглая кожа, цвет глаз, форма лба, бровей, носа, темные кудрявые волосы. А в молодости Дюма и вовсе вылитый Пушкин. Исследователи утверждают, что все это благодаря африканским корням обоих Александров. Прадедом Пушкина по материнской линии был Абрам Ганнибал, привезенный из Африки воспитанник Петра I. У Дюма чернокожей была бабушка по отцовской линии бывшая рабыня с острова Гаити. И все же, хоть африканские черты и сохранились спустя поколения, это не объясняет причины столь сильного сходства. Ведь принадлежность к одной расе еще не делает людей похожими друг на друга как две капли воды.


Любвеобильные бунтари

Но русский и французский Александры схожи не только внешне.
Пушкин с ранних лет проявил литературные способности, тогда как в точных науках, таких как математика, оказался совершенно бездарным. Также он имел низшие баллы по поведению. Исследователи жизни поэта отмечали, что "за все пять лет пребывания в лицее Пушкин успешно отстаивал свою личность от всяких на нее посягательств, учился лишь тому, чему хотел, и так, как хотел". Взрослый Пушкин был известен буйным характером, любил кутежи, карты и дуэли. При этом Александр Сергеевич считался отличным бретером. Еще одна яркая черта поэта неравнодушие к слабому полу. Стоит также отметить политические взгляды Пушкина: он водил дружбу с будущими декабристами, а за эпиграммы в адрес Александра I едва не угодил в Сибирь.
А вот как описал юного Александра Дюма исследователь его биографии французский писатель Андре Моруа в своей книге "Три Дюма": "Он был подобен стихийной силе, потому что в нем бурлила африканская кровь. Он был наделен невероятной плодовитостью и талантом сказителя. Стихийность его натуры проявлялась в отказе подчиняться какой-либо дисциплине. Школа не оказала никакого влияния на его характер. Любое притеснение было для него несносно. Женщины? Он их любил, всех сразу". Моруа отмечал также неспособность Дюма к точным наукам: алгебре, геометрии, физике. Как и Пушкин, Дюма был неравнодушен к политической ситуации в стране. Более того, когда в 1830 году во Франции вспыхнула Июльская революция, писатель лично участвовал в штурме королевского дворца Тюильри.
Сравнивая двух Александров, и правда можно решить, что речь идет не о разных людях, а об одном и том же человеке. С той лишь разницей, что один жил в России, второй во Франции.


Гений в закрытом гробу

Конечно же, возникает вопрос: для чего вообще было Пушкину инсценировать собственную смерть? Оказывается, в последние годы жизни дела Александра Сергеевича шли просто ужасно. Его связывали гигантские долги. Не меньше проблем возникало и на литературном поприще. Например, его поэму "Медный всадник", законченную в 1833 году, запретил к печати лично Николай I. Вообще, с царским двором отношения у писателя складывались довольно прохладные. Даже то, что российский император в 1834 году пожаловал Пушкину чин камер-юнкера, вызвало лишь ярость поэта. Как тот отметил в своем дневнике: это "довольно неприлично моим летам", ведь такой чин обычно получали очень молодые люди. Пушкин считал, что камер-юнкерство было дано ему лишь потому, что двор желал видеть его жену на своих балах.
В 1836 году Пушкин начал издавать литературный альманах "Современник", рассчитывая с его помощью поправить финансовые дела. Но журнал принес лишь еще большие убытки. Беспокоили Александра Сергеевича и светские слухи о тайной связи его жены с Дантесом. А в 1836 году он пережил еще одни удар умерла его мать Надежда Осиповна. Как отмечали современники Пушкина, в последние годы жизни Александр Сергеевич был на грани отчаяния.
И вот в январе 1837-го пуля Дантеса перебила шейку бедра Пушкина и проникла в живот. Как считается, ранение по тем временам смертельное. Хотя ряд специалистов полагают, что причиной смерти Александра Сергеевича стала ошибка врачей, и при правильном подходе он мог выжить. А может быть, так оно и произошло?
Умирая, Пушкин написал императору: "Жду царского слова, чтобы умереть спокойно". Николай I ответил, что все ему прощает, и даже обещал позаботиться о жене и детях Пушкина, а также покрыть все его долги (что было исполнено). Теперь Александр Сергеевич мог умереть спокойно. Но то, как проходили похороны гения, до сих вызывает массу вопросов. Историк литературы Александр Никитенко записал в своем дневнике, что многие пожелали проститься со знаменитостью, но людей намеренно обманули: объявили, что отпевание будет проходить в Исаакиевском соборе, где и собрался народ. На самом же деле тело было поставлено в Конюшенной церкви, куда его тайно перенесли под покровом ночи. В тот день профессора университетов получили строгое предписание не отлучаться с кафедр и следить за тем, чтобы все студенты присутствовали на лекциях. После отпевания гроб спустили в подвал церкви и продержали его там до 3 февраля, а затем отправили в Псков. При этом губернатору Пскова передали указ императора запретить "всякое особенное изъявление, всякую встречу, одним словом всякую церемонию, кроме того, что обыкновенно по нашему церковному обряду исполняется при погребении тела дворянина". Так что сам Николай I мог знать истинные причины "смерти" великого поэта.


Так изображают Александра Дюма в молодости (справа).



Перевоплощение

Теперь рассмотрим, мог ли Пушкин стать Дюма.
Один из генералов Наполеона и его друг Тома-Александр Дюма умер, когда его сыну Александру было около четырех лет. С тех пор французский свет практически забыл о его некогда известной фамилии. И вдруг в 1822 году в Париже появился двадцатилетний юноша, представившийся сыном легендарного генерала, и стал искать протекции у бывших сподвижников отца. В Париже никто не усомнился в подлинности его происхождения, ведь юноша не походил на европейца, а все знали об африканских корнях генерала Дюма. Мог ли этим юношей быть Пушкин?
Конечно, смущает тот факт, что в 1822 году Александр Сергеевич был жив-здоров и до роковой дуэли оставалось еще лет 15. Можно лишь предположить, что поэт в силу авантюрности характера мог вести двойную жизнь: быть Пушкиным в России и Дюма во Франции. Как раз в начале 1820-х поэта не видели в свете он четыре года прожил на юге. За это время он мог запросто неоднократно побывать в Париже, и даже написать там несколько произведений на французском языке под псевдонимом Дюма. Ничто не мешало ему отлучаться и из Михайловского, куда он был сослан на два года в 1824-м. Кстати, именно в 1824 году у Дюма родился незаконнорожденный сын.
Между прочим, однажды Александра Дюма тоже "похоронили заживо". В 1832 году в одной французской газете напечатали сообщение о том, что Дюма расстреляли полицейские за участие в восстании. После этого писатель надолго покинул Францию. Если принять на веру историю о том, что Дюма это Пушкин, возможно, последний пытался таким образом прекратить аферу. Ведь за год до этого он обвенчался с Натальей Гончаровой. Но затем мог передумать и сохранить свой французский образ.
Примечательно, что до смерти Пушкина Дюма написал лишь несколько небольших произведений и был почти неизвестен. Зато в конце 1830-х вдруг стал выдавать роман за романом, и о нем заговорили даже за пределами Франции.
Между строк

Если рассмотреть внимательно героев произведений Александра Дюма, в них можно увидеть немало пушкинского. Взять того же дАртаньяна. Как и дерзкий гасконец, Пушкин происходил из бедного дворянского рода и, пробиваясь из самых низов, бросался в драку из-за любого неуважительного отношения к своей особе. Официально известно о пятнадцати вызовах на дуэль, сделанных самим Пушкиным (из них четыре окончились поединками).
Кое-кто разглядел в Миледи образ Натальи Гончаровой. Первой было шестнадцать лет, когда она вышла замуж за Атоса, и столько же исполнилось Гончаровой, когда в нее влюбился Пушкин. Писатель таким образом мог отомстить бывшей жене за то, что та повторно вышла замуж. "Три мушкетера" он написал в 1844-м в том же году, когда Наталья стала женой генерал-лейтенанта Петра Ланского.
А вот незаслуженно обвиненного в убийстве Жоржа Дантеса Пушкин-Дюма наоборот сделал положительным героем главного героя "Графа Монте-Кристо" зовут Эдмон Дантес. Если вы помните, Дантес, описанный Дюма, инсценировал собственную смерть и вернулся в свет под другим именем, став графом Монте-Кристо. Не намекал ли писатель таким образом на собственную смерть в образе Пушкина?


Русская душа

Вот еще любопытный факт: в 1840 году Дюма, не будучи ни разу в России, написал роман "Учитель фехтования", в котором подробно рассказал историю декабристов и восстания 1825 года. Также он перевел на французский многие произведения российских авторов, в том числе и Пушкина.
Вообще, французский писатель проявлял огромный интерес к России. Правда, посетил ее лишь в 1858 году. Возможно, это связано с тем, что в стране уже три года правил не Николай I, запрещавший публикацию произведений как Пушкина, так и Дюма, а Александр II. Даже если Дюма и являлся когда-то Пушкиным, он мог уже не бояться быть узнанным, ведь он к тому времени раздобрел и постарел. Писатель стал желанным гостем во всех знатных домах Санкт-Петербурга. А ведь русские дворяне могли и не подозревать, что принимают умершего больше двадцати лет назад Александра Сергеевича Пушкина.

Олег Горосов

мнение и отношение редакции может не совпадать с опубликованным на страницах домика

Сегодня отмечается Всемирный день фото - годовщина изобретения фотографии. Скажем изобретателям "спасибо" за изображения, которые открывают перед нами новый взгляд на мир и сближают нас.

когда вы меня любили, я делала все не так...

Заметался пожар голубой,
Позабылись родимые дали.
В первый раз я запел про любовь,
В первый раз отрекаюсь скандалить.
Был я весь как запущенный сад,
Был на женщин и зелие падкий.
Разонравилось пить и плясать
И терять свою жизнь без оглядки.
Мне бы только смотреть на тебя,
Видеть глаз златокарий омут,
И чтоб, прошлое не любя,
Ты уйти не смогла к другому.
Поступь нежная, легкий стан,
Если б знала ты сердцем упорным,
Как умеет любить хулиган,
Как умеет он быть покорным.
Я б навеки забыл кабаки
И стихи бы писать забросил,
Только б тонко касаться руки
И волос твоих цветом в осень.
Я б навеки пошел за тобой
Хоть в свои, хоть в чужие дали...
В первый раз я запел про любовь,
В первый раз отрекаюсь скандалить.

Есенин

Какие замечательные строки!

будет вспоминать 90-е?)

Иногда ведь полезно вспомнить что-то хорошее, вдруг оно было...

а вы сомневаетесь?!)
мы были бесконечно моложе...
а кто-то даже участвовал в ключевых событиях 90-х
интересное время было)..

хедлайнером обещают Бутусова!)

сергей лозница. событие

А когда - когда-нибудь - как в воду
И тебя потянет - в вечный путь,
Оправдай змеиную породу:
Дом - меня - мои стихи - забудь.
Знай одно: что завтра будешь старой.
Пей вино, правь тройкой, пой у Яра,
Синеокою цыганкой будь.
Знай одно: никто тебе не пара -
И бросайся каждому на грудь.
Ах, горят парижские бульвары!
(Понимаешь - миллионы глаз!)
Ах, гремят мадридские гитары!
(Я о них писала - столько раз!)
Знай одно: (твой взгляд широк от жара,
Паруса надулись - добрый путь!)
Знай одно: что завтра будешь старой,
Остальное, деточка,- забудь.

Автор: М. И. Цветаева

В этот день, 14 августа, родился Мстислав Валерианович Добужинский (1875 - 1957) - русский и американский художник, мастер городского пейзажа, участник творческого объединения "Мир искусства", художественный критик, мемуарист.

В онлайн-среде развивается новый жанр - макбэнг: когда вы смотрите через веб-камеру, как кто-то другой ест. Это явление пришло из Кореи, но постепенно собрало аудиторию и из других стран.
Есть много ресурсов, посвященных макбэнгу, а недавно раздел Social Eating запустили на сервисе игровых трансляций Twitch. Люди едят перед веб-камерой, другие люди на них смотрят и пишут комментарии. Явление возникло в Южной Корее в 2010-х, но сегодня начали появляться видео людей из других стран, включая и Россию. Иногда комментарии можно писать за деньги, так, например, немало зарабатывает звезда корейского интернета по имени Дива (настоящее имя Park Seo-Yeon). После многочасового поедания пиццы или других блюд (такому метаболизму можно только позавидовать) она еще пару часов общается со зрителями. Дива считает свою деятельность общественно полезной, объясняя, что ее видео смотрят люди с нарушениями питания, и те, кому не с кем сидеть за столом.


Новая мода на видеоблоги и поедание самых разных блюд в прямом эфире дают неоспоримое свидетельство: едят всё, любую "нямку" и самый злостный фастфуд, наистраннейшие вещи и изысканные деликатесы.

Все едят

Фидель Кастро сегодня - один из самых известных политических деятелей на мировой арене. Навряд ли кто-нибудь возьмется оспаривать тот факт, что в течение четырех последних десятилетий этот человек, вознесенный на политический Олимп Кубинской революции, по-прежнему не перестает восхищать как своих сторонников, так и оппонентов неиссякаемой силой духа, интеллектуального таланта и способностью, вопреки всем препятствиям, добиваться поставленных целей.

А жизнь его была всегда не столько романтической, сколько героической. Фидель Кастро Рус родился 13 августа 1926 г., в семье крупного помещика - третьим по счету, всего же в семье было семеро детей. Уже в четыре года начал учиться. В 1945 году окончил колледж и поступил в Гаванский университет на юридический факультет, где его практически сразу избрали в состав руководства студенческой организации.

Кастро пережил в своей жизни очень многое. Его биографию невозможно отделять ни от истории Кубинской революции, ни от жизни кубинского общества. При этом практически с момента штурма казарм Монкада Кубинская революция закономерно олицетворялась прежде всего с образом ее вождя. Ф. Кастро не просто выдающийся политический деятель Кубы или развивающихся государств. Люди такого масштаба принадлежат политической истории всего мира. Многие десятилетия Фидель - генератор идей, мозг и сердце революционного процесса, развивающегося на Кубе. Одновременно, чем глубже развивается процесс, тем все более его деятельность сливается и растворяется в жизни кубинского общества, в работе разветвленной сети политических, государственных и массовых организаций. И тем не менее, Фидель никогда не теряется в их тени. Как прирожденный лидер, Фидель Кастро всегда находится в динамическом движении на политической сцене.

Кастро считает себя революционером, он борется с империализмом в развивающемся мире, он посылал отряды, чтобы помочь марксистским режимам в Анголе и Эфиопии. Он остается едким критиком американской внешней политики.

Фидель Кастро родился 13 августа. По гороскопу это третья декада Льва. Людей, явившихся на свет под этим знаком Зодиака, если верить астрологии, отличают мужество, ответственность и способность к напряженной работе ради выбранной цели. Третья декада Льва символизирует развитие личности до того уровня, когда она - заметно или незаметно - воплощает волю истории.

Google поспешил "декоммунизировать" крымские города и села

Google Maps переименовал крымские населенные пункты в соответствии с украинской программой декоммунизации.

Напомним, в мае 2016 года Верховная Рада Украины приняла постановление о переименовании 75 населенных пунктов полуострова. Стоит отметить, что в документе значится, что это решение не вступает в силу до момента возвращения Крыма и Севастополя "под общую юрисдикцию Украины".

Однако в Google решили поспешить с переименованием, и теперь город Красноперекопск значится на карте как Яны Капу, село Правда Первомайского района Дер-Ермес, село Фрунзе Биюк-Бораш, село Войково Айбар и так далее.

7 августа 1921 года не стало великого русского поэта XX века Александра Блока.
Предлагаю сьездить в усадьбу поэта "Шахматово" в Солнечногорском районе как в старые добрые времена ездили по музеям, усадьбам, литературным местам.

есть озеро Сенеж, можно искупаться

шахматово - усадьба Блока

Я входил вместо дикого зверя в клетку,
выжигал свой срок и кликуху гвоздем в бараке,
жил у моря, играл в рулетку,
обедал черт знает с кем во фраке.
С высоты ледника я озирал полмира,
трижды тонул, дважды бывал распорот.
Бросил страну, что меня вскормила.
Из забывших меня можно составить город.
Я слонялся в степях, помнящих вопли гунна,
надевал на себя что сызнова входит в моду,
сеял рожь, покрывал черной толью гумна
и не пил только сухую воду.
Я впустил в свои сны вороненый зрачок конвоя,
жрал хлеб изгнанья, не оставляя корок.
Позволял своим связкам все звуки, помимо воя;
перешел на шепот. Теперь мне сорок.
Что сказать мне о жизни? Что оказалась длинной.
Только с горем я чувствую солидарность.
Но пока мне рот не забили глиной,
из него раздаваться будет лишь благодарность.

Я трачу, что осталось в русской речи на ваш анфас
и матовые плечи.
Иосиф Бродский

с людьми нового поколения

27 июля исполняется 175 лет со дня смерти поэта Михаила Юрьевича Лермонтова.

"Насмешливый, тщедушный и неловкий,
единственный на этот шар земной,
на Усачевке, возле остановки,
вдруг Лермонтов возник передо мной,
и в полночи рассеянной и зыбкой
(как будто я о том его спросил) -
- Мартынов - что...-
он мне сказал с улыбкой. -
Он невиновен.
Я его простил.
Что - царь? Бог с ним. Он дожил до могилы.
Что - раб?.. Бог с ним. Не воин он один.
Царь и холоп - две крайности, мой милый.
Нет ничего опасней середин.
Над мрамором, венками перевитым,
убийцы стали ангелами вновь.
Удобней им считать меня убитым:
венки всегда дешевле, чем любовь.
Как дети, мы все забываем быстро,
обидчикам не помним мы обид,
и ты не верь, не верь в мое убийство:
другой поручик был тогда убит.
Что - пистолет?.. Страшна рука дрожащая,
тот пистолет растерянно держащая,
особенно тогда она страшна,
когда сто раз пред тем была нежна...
Но, слава богу, жизнь не оскудела,
мой Демон продолжает тосковать,
и есть еще на свете много дела,
и нам с тобой нельзя не рисковать.
Но слава богу, снова паутинки,
и бабье лето тянется на юг,
и маленькие грустные грузинки
полжизни за улыбки отдают,
и суждены нам новые порывы,
они скликают нас наперебой...

Мой дорогой,
пока с тобой
мы живы,
все будет хорошо
у нас с тобой..."

Булат Окуджава.

поедем, красотка, кататься..

об одиночестве

женщины одиноки

В Москве слишком много кинофестивалей: и международные, и авторские, и камерные, и документальные, и летние, и на крыше, и в подвале. Чего только уже не было. И вот, похоже, этим летом нас все#8209; таки приятно удивят. Уже на этой неделе откроется первый Московский фестиваль экспериментального кино. То, что давно уже под прицелом продвинутой западной аудитории, наконец дойдет до российского зрителя.

Это будет в прямом смысле слова международным смотром. Российские участники здесь в меньшинстве. Всего почти сотни стран представят свои кино#8209; опыты. От Великобритании до Кореи, от Мадагаскара до Африки - задействованы практически все. Но начнут все#8209; таки с классики. Ведь именно с эксперимента когда#8209; то и началось кино. На открытии фестиваля покажут программный немой фильм Дзиги Вертова 29#8209; го года "Человек с киноаппаратом".

В 20#8209; х Вертов снимал в Москве, Одессе и Киеве людей и улицы с разных ракурсов, а потом смонтировал в свой неповторимый абстрактный коллаж, который до сих пор по крупицам разбирают все любители кино. Обычно показ этого фильма уже становится арт#8209; событием. Еще в прошлом году на открытии Одесского кинофестиваля его демонстрировали под живое выступление британского композитора#8209; минималиста Майкла Наймана. На этот раз в Москве саундтрек к легендарному кино специально для фестиваля записал один из ярких представителей электронный сцены - OID. А закадровый текст Дзиги Вертова специально для фильма записал Илья Лагутенко.

Итак, начиная с пятницы, 22 июля, три дня в ДК "Трехгорка" будут показывать современное экспериментальное кино, которое удовлетворяет всем критериям этого понятия. А фестиваль будет полноценным - с конкурсом. Его будет судить жюри, в которое вошли хозяйка МАММ Ольга Свиблова (она же является председателем жюри), художник Павел Пепперштейн, продюсер Валерия Роднянская и другие, в частности, и ведущий "Искусственного отбора" Денис Катаев.

Все работы, конечно же, будут показаны в России впервые. В основном, такое кино крутят на фестивалях уровня Роттердама, и к нам оно редко добирается. Это микс театра, живописи, литературы, конечно, с обязательным использованием плёнки или цифрового изображения. Помимо конкурсных показов от молодых авторов со всего мира, в программе смотра еще много интересных параллельных программ. Например, экспериментальные короткометражки уже от опытных авторов. Такие работы, например, отобраны специально для фестиваля из Фонда Кино Великобритании, что уже эксклюзив.

Одним из главных событий фестиваля станет премьера полнометражного фильма "Звук Солнца" живого классика, основателя "психоделического реализма" российского художника Павла Пепперштейна и Наташи Норд. А на закрытии покажут фильм Антона Гинзбурга UltraViolet, художника, чьи работы находятся в коллекции Третьяковки и Museum of Modern Art в Сан#8209; Франциско.

Кроме этого там покажут и специальную британскую анимацию - фильмы, снятые на пленку 8 и 16 миллиметров. Это редкий жанр, но очень актуальный, который позволяет расширить понимание современного искусства. Кстати, с пропагандой необычного для нас арта приедут киноэксперты, специалисты по киноавангарду, которые и расскажут о преимуществах мультижанровости и мультиформатности.

настроение

desert rose

Сегодня, 19 июля, исполнилось 123 года со дня рождения Владимира Владимировича Маяковского

Влади#769; мир Влади#769; мирович Маяко#769; вский (19 июля 1893, Багдати, Кутаисская губерния - 14 апреля 1930, Москва) - русский советский поэт, один из крупнейших поэтов XX века.

Биография:

Владимир Маяковский родился в селе Багдати Кутаисской губернии (в советское время посёлок назывался Маяковский) в Грузии, в семье Владимира Константиновича Маяковского (1857-1906), служившего лесничим третьего разряда в Эриванской губернии, с 1889 в Багдатском лесничестве. Мать поэта, Александра Алексеевна Павленко (1867-1954), из рода кубанских казаков, родилась на Кубани. Одна из бабушек, Ефросинья Осиповна Данилевская, - двоюродная сестра автора исторических романов Г. П. Данилевского. У будущего поэта было две сестры: Людмила (1884-1972) и Ольга (1890-1949), и два брата: Константин (умер в трёхлетнем возрасте от скарлатины) и Александр (умер во младенчестве).

В 1902 году Маяковский поступил в гимназию в Кутаиси. Свободно владел грузинским языком. Участвовал в революционной демонстрации, читал агитационные брошюры. В феврале 1906 года от заражения крови умер его отец после того, как уколол палец иголкой, сшивая бумаги. С тех пор Маяковский терпеть не мог булавок и заколок, бактериофобия осталась пожизненной. Ростом будущий поэт был около двух метров.

В июле того же года Маяковский вместе с мамой и сёстрами переехал в Москву, где поступил в IV класс 5-й классической гимназии (ныне московская школа 91 на Поварской улице), где учился в одном классе с братом Б. Л. Пастернака Шурой. Семья жила в бедности. В марте 1908 года был исключён из V класса из-за неуплаты за обучение.

Первое "полустихотворение" Маяковский напечатал в нелегальном журнале "Порыв", который издавался Третьей гимназией. По его словам, "получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно".

В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой, в 1908 году вступил в РСДРП. Был пропагандистом в торгово-промышленном подрайоне, в 1908-1909 годах трижды арестовывался (по делу о подпольной типографии, по подозрению в связи с группой анархистов-экспроприаторов, по подозрению в пособничестве побегу женщин-политкаторжанок из Новинской тюрьмы). По первому делу был освобождён с передачей под надзор родителей по приговору суда как несовершеннолетний, действовавший "без разумения", по второму и третьему делу был освобождён за недостатком улик.

В тюрьме Маяковский "скандалил", поэтому его часто переводили из части в часть: Басманная, Мещанская, Мясницкая и, наконец, Бутырская тюрьма, где он провёл 11 месяцев в одиночной камере 103.

В тюрьме в 1909 году Маяковский снова стал писать стихи, но был недоволен написанным. В воспоминаниях он пишет:

Вышло ходульно и ревплаксиво. Что-то вроде:

В золото, в пурпур леса одевались, Солнце играло на главах церквей. Ждал я: но в месяцах дни потерялись, Сотни томительных дней.

Исписал таким целую тетрадку. Спасибо надзирателям - при выходе отобрали. А то б ещё напечатал!

- "Я сам" (1922-1928)

Несмотря на столь критичное отношение, Маяковский именно с этой тетрадки исчислял начало своего творчества.

Из тюрьмы после третьего ареста он был освобождён в январе 1910 года. После освобождения он вышел из партии. В 1918 году писал в автобиографии: "Отчего не в партии? Коммунисты работали на фронтах. В искусстве и просвещении пока соглашатели. Меня послали б ловить рыбу в Астрахань".

В 1911 году подруга поэта богемная художница Евгения Ланг вдохновила поэта на занятия живописью.

Маяковский обучался в подготовительном классе Строгановского училища, в студиях художников С. Ю. Жуковского и П. И. Келина. В 1911 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества - единственное место, куда приняли без свидетельства о благонадёжности. Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы "Гилея", вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Первое опубликованное стихотворение называлось "Ночь" (1912), оно вошло в футуристический сборник "Пощёчина общественному вкусу".

30 ноября 1912 года состоялось первое публичное выступление Маяковского В. В. в артистическом подвале "Бродячая собака".
В 1913 году вышел первый сборник Маяковского "Я" (цикл из четырёх стихотворений). Он был написан от руки, снабжён рисунками Василия Чекрыгина и Льва Жегина и размножен литографическим способом в количестве 300 экземпляров. В качестве первого раздела этот сборник вошёл в книгу стихов поэта "Простое как мычание" (1916). Также его стихи появлялись на страницах футуристских альманахов "Молоко кобылиц", "Дохлая луна", "Рыкающий Парнас" и др., начали печататься в периодических изданиях.

В этом же году поэт обратился к драматургии. Была написана и поставлена программная трагедия "Владимир Маяковский". Декорации для неё писали художники из "Союза молодёжи" П. Н. Филонов и И. С. Школьник, а сам автор выступил режиссёром и исполнителем главной роли.

В феврале 1914 года Маяковский и Бурлюк были исключены из училища за публичные выступления. В 1914-1915 годах Маяковский работал над поэмой "Облако в штанах". После начала Первой мировой войны вышло стихотворение "Война объявлена". В августе Маяковский решил записаться в добровольцы, но ему не позволили, объяснив это политической неблагонадёжностью. Вскоре своё отношение к службе в царской армии Маяковский выразил в стихотворении "Вам!", которое впоследствии стало песней.

29 марта 1914 года Маяковский вместе с Бурлюком и Каменским прибыл с гастролями в Баку - в составе "знаменитых московских футуристов". Вечером того же дня в театре братьев Маиловых Маяковский читал доклад о футуризме, иллюстрируя его стихами.

В июле 1915 года поэт познакомился с Лилей Юрьевной и Осипом Максимовичем Бриками. В 1915-1917 годах Маяковский по протекции М. Горького проходил военную службу в Петрограде в Учебной автомобильной школе. Солдатам печататься не разрешали, но его спас Осип Брик, который выкупил поэмы "Флейта-позвоночник" и "Облако в штанах" по 50 копеек за строку и напечатал. Антивоенная лирика: "Мама и убитый немцами вечер", "Я и Наполеон", поэма "Война и мир" (1915). Обращение к сатире. Цикл "Гимны" для журнала "Новый Сатирикон" (1915). В 1916 году вышел первый большой сборник "Простое как мычание". 1917 год - "Революция. Поэтохроника".

3 марта 1917 года Маяковский возглавил отряд из 7 солдат, который арестовал командира Учебной автомобильной школы генерала П. И. Секретева. Любопытно, что незадолго до этого, 31 января, Маяковский получил из рук Секретева серебряную медаль "За усердие". В течение лета 1917 года Маяковский энергично хлопотал о признании его негодным к военной службе и осенью был освобожден от неё.

Маяковский в 1918 году снимался в трёх фильмах по собственным сценариям. В августе 1917 года задумал написать "Мистерию Буфф", которая была закончена 25 октября 1918 года и поставлена к годовщине революции (реж. Вс. Мейерхольд, худ. К. Малевич)

17 декабря 1918 года поэт впервые прочёл со сцены Матросского театра стихи "Левый марш". В марте 1919 года он переезжает в Москву, начинает активно сотрудничать в РОСТА (1919-1921), оформляет (как поэт и как художник) для РОСТА агитационно-сатирические плакаты ("Окна РОСТА"). В 1919 году вышло первое собрание сочинений поэта - "Всё сочинённое Владимиром Маяковским. 1909-1919". В 1918-1919 годах выступает в газете "Искусство коммуны". Пропаганда мировой революции и революции духа. В 1920 году закончил писать поэму "150 000 000", в которой отражена тема мировой революции.

В 1918 году Маяковский организовал группу "Комфут" (коммунистический футуризм), в 1922 году - издательство МАФ (Московская ассоциация футуристов), в котором вышло несколько его книг. В 1923 году организовал группу ЛЕФ (Левый фронт искусств), толстый журнал "ЛЕФ" (в 1923-1925 годах вышло семь номеров). Активно печатались Асеев, Пастернак, Осип Брик, Б. Арватов, Н. Чужак, Третьяков, Левидов, Шкловский и др. Пропагандировал лефовские теории производственного искусства, социального заказа, литературы факта. В это время издаются поэмы "Про это" (1923), "Рабочим Курска, добывшим первую руду, временный памятник работы Владимира Маяковского" (1923) и "Владимир Ильич Ленин" (1924). При чтении автором поэмы о Ленине в Большом театре, сопровождавшемся 20-минутной овацией, присутствовал Сталин. О самом "вожде народов" Маяковский упоминал в стихах только дважды.

Годы гражданской войны Маяковский считает лучшим временем в жизни, в поэме "Хорошо!", написанной в благополучном 1927 году, есть ностальгические главы.

В 1922-1923 годах в ряде произведений продолжал настаивать на необходимости мировой революции и революции духа - "IV интернационал", "Пятый интернационал", "Моя речь на генуэзской конференции" и др.

В 1922-1924 годах Маяковский совершил несколько поездок за границу - Латвия, Франция, Германия; писал очерки и стихи о европейских впечатлениях: "Как работает республика демократическая?" (1922); "Париж (Разговорчики с Эйфелевой башней)" (1923) и ряд других. В 1925 году состоялось самое длительное его путешествие: поездка по Америке. Маяковский посетил Гавану, Мехико и в течение трёх месяцев выступал в различных городах США с чтением стихов и докладов. Позже были написаны стихи (сборник "Испания. - Океан. - Гавана. - Мексика. - Америка") и очерк "Моё открытие Америки". В 1925-1928 годах он много ездил по Советскому Союзу, выступал в самых разных аудиториях. В эти годы поэт опубликовал такие произведения, как "Товарищу Нетте, пароходу и человеку" (1926); "По городам Союза" (1927); "Рассказ литейщика Ивана Козырева..." (1928). С 17 до 24 февраля 1926 года Маяковский побывал в Баку, выступал в оперном и драматическом театрах, перед рабочими-нефтяниками в Балаханы.

В 1922-1926 годах активно сотрудничал с "Известиями", в 1926-1929 годах - с "Комсомольской правдой". Печатался в журналах: "Новый мир", "Молодая гвардия", "Огонёк", "Крокодил", "Красная нива" и др. Работал в агитке и рекламе, за что подвергался критике Пастернака, Катаева, Светлова.

В 1926-1927 годах написал девять киносценариев.

В 1927 году восстановил журнал ЛЕФ под названием "Новый ЛЕФ". Всего вышло 24 номера. Летом 1928 года Маяковский разочаровался в ЛЕФе и ушёл из организации и журнала. В этом же году он начал писать свою личную биографию "Я сам". С 8 октября по 8 декабря - поездка за границу, по маршруту Берлин - Париж. В ноябре вышел в свет I и II том собрания сочинений.

Сатирические пьесы "Клоп" (1928) и "Баня" (1929) были поставлены Мейерхольдом. Сатира поэта, особенно "Баня", вызвала травлю со стороны рапповской критики. В 1929 году поэт организовал группу "РЕФ", но уже в феврале 1930 года ушёл из неё, вступив в РАПП.

Многие исследователи творческого развития Маяковского уподобляют его поэтическую жизнь пятиактному действу с прологом и эпилогом. Роль своего рода пролога в творческом пути поэта сыграла трагедия "Владимир Маяковский" (1913), первым актом стали поэмы "Облако в штанах" (1914-1915) и "Флейта-позвоночник" (1915), вторым актом - поэмы "Война и мир" (1915-1916) и "Человек" (1916-1917), третьим актом - пьеса "Мистерия-буфф" (первый вариант - 1918, второй - 1920-1921) и поэма "150 000 000" (1919-1920), четвёртым актом - поэмы "Люблю" (1922), "Про это" (1923) и "Владимир Ильич Ленин" (1924), пятым актом - поэма "Хорошо!" (1927) и пьесы "Клоп" (1928-1929) и "Баня" (1929-1930), эпилогом - первое и второе вступления в поэму "Во весь голос" (1928-1930) и предсмертное письмо поэта "Всем" (12 апреля 1930 года). Остальные произведения Маяковского, в том числе многочисленные стихотворения, тяготеют к тем или иным частям этой общей картины, основу которой составляют крупные произведения поэта.

В своих произведениях Маяковский был бескомпромиссен, поэтому и неудобен. В произведениях, написанных им в конце 1920-х годов, стали возникать трагические мотивы. Критики называли его лишь "попутчиком", а не "пролетарским писателем", каким он себя хотел видеть. В 1930 году он организовал выставку, посвящённую 20-летию его творчества, но ему всячески мешали, а саму экспозицию никто из писателей и руководителей государства не посетил.

Весной 1930 года в Цирке на Цветном бульваре готовилось грандиозное представление "Москва горит" по пьесе Маяковского, генеральная репетиция намечалась на 21 апреля, но поэт до неё не дожил.

Маяковский стоял у истоков советской рекламы. За рекламную и агитационную деятельность поэт подвергался критике со стороны Б. Пастернака, В. Катаева и М. Светлова.

Самоубийство:

1930 год начался неудачно для Маяковского. Он много болел. В феврале Лиля и Осип Брик уехали в Европу. Маяковского жёстко прорабатывали в газетах как "попутчика советской власти" - в то время как он сам видел себя пролетарским писателем. Произошёл конфуз с его долгожданной выставкой "20 лет работы", которую не посетил никто из видных литераторов и руководителей государства, на что надеялся поэт. Без успеха в марте прошла премьера пьесы "Баня", провал ожидал и спектакль "Клоп".

В начале апреля 1930-го из свёрстанного журнала "Печать и революция" изъяли приветствие "великому пролетарскому поэту по случаю 20-летия работы и общественной деятельности". В литературных кругах циркулировали разговоры о том, что Маяковский исписался. Поэту отказали в визе для заграничной поездки. За два дня до самоубийства, 12 апреля, у Маяковского состоялась встреча с читателями в Политехническом институте, на которой собрались, в основном, комсомольцы; прозвучало много хамских выкриков с мест. Поэта повсюду преследовали ссоры и скандалы. Его душевное состояние становилось всё более тревожным и угнетающим.

С весны 1919 года Маяковский, несмотря на то, что постоянно жил с Бриками, располагал для работы маленькой комнатой-лодочкой на четвёртом этаже в коммунальной квартире на Лубянке (ныне это Государственный музей В. В. Маяковского, Лубянский проезд, д. 36 стр. 4). В этой комнате и произошло самоубийство.

Утром 14 апреля у Маяковского было назначено свидание с Вероникой (Норой) Полонской. С Полонской поэт встречался уже второй год, настаивал на её разводе и даже записался в писательский кооператив в проезде Художественного театра, куда вместе с Норой собирался переехать жить.

Как в 1990-м году вспоминала 82-летняя Полонская в интервью журналу "Советский экран" ( 13 - 1990), в то роковое утро поэт заехал за ней в восемь часов, потому что в 10. 30 у неё в театре была назначена репетиция с Немировичем-Данченко.

"Я не могла опоздать, это злило Владимира Владимировича. Он запер двери, спрятал ключ в карман, стал требовать, чтобы я не ходила в театр, и вообще ушла оттуда. Плакал... Я спросила, не проводит ли он меня. "Нет",- сказал он, но обещал позвонить. И ещё спросил, есть ли у меня деньги на такси. Денег у меня не было, он дал двадцать рублей... Я успела дойти до парадной двери и услышала выстрел. Заметалась, боялась вернуться. Потом вошла и увидела ещё не рассеявшийся дым от выстрела. На груди Маяковского было небольшое кровавое пятно. Я бросилась к нему, я повторяла: "Что вы сделали?.." Он пытался приподнять голову. Потом голова упала, и он стал страшно бледнеть... Появились люди, мне кто-то сказал: "Бегите, встречайте карету "Скорой помощи"... Выбежала, встретила. Вернулась, а на лестнице мне кто-то говорит: "Поздно. Умер..."

- Вероника Полонская.

Поэт был кремирован в открытом тремя годами ранее первом московском крематории в Донском монастыре. Первоначально прах находился в колумбарии Нового Донского кладбища, но в результате настойчивых действий Лилии Брик и старшей сестры поэта Людмилы урна с прахом Маяковского 22 мая 1952 года была перенесена и захоронена на Новодевичьем кладбище."

читаю и думаю, что как ни печально, правда во многом
на собственном печальном опыте с испытано...

Многие мужчины обожают стерв, прямо надышаться на них не могут и глаз не сводят, в то время как правильные девушки с тонкой душевной организацией сильно удивляются в чем дело? "Я его холю и лелею, покупаю рубашки, не истерю, не пристаю с навязчивыми вопросами "Ты где? Когда будешь?", а он снова вернулся к своей суке-жене, которая все время орет и лупит его мокрым полотенцем по мордасам".

А все закономерно.

Дело в том, что прежде чем познакомиться со своей первой стервой и полюбить ее всей душой, мальчик сначала родился у мамы. И мама с ним не церемонилась: если он делал что-то не так, она не рыдала над раковиной и не рефлексировала, а давала подзатыльник и лишала сладкого или не пускала гулять. Вместо "доброе утро" он слышал: ты что, дурак? А вместо одобрения - любимое пророчество суровых мамаш - "Старайся, а то дворником будешь". Вероятно, когда он был подростком, ему повторяли и что-то вроде "воняешь козлом", и "я сейчас тебе эти носки в тарелку засуну"... Особо экзальтированные мамаши брались за ремень.

Вырастая, такие мальчики не очень-то понимают, когда противоположный пол с ними сюсюкает, потакает их безобразиям, глотает обиды да еше и рыдает на заднем сидении. А вот, уловив в голосе женщины сталь, командный тон и слова типа "я начинаю терять терпение" они немедленно делают стойку и только и мечтают, чтобы на них накинули поводок.

Так называемым стервам даже не приходится делать ничего специального, мужчины сами тащат их в ЗАГС, заваливают подарками и ведут себя предупредительно, внимательнее, чем с матерью.

Но обычно, чтобы сформировать любителя стерв, одной мамы маловато. Эффект усиливает и закрепляет "учительница первая моя", которая ласково приговаривает: "Чтобы так написать контрольную, надо, чтоб мозга у ребенка вообще не было", "Я 50 лет работаю в школе, но такую бестолочь вижу впервые!", а может, даже бьет мальчика указкой по пальцам или линейкой по спине. (Да, сейчас таких вещей стараются не допускать, но только в школах Центрального административного округа Москвы, в целом же по стране грубость со стороны учителя отнюдь не редкость. А некоторые родители ее даже поощряют). Потом малыш шел домой, где его поджидала любимая мама со словами: "Не думала, что мой сын будет такой бездарностью".

Понимаете, да, механизм? Мама это первая женщина, которую он увидел в жизни и которую тут же полюбил навсегда. А учительница вторая влиятельная женщина, ее авторитет в какой-то момент даже посильнее, чем авторитет матери. Если две первые и главные женщины его жизни были ефрейторами в юбках, ему уже никогда не приглянется застенчивая лань.

Вот теперь ему 20, 30, 40, а может даже 50 лет, и угадайте, какие же девушки нравятся этому парню? Не умозрительно нравятся, а на уровне инстинктов, подсознания, старого доброго либидо. Конечно же, его непреодолимо влечет к эгоисткам, которых мало волнуют его желания, самочувствие и планы. (Зато секс и дети выдаются ему только в качестве награды за хорошее поведение). Под их командованием он чувствует себя привычно, как дома...

И как он будет строить отношения со стервами? Он будет стараться им угодить, ловить их взгляд, угадывать желания и бояться облажаться в общем, изо всех сил стараться быть хорошим сыном для своей новой мамы. А та, конечно, всю дорогу чем-то недовольна. (А если довольна то ненадолго. А если надолго то перестанет его возбуждать).


Он как бы все время в чем-то сильно виноват: мало зарабатывает, мало бывает дома, что-то забыл, куда-то опоздал, не уделил должного внимания проблеме или ее маме, или ее просьбе, и пошло-поехало: "Ты меня не любишь! Я тебе что, дешевка какая-то?" И щелкает воображаемым хлыстом. А ему только этого и надо. Он бросается заглаживать несуществующую вину, зарабатывает прощение и тут же получает следующий выговор. И так по кругу, вернее, как на качелях. Дух захватывает и не скучно.

Если женщина умеет вызывать в муже эти счастливо-несчастные переживания, напоминающие детские истории, она может не беспокоиться за будущее семьи.

Психика работает просто: человек хочет пережить свои детские эмоции, находит женщину, которая напоминает ему маму, и строит похожие отношения. Мать всегда была им недовольна, он ее побаивается и много лет придерживается тактики: лишь бы не обострять. С женой то же. При этом страх потерять свое второе детство заставляет его ревновать жену к каждому столбу и, зачастую, в этой модели отношений небезосновательно.

Таких мужчин больше, чем принято думать, чем видно невооруженным глазом, я чуть ли не ежедневно наблюдаю их в своей консультации.

Теперь про женщин в таких парах. Не дай Бог подумать про них плохо! Ибо им правда плохо. Они страдают искренне и глубоко. Им не нравитесь ни вы, ни дети, ни как жизнь складывается. Они живут с полным горечи чувством, что молодость их загублена, что им достался самый худший из возможных сценариев и самый нелепый муж. И счастья нет и радости... Они любят посетовать на свою горькую судьбину, порассказать, с каким инфантилом им приходится коротать дни. "Я маюсь", "Вышла замуж за ребенка", "Я-то мечтала, что рядом со мной будет сильное плечо, а тут...", "У меня двое детей муж-старший".

Как правило, это девочки из семей, где мать сильно доминировала, а отец был эдаким бессловесным придатком. Ей такая модель семьи понятна и знакома.

Заявляю совершенно определенно: если мальчик рос в атмосфере любви и уважения, был окружен заботой и поддержкой, он никогда не позарится на стерву. Патологическая тяга к разного рода стервам признак серьезного неблагополучия в отношениях с матерью. Впрочем, эмоциональная потребность находиться именно в таких отношениях с партнером говорит о проблемах обеих сторон.

на жизнь со стервой. Моя первая жена была идеальна для долгой и счастливой семейной жизни, но не была стервой, потому наш брак через 4 года распался.
Все мои самые яркие увлечения по жизни - однозначные махровые стервы. В последние годы что-то сломалось. Пресытился, поубив... ой, в общем, готов таким женщинам плохое сделать. Одна беда - с нормальными женщинами жить так и не научился.
Так что для стерв теперь потерянный, а для нормальных так и не найденный... ))

Никогда не относись к женщинам слишком уж хорошо. Женщины липнут к пьяницам, азартным игрокам, бабникам, даже к тем, кто не прочь пустить в ход кулаки. А вот хороших, нежных, заботливых парней они не выносят. Знаешь почему? Им становится скучно. Они не хотят быть счастливыми. Их заедает скука.

от Дмитрия Ольшанского:

Чему я завидую в жизни?
Уж явно не чужим деньгам и чужому таланту.
В жизни - я завидую самой жизни.
Ее насыщенности.
Тому, как ярко, событийно, как - точное слово - плотно люди живут.
Как они гоняют по тротуарам на своих велосипедах и самокатах, которые меня так раздражают.
Как они ездят по каким-то дальним задницам планеты, куда мне и в бреду не захочется, но - им ведь нравится.
Как они вообще все время перемещаются, движутся во всех смыслах и что-то меняют - хотя я ненавижу перемены, и все же, и все же.
Как они легко эмигрируют, живут в чужих культурах и чужих мирах, от которых я лез бы на стену, выл от тоски и просился обратно, обратно, домой, скорее домой, а им хоть бы хны, знай себе фоточки постят.
Как они занимаются кошками и собаками. Я однажды, оказавшись дома у прекрасной женщины, развернулся и уехал только потому, что ее кот ходил бы по моей голове ночью, женщина прекрасна, но покой прекраснее, - а они так живут, и все у них хорошо.
Как они постоянно влюбляются, то и дело переживают жестокие разочарования, а потом снова влюбляются, и каждый раз - с такой верой в это дело, словно бы им семнадцать лет.
Как они рожают детей, а потом может и ошибаются, ссорятся, даже ведут себя свинским образом, даже бросают этих детей с разлюбленными матерями, а потом - хоп, хоп, как в игре в наперстки, - глядишь, и еще родили, и еще семьи, и, может, уже внимательнее и человечнее, чем были.
Как они любят спорт. Господи, как им это удается.
Как они все время фотографируются, словно бы им и не тошно от собственной рожи в 348 ракурсах. И ведь не тошно, счастливцам.
Как они, повторяю, плотно, плотно живут.
Но как именно я завидую этому умению жить?
А я завидую ему так, как об этом сказано в одной старой пьесе, прошу прощения, Гришковца.
Гришковец там говорит примерно вот что:
Вы сидите на диване, вам грустно, и вы смотрите, как в телевизоре матросы бегают по палубе на корабле где-то в море.
И вы думаете: о, как бы хотелось сейчас в море. Как бы хотелось стать матросом, и бегать по палубе, и залезать куда-то на мачты, так, чтобы ветер и волны...
Но только все это неправда.
Не нужно вам это море.
И никаким матросом вы быть не хотите, да и не сможете. И этот ветер, эти мачты, эта палуба - вам не нужны.
А нужно вам, чтобы вам здесь, на этом диване, - вдруг стало хорошо.
Так и у меня.
Я завидую плотности чужой жизни, но мне не плотность жизни нужна, а - чтобы без нее, на диване, вдруг стало хорошо.

чтоб и на диване и в насыщенной событийности находить свое счастье

находить для себе счастье в новых для тебя, ранее несвойственных сторонах жизни, по-новому открывать и себя и жизнь, себя в жизни, новые краски..

РУТИНА КАК АВАНТЮРА

Пять лет я только и путешествовала, и три из них жила на три страны (продолжая между делом путешествовать).

Это было прекрасно, захватывающе. Но еще перед тем, как все изменилось, и я окончательно осела в Москве, ко мне стали приходить мысли о том, что это в каком-то смысле побег.

Нет, сначала очень весело и круто. Но в некое мгновение ты понимаешь, что даже все эти чемоданы, перелеты, обновления, все это разнообразие становится рутиной.

Ты понимаешь, что места те же, люди те же, еда та же самая, лето-осень-зима-весна. И вдруг это оживление, вся эта чехарда, все это ощущение невероятно увлекательной, насыщенной и такой интересной жизни они уходят.

Каждый раз ты приезжаешь в тот же дом с туристическим ощущением мол, ну я же уехала, это ведь как бы отпуск (не отпуск на самом деле), я имею право тут расслабиться, на все забить.

Но потом ты уже чувствуешь, что правом на отпуск можно пользоваться до утраты сознания, но так то в твоей жизни ничего не происходит. Ты просто мечешься.

Тот прилив сил, которые захлестывает тебе перед очередным полетом это слегка наркотическое возбуждение, искусственное.

Ты осознаешь, что в жизни чего-то не хватает, и не будет хватать потому что ты много времени и сил тратишь на все эти переживания. Радость вроде есть но она уже не радует.

Меня потрясло все это в одинь день: я вышла на улицу прогуляться по Берлину и поняла, что все видела, все знаю, привычные раздражители не раздражают. То есть не дают былого удовольствия.

Ну и вот, ты оседаешь в Москве, в новой квартире и совсем новой жизни после развода и тебе ужасно непривычно.

Ты привыкла, что каждые две недели ты куда-то едешь, а тут тебе включают лампочку а еды не дают. У тебя все чешется, ты не понимаешь, как себя занять.

Ты думаешь, что все у тебя есть для счастья, но ты без понятия, как им пользоваться.

Искусству увлекательной рутины надо обучаться. Наполнить жизнь событиями и смыслом это прямо отдельная работа.

Ведь проще всего пойти на службу прийти со службы, что-то там посмотреть в интернете, почитать, поесть. И потом выплыть из сна в точно такой же завтрашний день.

И где в таком режиме взять эти искрящиеся переживание, это предвкушение, надежду и уверенность в том, что тебя скоро ждут приключения, и встречи с забавными и странными персонажами, и наблюдения за другой культурой, другой жизнью, и постоянная смена картинок?

Ты вдруг начинаешь слышать от знакомых: "Ну, дела хорошо, но, в общем, ничего особенного, так, всякие рутинные вещи, не знаю даже, о чем рассказать".

И тогда ты думаешь о том, что к собственной жизни надо относиться как к путешествию. Вот как будто ты здесь турист, и как будто ты исподтишка наблюдаешь за нравами и всякими деталями, и что каждый день тебе хочется выйти из дома и увидеть что-то новое.

Вокруг тебя много людей и ты можешь знакомиться с ними, ты можешь придумывать с друзьями всякие вечеринки, и можно ездить в странные места (хоть в Бутово чтобы узнать, как там живут люди, потому что даже во многих московских районах я лично ни разу в жизни на была, не говоря уже о пригородах или подмосковных городах).

Можно ходить на самые разные события, на выставки, на фестивали, в кино (есть бесплатные просмотры в Еврейском музее и центре толерантности, есть множество лекций, семинаров, и вот хотя бы бесплатные курсы иврита в Музеоне.

Жизнь состоит из впечатлений и наблюдений, и совсем не обязательно за ними ехать далеко.

Москва, кстати, на проверку оказалось ничуть не менее событийным городом, чем тот же Берлин, который знаменит как раз тем, что в нем бурно кипит жизнь.

Я знаю, у многих есть вопрос "Откуда взять силы?", но силы исчезают именно от скуки, от однообразия.

Пока я была в режиме беспробудных путешествий сил было навалом, как солдат собирала разбирала кофры, после самолета ехала за 300 км на концерт, каждый день где-то напивалась и танцевала.

Домашний режим немедленно сделал из меня клушу, которая по четвертому кругу пересматривает один и тот же сериал. В рутине есть прекрасное, иногда она очень нужна, но стоит тебе ей увлечься, как тут же откуда ни возьмись берутся депрессия и упадок сил.

Возможно, вам кажется, что все это банальные и очевидные вещи. Но если бы все было так просто, никто бы ни сидел дома, уставившись в компьютер и не писал бы посты в фб в три часа ночи. И не отвечал бы: "Ну, все нормально, рассказывать особо не о чем".

Дело ведь в том, что главное это наши ожидания. Ты собираешься в поездку и тебя разрывает от ожиданий. Ты представляешь себе какие-то авантюры, и свое приподнятое настроение, и ты надеваешь симпатичную одежду и выходишь из гостиницы или квартиры в самых ярких предчувствиях. У тебя немного праздник.

И это ощущение праздника нельзя утрачивать. Его надо стимулировать, приучать себя к нему каждый день. Вот как будто не на работу едешь, а в Италию. И прямо по дороге уже видишь много нового, необычного.

Это игра, но жизнь такая и есть в ней все субъективно, даже отчасти фальшиво, и все зависит только от настроения, от предчувствий, от ожидания чего-то особенного, что обязательно сегодня случится.

Очень здорово написано)) и очень правильно. Очень сложные мысли разложены по полочкам. Это то что бродит внутри, но понять это не можешь. Спасибо.

Пускай ты выпита другим,
Но мне осталось, мне осталось
Твоих волос стеклянный дым
И глаз осенняя усталость.

О возраст осени! Он мне
Дороже юности и лета.
Ты стала нравиться вдвойне
Воображению поэта.

Я сердцем никогда не лгу,
И потому на голос чванства
Бестрепетно сказать могу,
Что я прощаюсь с хулиганством.

Пора расстаться с озорной
И непокорною отвагой.
Уж сердце напилось иной,
Кровь отрезвляющею брагой.

И мне в окошко постучал
Сентябрь багряной веткой ивы,
Чтоб я готов был и встречал
Его приход неприхотливый.

Теперь со многим я мирюсь
Без принужденья, без утраты.
Иною кажется мне Русь,
Иными - кладбища и хаты.

Прозрачно я смотрю вокруг
И вижу, там ли, здесь ли, где-то ль,
Что ты одна, сестра и друг,
Могла быть спутницей поэта.

Что я одной тебе бы мог,
Воспитываясь в постоянстве,
Пропеть о сумерках дорог
И уходящем хулиганстве.

Душевный кризис, как возможность развития.
"В человеке есть всё необходимое для счастливой и успешной жизни. Подчеркну, не совершенной и идеальной, а счастливой. Как раз идеализации, нереалистичные ожидания, это то, что исподволь крадет наше счастье, нашу радость от жизни. А иногда, стремление к идеальному и совершенному "Я" крадет у нас наше "истинное-Я".
Страх быть брошенными, отвергнутыми, порождает стремление быть полезными, нужными, приятными, удобными для других, порождает так называемое "фальшивое-Я", очень удобное для окружающих, обслуживающее их.
"Фальшивое-Я" снижает наш страх быть брошенными, но усиливает наши фрустрации, наше ощущение "обиды на жизнь". Так происходит потому, что никакая благодарность других людей не может уравновесить последствия отказа от своих глубинных желаний, отказа от выражения своего глубинного, "истинного-Я".
Пока потребность в снижении страха быть отвергнутыми высока, мы "дружим" с нашим "фальшивым-Я". Еще бы, ведь оно помогает нам устанавливать связи с другими людьми, укреплять их.
Но наступает момент, когда тяга "глубинного-Я" к осуществлению, к реализации выходит на первый план. Зачастую, сигналами становятся тяжелые, болезненные состояния. Тоска, апатия, разочарование, раздражение, недовольство и другие реакции и состояния, захватывают нас, требуя внимания к процессам нашей душевной жизни.
Так душа сигнализирует о кризисе в развитии, требует нового взгляда и нового отношения человека к себе самому, к своей уникальной личности.
У нас появляется выбор. Либо откликнуться на зов души, либо, переболев, отвернуться и продолжить прежний путь.
В таком кризисе, если мы решаем откликнуться на этот зов, нам необходим опытный партнер. Партнер, отношения с которым выстраиваются на принципиально иной основе, чем уже существующие отношения. Партнер, который во главу угла поставит наши глубинные интересы, потребности нашего "глубинного-Я" в признании, принятии, развитии. "

Хотя партнер не всегда нужен... нужен информационный канал... Мне недавно в тему попалась книга "пРоект счастье " Г. Рубин... Чехов сказал : Никто не может так испортить жизнь человеку, как он сам... я абсолютна уверена, что и помочь своей Душе может лишь человек сам... Будет желание- будет и новый путь..)

топ-модели

Мы увидим, как неумение справиться с приливом негативных эмоций ломает все планы и нивелирует наработки, которые дались очень нелегко.

Главная идея картины в том, что часто наши потери, которые мы воспринимаем болезненно, в итоге открывают новые перспективы и приводят человека к настоящему - к тому, что ему действительно нужно для полноценной жизни. Видим сколько всего негативного пережила главная героиня, не знаешь, можно ли надеятьсяя на позитивную развязку. Но авторы пожалели девушку.

Депрессия? Здорово!

Все мы в той или иной степени подвержены заболеванию депрессией. Это грустная правда и ее следует принять. Особенно, если не учитывать, что под депрессией понимается все, что только заблагорассудится. Тогда мы совершенно не вылазим из этих самых депрессий. Наступили на ногу в метро? Депрессия! Не повысили зарплату? Депрессия! Болит голова? Депрессия! Плохое настроение? Депрессия! Оглянитесь вокруг - и вы обнаружите, что все говорят о депрессии. Никто вот не говорит, что он зол, взбешен, раздражен и раздосадован. Никто не допускает, что настроение может быть плохим, интерес к миру - сниженным, краски - тусклыми, привычный мир вещей и звуков - раздражающим. За это надо нести ответственность, это (якобы) поддается моральному и волевому контролю. Ты зол? Твоя проблема, работай над собой! Тебя все раздражает? Поищи причину в себе, найди способ справиться с этим! За все, по сути, можно нести ответственность - за пересоленный суп, которым мы недовольны, за несправедливую зарплату, за хамское к себе отношение.

Я вам скажу так - на раздражение еще надо решиться. Надо очень крепко подумать, будет ли тебе лучше от того, что ты поделишься с окружающими людьми своими ощущениями. Скорее всего, они этого не оценят. Поэтому лучше сказать, что у тебя депрессия. Тогда жена думает, что у тебя проблемы на работе, на работе предполагают, что у тебя проблемы с женой, а ты уже ничего не предполагаешь, а только глотаешь антидепрессанты, от которого получаешь сиюминутное облегчение, - но что никоим образом не снижает общую тошнотворность от жизни и быта, которую приходится испытывать.

Депрессия "хороша" тем, что она совершенно безотносительна к месту и качеству жизни, никого не упрекает, и ничей суп не ставит под сомнение. Если жена скажет мужу, что у нее депрессия, то он никак не подумает, что это из-за того, что он не купил ей новый лак для ногтей, хотя она сообщает ему именно о том, что он не купил ей лак для ногтей. Подумаете ли вы о таком пустяке, когда речь идет о депрессии? Так это и не депрессия - воскликнете вы! Правильно воскликнете. Но прежде, чем вы это сделаете, попробуйте поразмышлять о том, сколько раз вы назвали депрессией неглаженное белье или отсутствие цветочка на годовщину вашей мамы. Более того, я хочу, чтобы вы подумали о том, сколько раз вы сами поверили в свою теорию о том, что у вас депрессия, когда одевали неглаженное белье или мыли поздно вечером посуду "за себя и за того парня"...

Я убежден, что в девяти случаев из десяти читающие эту заметку понятия не имеют, что такое депрессия, какова ее клиническая картина, и как можно определить, где заканчивается плохое настроение и начинается депрессия. Спросите у любого, кто говорит вам о депрессии - "А что такое депрессия?" - и у него начнутся большие проблемы с внятным объяснением того, что он собственно такое испытывает и в каком конкретном месте у него депрессия. Он чего-то испытывает, и ему даже очень плохо, и жизнь не мила, и все плохо - наверное, это депрессия и есть. Тут вам по секрету маленький сюрприз - человек, который размышляет о том, что именно в нем депрессия и как он ее чувствует, не находится ни в какой депрессии. Разумеется, говорить ему об этом не стоит - зачем? Поговорите с "депрессивным" о маленькой зарплате, о немытой посуде, о невнимательном муже, о прокисшем супе - и недуг постепенно сойдет на нет. Можете и не говорить - результат будет точно такой же. А вот вам весьма простой способ определения истинной депрессии - не слышать от человека, что у него депрессия, но видеть, что с ним что-то очень не так. Я уверен, что во всех случаях, когда человек ходит и гундит, что у него депрессия, - он даже близко не испытывал то, что называется депрессией. Хорошо это или плохо - вопрос праздный. Факт в том, что у него просто плохое настроение, и это вполне поправимо без всяких сильнодействующих лекарств. Немного внимания, немного участия - и он в норме. До следующей толкучки в автобусе или выволочки, которую шеф устроил на работе.

Депрессия - синдром, характеризующийся пониженным настроением (гипотонией), торможением интеллектуальной и моторной деятельности, снижением витальных побуждений, пессимистическими оценками себя и своего положения в окружающей действительности, соматоневрологическими расстройствами. Депрессии присущи такие когнитивные свойства, как отрицательная, уничтожающая оценка собственной личности, внешнего мира и будущего. [Толковый словарь психиатрических терминов, Блейхер В., Крук. И.]

Теперь вы знаете, что такое депрессия, и следует признать, что вы ее не испытываете. Истинного депрессивного очень мало интересует, что такое депрессия. Его не интересует также ваше мнение на этот счет. Его не интересуете вы вообще и ваше присутствие в частности. Его вообще ничего не интересует. Все его внимание сконцентрировано на некотором, особо болезненном предмете, который отнимает все его силы, энергию и время. Он отключает телефон. Он не может толком работать или не выходит на работу вовсе. Он ходит сгорбившись, с опущенными плечами. Он все время в себе, он ничего не видит и не слышит. И уж точно, что он не ходит за вами и не говорит о том, что у него депрессия.

Я не хочу сказать о том, что та "депрессия", которую вы постоянно испытывали - это ложная депрессия. Я даже нахожу, что иногда удобнее назвать раздражение депрессией - хотя бы для того, чтобы на вас не обиделись (за суп и за белье - вы просто поругаетесь). Я лишь хотел бы, чтобы вы сами не поверили в то, что вы испытываете нечто большее, чем раздражение. И не глотали понапрасну всякую замечательную фармакологию для скорейшего облегчения вредной симптоматики. Посмотрите на это проще. Испытывайте то, что вы испытываете. Раздражение, злость, страх, недовольство, усталость. Нормальные человеческие чувства. Совсем не обязательно думать о посещении психиатра.

полезно знать

кино и тело. лекция

19 июля - день рождения Маяковского
в преддверии этого дня вспоминаем его стихи:

ОБЫКНОВЕННО ТАК

Любовь любому рожденному дадена,-
но между служб,
доходов
и прочего
со дня на день
очерствевает сердечная почва.
На сердце тело надето,
на тело - рубаха.
Но и этого мало!
Один -
идиот!-
манжеты наделал
и груди стал заливать крахмалом.
Под старость спохватятся.
Женщина мажется.
Мужчина по Мюллеру мельницей машется.
Но поздно.
Морщинами множится кожица.
Любовь поцветет,
поцветет -
и скукожится

Стихи о советском паспорте

Я волком бы
выгрыз
бюрократизм.
К мандатам
почтения нету.
К любым
чертям с матерями
катись
любая бумажка.
Но эту...
По длинному фронту
купе
и кают
чиновник
учтивый
движется.
Сдают паспорта,
и я
сдаю
мою
пурпурную книжицу.
К одним паспортам -
улыбка у рта.
К другим -
отношение плевое.
С почтеньем
берут, например,
паспорта
с двухспальным
английским левою.
Глазами
доброго дядю выев,
не переставая
кланяться,
берут,
как будто берут чаевые,
паспорт
американца.
На польский -
глядят,
как в афишу коза.
На польский -
выпяливают глаза
в тугой
полицейской слоновости -
откуда, мол,
и что это за
географические новости?
И не повернув
головы качан
и чувств
никаких
не изведав,
берут,
не моргнув,
паспорта датчан
и разных
прочих
шведов,
И вдруг,
как будто
ожогом,
рот
скривило
господину.
Это
господин чиновник
берет
мою
краснокожую паспортину.
Берет -
как бомбу,
берет -
как ежа,
как бритву
обоюдоострую,
берет,
как гремучую
в 20 жал
змею
двухметроворостую.
Моргнул
многозначаще
глаз носильщика,
хоть вещи
снесет задаром вам.
Жандарм
вопросительно
смотрит на сыщика,
сыщик
на жандарма.
С каким наслажденьем
жандармской кастой
я был бы
исхлестан и распят
за то,
что в руках у меня
молоткастый,
серпастый
советский паспорт.
Я волком бы
выгрыз
бюрократизм.
К мандатам
почтения нету.
К любым
чертям с матерями
катись
любая бумажка.
Но эту...
Я
достаю
из широких штанин
дубликатом
бесценного груза.
Читайте,
завидуйте,
я -
гражданин
Советского Союза.

1929

Владимир Маяковский
Юбилейное

Александр Сергеевич,
разрешите представиться.
Маяковский.
Дайте руку
Вот грудная клетка.
Слушайте,
уже не стук, а стон;
тревожусь я о нем,
в щенка смиренном львенке.
Я никогда не знал,
что столько
тысяч тонн
в моей
позорно легкомыслой головенке.
Я тащу вас.
Удивляетесь, конечно?
Стиснул?
Больно?
Извините, дорогой.
У меня,
да и у вас,
в запасе вечность.
Что нам
потерять
часок-другой?!
Будто бы вода -
давайте
мчать, болтая,
будто бы весна -
свободно
и раскованно!
В небе вон
луна
такая молодая,
что ее
без спутников
и выпускать рискованно.
Я
теперь
свободен
от любви
и от плакатов.
Шкурой
ревности медведь
лежит когтист.
Можно
убедиться,
что земля поката,-
сядь
на собственные ягодицы
и катись!
Нет,
не навяжусь в меланхолишке черной,
да и разговаривать не хочется
ни с кем.
Только
жабры рифм
топырит учащенно
у таких, как мы,
на поэтическом песке.
Вред - мечта,
и бесполезно грезить,
надо
весть
служебную нуду.
Но бывает -
жизнь
встает в другом разрезе,
и большое
понимаешь
через ерунду.
Нами
лирика
в штыки
неоднократно атакована,
ищем речи
точной
и нагой.
Но поэзия -
пресволочнейшая штуковина:
существует -
и ни в зуб ногой.
Например,
вот это -
говорится или блеется?
Синемордое,
в оранжевых усах,
Навуходоносором
библейцем -
"Коопсах".
Дайте нам стаканы!
знаю
способ старый
в горе
дуть винище,
но смотрите -
из
выплывают
Red и White Starы
с ворохом
разнообразных виз.
Мне приятно с вами,-
рад,
что вы у столика.
Муза это
ловко
за язык вас тянет.
Как это
у вас
говаривала Ольга?..
Да не Ольга!
из письма
Онегина к Татьяне.
- Дескать,
муж у вас
дурак
и старый мерин,
я люблю вас,
будьте обязательно моя,
я сейчас же
утром должен быть уверен,
что с вами днем увижусь я.-
Было всякое:
и под окном стояние,
письма,
тряски нервное желе.
Вот
когда
и горевать не в состоянии -
это,
Александр Сергеич,
много тяжелей.
Айда, Маяковский!
Маячь на юг!
Сердце
рифмами вымучь -
вот
и любви пришел каюк,
дорогой Владим Владимыч.
Нет,
не старость этому имя!
Тушу
вперед стремя,
я
с удовольствием
справлюсь с двоими,
а разозлить -
и с тремя.
Говорят -
я темой и-н-д-и-в-и-д-у-а-л-е-н!
Entre nous...
чтоб цензор не нацыкал.
Передам вам -
говорят -
видали
даже
двух
влюбленных членов ВЦИКа.
Вот -
пустили сплетню,
тешат душу ею.
Александр Сергеич,
да не слушайте ж вы их!
Может,
я
один
действительно жалею,
что сегодня
нету вас в живых.
Мне
при жизни
с вами
сговориться б надо.
Скоро вот
и я
умру
и буду нем.
После смерти
нам
стоять почти что рядом:
вы на Пе,
а я
на эМ.
Кто меж нами?
с кем велите знаться?!
Чересчур
страна моя
поэтами нища.
Между нами
- вот беда -
позатесался Надсон
Мы попросим,
чтоб его
куда-нибудь
на Ща!
А Некрасов
Коля,
сын покойного Алеши,-
он и в карты,
он и в стих,
и так
неплох на вид.
Знаете его?
вот он
мужик хороший.
Этот
нам компания -
пускай стоит.
Что ж о современниках?!
Не просчитались бы,
за вас
полсотни отдав.
От зевоты
скулы
разворачивает аж!
Дорогойченко,
Герасимов,
Кириллов,
Родов -
какой
однаробразный пейзаж!
Ну Есенин,
мужиковствующих свора.
Смех!
Коровою
в перчатках лаечных.
Раз послушаешь...
но это ведь из хора!
Балалаечник!
Надо,
чтоб поэт
и в жизни был мастак.
Мы крепки,
как спирт в полтавском штофе.
Ну, а что вот Безыменский?!
Так...
ничего...
морковный кофе.
Правда,
есть
у нас
Асеев
Колька.
Этот может.
Хватка у него
моя.
Но ведь надо
заработать сколько!
Маленькая,
но семья.
Были б живы -
стали бы
по Лефу соредактор.
Я бы
и агитки
вам доверить мог.
Раз бы показал:
- вот так-то мол,
и так-то...
Вы б смогли -
у вас
хороший слог.
Я дал бы вам
жиркость
и сукна,
в рекламу б
выдал
гумских дам.
(Я даже
ямбом подсюсюкнул,
чтоб только
быть
приятней вам.)
Вам теперь
пришлось бы
бросить ямб картавый.
Нынче
наши перья -
штык
да зубья вил,-
битвы революций
посерьезнее "Полтавы",
и любовь
пограндиознее
онегинской любви.
Бойтесь пушкинистов.
Старомозгий Плюшкин,
перышко держа,
полезет
с перержавленным.
- Тоже, мол,
у лефов
появился
Пушкин.
Вот арап!
а состязается -
с Державиным...
Я люблю вас,
но живого,
а не мумию.
Навели
хрестоматийный глянец.
Вы
по-моему
при жизни
- думаю -
тоже бушевали.
Африканец!
Сукин сын Дантес!
Великосветский шкода.
Мы б его спросили:
- А ваши кто родители?
Чем вы занимались
до 17-го года? -
Только этого Дантеса бы и видели.
Впрочем,
что ж болтанье!
Спиритизма вроде.
Так сказать,
невольник чести...
пулею сражен...
Их
и по сегодня
много ходит -
всяческих
охотников
до наших жен.
Хорошо у нас
в Стране Советов.
Можно жить,
работать можно дружно.
Только вот
поэтов,
к сожаленью, нету -
впрочем, может,
это и не нужно.
Ну, пора:
рассвет
лучища выкалил.
Как бы
милиционер
разыскивать не стал.
На Тверском бульваре
очень к вам привыкли.
Ну, давайте,
подсажу
на пьедестал.
Мне бы
памятник при жизни
полагается по чину.
Заложил бы
динамиту
- ну-ка,
дрызнь!
Ненавижу
всяческую мертвечину!
Обожаю
всяческую жизнь

17 июля - День Целомудрия.

В этот день, 30 лет назад, 17 июля 1986 года во время телемоста Ленинград - Бостон впервые прозвучала легендарная фраза "в СССР секса нет".